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《陶瓷》第五讲 陶瓷的装饰

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陶瓷装饰是用工艺技术和装饰材料美化日用陶瓷制品的重要手段。它对提高 制品的外观品质,丰富人们的日常生活起着积极有效的作用。陶瓷装饰可对坯体 或坯体表面进行加工,也能对釉本身或在釉面上和釉下进行联合装饰。具体方法 很多,各有其艺术特点与风格,按装饰技法不同可归纳成以下几种:
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第五讲陶瓷装饰技术工艺 陶瓷装饰是用工艺技术和装饰材料美化日用陶瓷制品的重要手段。它对提高 制品的外观品质,丰富人们的日常生活起着积极有效的作用。陶瓷装饰可对坯体 或坯体表面进行加工,也能对釉本身或在釉面上和釉下进行联合装饰。具体方法 很多,各有其艺术特点与风格,按装饰技法不同可归纳成以下几种 1.雕塑 刻花、剔花、堆花、镂空、浮雕、塑造; 2.色坯与化妆土 3.色釉——一单色釉、复色釉、变色釉、窑变花釉; 4.晶化釉一一一结晶釉、砂金釉、液液分相晶化釉 5.釉上彩一一一古彩、粉彩、新彩、广彩、印彩、刷彩、喷彩、贴花: 6.釉下彩和釉中彩一—一贴花、印彩、彩绘 7.贵金属装饰一—一亮金、磨光金、腐蚀金; 8.其它装饰方法———如光泽彩、碎纹釉、无光釉、流动釉、斗彩、照相装潢。 第一节陶瓷颜料 陶瓷颜料是指在陶瓷制品上使用的颜料通称,它包括釉上、釉下以及使釉料 和坯体着色的颜料。它是以色基和熔剂配合制成有颜色的无机陶瓷装饰材料。色 基是以着色剂和其它原料配合,经煅烧后而制得的无机着色材料。着色剂是使陶 瓷胎、釉、颜料呈现各种颜色的物质。 陶瓷绝大多数装饰方法都需依赖陶瓷颜料来提高装饰效果,陶瓷颜料品种愈 多,色阶愈全,品质愈好,其装饰效果愈显著。因此,陶瓷颜料是陶瓷装饰的重 要材料,对陶瓷颜料进行研究是发展陶瓷装饰的重要工作之 、分类 陶瓷颜料的种类很多,至今还没有统一的分类方法。下面按陶瓷颜料的化学组成 与矿相类型进行综合分类(见表5-1)。应该指出,这个综合分类法并没有包括 目前所有陶瓷颜料类型,但可由此看到陶瓷颜料的概貌

第五讲 陶瓷装饰技术工艺 陶瓷装饰是用工艺技术和装饰材料美化日用陶瓷制品的重要手段。它对提高 制品的外观品质,丰富人们的日常生活起着积极有效的作用。陶瓷装饰可对坯体 或坯体表面进行加工,也能对釉本身或在釉面上和釉下进行联合装饰。具体方法 很多,各有其艺术特点与风格,按装饰技法不同可归纳成以下几种: 1. 雕塑———刻花、剔花、堆花、镂空、浮雕、塑造; 2. 色坯与化妆土; 3. 色釉———单色釉、复色釉、变色釉、窑变花釉; 4. 晶化釉———结晶釉、砂金釉、液-液分相晶化釉; 5. 釉上彩———古彩、粉彩、新彩、广彩、印彩、刷彩、喷彩、贴花; 6. 釉下彩和釉中彩———贴花、印彩、彩绘; 7. 贵金属装饰———亮金、磨光金、腐蚀金; 8. 其它装饰方法———如光泽彩、碎纹釉、无光釉、流动釉、斗彩、照相装潢。 第一节 陶瓷颜料 陶瓷颜料是指在陶瓷制品上使用的颜料通称,它包括釉上、釉下以及使釉料 和坯体着色的颜料。它是以色基和熔剂配合制成有颜色的无机陶瓷装饰材料。色 基是以着色剂和其它原料配合,经煅烧后而制得的无机着色材料。着色剂是使陶 瓷胎、釉、颜料呈现各种颜色的物质。 陶瓷绝大多数装饰方法都需依赖陶瓷颜料来提高装饰效果,陶瓷颜料品种愈 多,色阶愈全,品质愈好,其装饰效果愈显著。因此,陶瓷颜料是陶瓷装饰的重 要材料,对陶瓷颜料进行研究是发展陶瓷装饰的重要工作之一。 一、分类 陶瓷颜料的种类很多,至今还没有统一的分类方法。下面按陶瓷颜料的化学组成 与矿相类型进行综合分类(见表5-1)。应该指出,这个综合分类法并没有包括 目前所有陶瓷颜料类型,但可由此看到陶瓷颜料的概貌

