(1200~1400℃)烧成。釉下彩绘的画面光亮柔和,不变色,耐腐蚀,不磨损。 但是釉下彩绘的画面与色调不如釉上彩丰富多彩,以及不易机械化等原因而未 泛使用。这种装饰方法创始于唐代长沙窑,宋代磁州窑继承了这个传统,元代以 后景德镇予以发展常见的釉下彩有青花、釉里红、釉下五彩、青花玲珑、青花釉 里红。 般釉下彩都用墨汁或黑色彩料画线条,用彩料与水的混合物填色。墨汁烧 尽后,图案便成为白色或黑色轮廓,用淡色青料填色,画面全由深浅蓝色组成。 青花用的颜料是一种含钻的矿物,它主要是含锰钴的氧化物,以云南所产的珠明 料为最好,目前也有用工业氧化钴来配制青花料。青花产品是还原气氛烧成,烧 成温度在1280~1350℃,温度过高不但会使产品发生过烧,而且氧化钴在高温下 挥发使青花颜色趋于灰黑色。青花虽是单色的釉下彩饰,但由于采用多种绘制技 法,使画面的浓淡、深浅、粗细、大小适当,因而艺术效果极佳 青花装饰通常采用彩绘与贴花等方法,彩绘的工艺流程是:画面设计→过稿 勾线→分水→施釉→烧成。该方法对彩绘工人的操作技艺要求很高;贴花工艺 流程是:画面设计!制作印刷凹版!印制花纸!贴花(或加分水)!施釉烧成。釉下 青花贴花花纸是将青花色料用特制的粘合剂调和,通过四版印刷方法制成贴花 纸。青花贴花纸目前有两种:一种是青花带水贴花纸,即具有青花线条与分水效 果的花纸:;另一种是青花线条贴花纸,这种贴花后仍需用手工分水。此两种贴花 的操作方法是一样的。 釉里红是景德镇的传统装饰之一,它是用铜作着色剂的色料在坯体上描绘各 种纹样,然后施透明釉经高温还原气氛烧成,在釉里透出红色的纹样,故称“釉 里红”。因其呈色条件复杂,故其产品极为名贵。从元代开始将青花与釉里红两 种釉下装饰方法同时用于一件器皿上,创造出青花釉里红。这类产品既具有青花 的雅致沉静,又增添釉里红的明丽浑厚,十分名贵。由于两种着色物质性质不同, 对烧成的要求也有差异,要使同一器皿上红、蓝二色都能色泽鲜美,其技术难度 是十分高的 釉下五彩又称为窑彩。它不像青花那样单一色彩,而是多种色彩,故称 为五彩。 釉下五彩的起稿、描线、填色、混水方法和青花的操作方法相似。其烧成（1200~1400℃）烧成。釉下彩绘的画面光亮柔和，不变色，耐腐蚀，不磨损。 但是釉下彩绘的画面与色调不如釉上彩丰富多彩，以及不易机械化等原因而未广 泛使用。这种装饰方法创始于唐代长沙窑，宋代磁州窑继承了这个传统，元代以 后景德镇予以发展常见的釉下彩有青花、釉里红、釉下五彩、青花玲珑、青花釉 里红。 一般釉下彩都用墨汁或黑色彩料画线条，用彩料与水的混合物填色。墨汁烧 尽后，图案便成为白色或黑色轮廓，用淡色青料填色，画面全由深浅蓝色组成。 青花用的颜料是一种含钻的矿物，它主要是含锰钴的氧化物，以云南所产的珠明 料为最好，目前也有用工业氧化钴来配制青花料。青花产品是还原气氛烧成，烧 成温度在1280~1350℃，温度过高不但会使产品发生过烧，而且氧化钴在高温下 挥发使青花颜色趋于灰黑色。青花虽是单色的釉下彩饰，但由于采用多种绘制技 法，使画面的浓淡、深浅、粗细、大小适当，因而艺术效果极佳。 青花装饰通常采用彩绘与贴花等方法，彩绘的工艺流程是：画面设计→过稿 →勾线→分水→施釉→烧成。该方法对彩绘工人的操作技艺要求很高；贴花工艺 流程是：画面设计!制作印刷凹版!印制花纸!贴花（或加分水）!施釉!烧成。釉下 青花贴花花纸是将青花色料用特制的粘合剂调和，通过四版印刷方法制成贴花 纸。青花贴花纸目前有两种：一种是青花带水贴花纸，即具有青花线条与分水效 果的花纸；另一种是青花线条贴花纸，这种贴花后仍需用手工分水。此两种贴花 的操作方法是一样的。 釉里红是景德镇的传统装饰之一，它是用铜作着色剂的色料在坯体上描绘各 种纹样，然后施透明釉经高温还原气氛烧成，在釉里透出红色的纹样，故称“釉 里红”。因其呈色条件复杂，故其产品极为名贵。从元代开始将青花与釉里红两 种釉下装饰方法同时用于一件器皿上，创造出青花釉里红。这类产品既具有青花 的雅致沉静，又增添釉里红的明丽浑厚，十分名贵。由于两种着色物质性质不同， 对烧成的要求也有差异，要使同一器皿上红、蓝二色都能色泽鲜美，其技术难度 是十分高的。 釉下五彩又称为窑彩。它不像青花那样单一色彩，而是多种色彩，故称 为五彩。 釉下五彩的起稿、描线、填色、混水方法和青花的操作方法相似。其烧成