和广大群众 i 至于恶霸地主钱文贵，作者突出了写他的谋略见 老信， 作者没有 的能力 有低估他的淫成 除钱文贵外 作老还写了此他几 不同特点的地主 胆小绝望的李子 江世] 对农民根得咬牙切齿的侯殿魁等： 子俊的老婆更是写得维妙维肖 开始地 得百依百 想以此软化欺骗前来清算她家的贫雇农们： 当这一着失灵时， 虽然表面上还要强装笑 特别是地在果树因中的心理活动，把一个地主婆在土改中的 出了 -个具有解明阶级性和 个性的人物 已独特的。 在80 议：在0年代：周扬等 有那 政治性 多 这部 了这位女们 彻底的消失 作为《桑千河上》的作者 地自己独特 括地作 为 个女作家的那些独特的禀赋。“从整体上讲，只能说《太阳照在桑干河上》是符合当时左的文学 范的。小说是按照阶级斗争的理论进行写作的。 张天翼的社会讽刺小说 .1900 985)现 当代作家，儿童文学作家。原名元定， 另有笔名张无诤、铁 20年代写 了不 上海美术专科学校学 在 《新诗 1924年中号 《居报副 《黑的颤动》 辑等。 始使用张天年的 天翼的 技深程学 父后当过家庭教师、职员和 1020年发表了领 1931年加入中国左翼作家联盟 参加它的文艺大众化研究会的工作 协助编辑《十字街头》等刊 物。期间创作发表了短高集《从空虚到充实》 《小彼得》 《密蜂》、 《反政》 《移行》 《团圆》 《万仞约》、《春风》 《追》：长篇小说《鬼土日记》、 《齿轮》 《一年》、 《洋 泾奇快》 《在城市里》 小 《清明时节》 中篇小说《奇怪的地方》 等。 学运动以来"量好的作 参加发起上海市文艺界救亡协会， 任《救亡日报》编委、中华全国文艺界抗敌协 1942年因患病报笔多年 解放后除忙于编辑刊 培养青年文艺工作外 还从事儿音文学创作 《罗文应的故事》 《他们和我们》，童话《不动脑筋的故事》 《宝葫苦的缺》 在家里》 《大本狼》等 左翼文坛也在发展的过程中逐渐形成了 种克服脱节的思维焦点和心理定势】 1931年3月 张天翼在《文学生活》上了连载 个》 被当时的评论家认为是克服文学理想与文学实际不相协调的转机。之后又创作了农民遭受兵 流离失所的《仇恨》， 以及类似《猫城记》的怪诞、讽喻性的，带有强烈的象征性的《鬼土日 记 十年代中期以后 他的讽刺作品逐渐走向成熟 基本讽刺主题 反虚伪、反庸俗、反仿徨 背与以敏锐 受化眼光宽见传统道德的虚伪性和残忍性， 。小人物的恋喜：勾勒市井小人物的要小聪明、趋爽附梦 当猫当狗的丑态，以及美梦破灭后的 《一年》 《陆宝田》 我们常见阿Q这种人，现代中国的作品里有许多都是在重写《阿Q正 张天翼 《包氏父子》 ●中西相撞后的文化喜剧： 以喜剧眼光谛视处在中西学撞击中的知识分子 发现了某些时型的新学 在旧环境包围下的左右失据， 或者某些旧文化行为被涂上不调和的”西洋文化雪花膏” 《出走以后》：探索娜拉出走之后问题的作品。何太太因为同情被丈夫何伯峻克扣工钱的工人，也 学着拉离家出走。然而回到娘家后 她的上流社会生活方式和娘家的破败处处相悖。正当她感到 重返何府"太丢面子"时，丈夫打来电报要接她回家，于是皆大欢喜。何太太的出走和被接回表面上和广大群众一道，向地主阶级进行了勇敢的斗争。至于恶霸地主钱文贵，作者突出了写他的谋略见 识：土改之前就让儿子钱义去参军，土改时又搞美人计逼迫侄女黑妮去找农会主任程仁；他伙同白 娘娘、任国忠搞迷信，播谣言，利用女婿张正典欺压贫农，妄图转移斗争目标；就在被押上台斗争 时，开始还故作镇静，想用"威严"的目光压制农民的控诉。他无恶不作，一手遮天，的确是几千年 来统治中国农村的封建势力的代表人物。作者没有夸大他的能力，也没有低估他的淫威，分寸掌握 得比较适当。除钱文贵外，作者还写了其他几个不同特点的地主：胆小绝望的李子俊，凶险厉害的 江世荣，对农民恨得咬牙切齿的侯殿魁等；李子俊的老婆更是写得维妙维肖，入木三分。开始她装 得百依百顺，想以此软化欺骗前来清算她家的贫雇农们；当这一着失灵时，虽然表面上还要强装笑 脸，内心却恶毒咒骂斗争她的农民——特别是她在果树园中的心理活动，把一个地主婆在土改中的 阴暗心理揭示得淋漓尽致，写出了一个具有鲜明阶级性和个性的人物。 评价：是一部具有争议性的小说。不仅在当时有争议，到现在也还有争议。在40年代，周扬等人从 左的立场上腹诽这本小说。在80年代，这部小说又被认为是一部左的作品。有人认为："那里面简直 看不到丁玲自己独特的感受，只有那一个纯粹政治性的主题，而这样的主题是其他许多作家都已经 写过，以后还有更多的作家将要来写的。如果说在《我在霞村的时候》和《在医院中》里，我们还 能感受到那个写作《莎菲女士的日记》的独特的女作家，这部长篇小说却明白地宣告了这位女作家 的彻底的消失，作为《桑干河上》的作者，丁玲几乎完全丧失了她自己独特的艺术个性，包括她作 为一个女作家的那些独特的禀赋。"从整体上讲，只能说《太阳照在桑干河上》是符合当时左的文学 规范的。小说是按照阶级斗争的理论进行写作的。 3、张天翼的社会讽刺小说 ①生平：（1906～1985）现、当代作家，儿童文学作家。原名元定，号一之，另有笔名张无诤、铁 池翰等。祖籍湖南湘乡，生于江苏南京。上小学和中学期间，读了不少中外文学作品。 20年代写作滑稽和侦探小说，曾在《礼拜六》杂志发表过《新诗》、《怪癖》等作品。1924年中学 毕业后入上海美术专科学校学画一年。1925年考入进北京大学预科，年底在《晨报副刊》上发表散 文《黑的颤动》，开始使用张天翼的笔名。翌年不满于学校课程退学，之后当过家庭教师、职员和 编辑等。1929年发表了短篇《三天半的梦》。 1931年加入中国左翼作家联盟，参加它的文艺大众化研究会的工作，协助编辑《十字街头》等刊 物。期间创作发表了短篇集《从空虚到充实》、《小彼得》、《蜜蜂》、《反攻》、《移行》、 《团圆》、《万仞约》、《春风》、《追》；长篇小说《鬼土日记》、《齿轮》、《一年》、《洋 泾浜奇侠》、《在城市里》，中篇小说《清明时节》，儿童文学作品有长篇童话《大林和小林》、 《秃秃大王》，中篇小说《奇怪的地方》等。被鲁迅评价为新文学运动以来"最好的作家"和"最优秀 的左翼作家"之一。 抗日战争开始后，参加发起上海市文艺界救亡协会，任《救亡日报》编委、中华全国文艺界抗敌协 会理事。1942年因患病辍笔多年。 解放后除忙于编辑刊物、培养青年文艺工作者外，还从事儿童文学创作，发表小说《去看电影》、 《罗文应的故事》、《他们和我们》，童话《不动脑筋的故事》、《宝葫芦的秘密》，剧本《蓉生 在家里》、《大灰狼》等。 ②左翼文学时期的创作： 针对"革命文学"理论与公式化的罗曼蒂克文学现状脱节，左翼文坛也在发展的过程中逐渐形成了一 种克服脱节的思维焦点和心理定势。1931年3月，张天翼在《文学生活》上了连载了小说《二十一 个》，被当时的评论家认为是克服文学理想与文学实际不相协调的转机。之后又创作了农民遭受兵 祸，流离失所的《仇恨》，以及类似《猫城记》的怪诞、讽喻性的，带有强烈的象征性的《鬼土日 记》。三十年代中期以后，他的讽刺作品逐渐走向成熟。 基本讽刺主题：反虚伪、反庸俗、反彷徨。 作者在喜剧讽刺领域的作品： ●道德的喜剧：以敏锐的文化眼光窥见传统道德的虚伪性和残忍性。 《脊背与奶子》、《砥柱》 ●小人物的悲喜剧：勾勒市井小人物的耍小聪明、趋炎附势、当猫当狗的丑态，以及美梦破灭后的 哀伤和绝望的窘态。 《一年》 、《陆宝田》 ●探究国民性悲喜剧："我们常见阿Q这种人，现代中国的作品里有许多都是在重写《阿Q正 传》"（张天翼）。 《包氏父子》 ●中西相撞后的文化喜剧：以喜剧眼光谛视处在中西学撞击中的知识分子，发现了某些时髦的新学 在旧环境包围下的左右失据，或者某些旧文化行为被涂上不调和的"西洋文化雪花膏"。 《出走以后》：探索娜拉出走之后问题的作品。何太太因为同情被丈夫何伯峻克扣工钱的工人，也 学着娜拉离家出走。然而回到娘家后，她的上流社会生活方式和娘家的破败处处相悖。正当她感到 重返何府"太丢面子"时，丈夫打来电报要接她回家，于是皆大欢喜。何太太的出走和被接回表面上