表5-1陶瓷颜料分类表 陶瓷颜料类型 陶瓷颜料举例 着色氧化物及其氢氧化物 Fe2O3、C2O、CO、Cu(OH)2 着色碳酸盐、硝酸盐、氯化物 CoOD,, MnO, CCh, CO(NO,.6HLO 简单 铬酸物、铀酸盐 铅酸铅(BbCO4)、铀酸钠(Na2UO2) 化合物 锑酸盐 拿波尔黄(2POSh2O3) 硫化物与硒化物 镉黄(Cs)、镉硒红 固熔体刚玉型 铬铝桃红 单一氧金红石型 铝锡紫丁香紫 化物型萤石型 锆黄 完全尖晶石型 钻青(OO·Al2O3) 不完全尖晶石型 钻蓝(0·5Al2O3) 尖晶石型 类尖晶石型 锌钛黄(2ZO·TO2) 复合尖晶石型 孔雀蓝(CO,Zmn)O·(Cr,A)2O3 灰锡石型 铝锡红 钙钛矿 灰钛石型 钛黄 柘榴石型 维多利亚绿 硅酸盐型榍石型 铬钛茶 锆莫石型 钒锆蓝 混合异晶型 尖晶石与柘榴石混晶

第二节釉上装饰 釉上装饰是在釉烧过的陶瓷釉面上通过不同的方法进行彩饰,然后在不高的 温度下(600~900℃)进行彩烤,使产品表面具有彩色画面的一种装饰方法。在 日用陶瓷、建筑陶瓷及陈设艺术陶瓷方面应用极为广泛。 、彩绘 在釉烧过的釉面上用低温颜料进行彩绘,然后在不高的温度下进行彩烧的方 法称为釉上彩 釉上彩的彩烧温度低,许多陶瓷颜料都可采用,故色调极其丰富多彩。此外, 彩绘是在强度高的陶瓷釉面上进行的,因而除手工绘画外,其它装饰法均可采用, 故生产效率高,劳动强度低,生产成本低。但是釉上彩的颜料是颜料与助熔剂的 混合物,由于助熔剂的作用,颜料便与釉面结合一起,使画面光泽度差,彩绘画 面容易磨损脱落,受酸性物质侵蚀时会溶岀铅、镉等毒性元素。虽然可采用无铅 熔剂来降低铅溶出量,但画面光亮度变差。助熔剂成分非但对彩料的铅溶出量有 关,而且选择不当也会破坏颜料的正常发色。通常碱性颜料配弱酸性熔剂,而弱 酸性颜料配酸性熔剂。 贴花是釉上彩装饰中应用最广泛的一种。贴花纸是专业工厂生产的带有着图 案的花纸。过去依赖胶水等胶结剂将彩料移到陶瓷釉面上,现在采用薄膜贴花纸, 用稀释酒精水即可把彩料移到釉面上,操作简单,效果也好。但是,彩烤时应加 强通风防止有机物与彩饰的金水起反应导致画面缺金等缺陷。稀释酒精水的配 比:夏天,酒精20~30%,清水70~80%;冬天,酒精60~70%,清水300-40% 印彩有图章和丝网印两种。橡皮印章点彩印花的方法只适于单色或液体金的

第二节 釉上装饰 釉上装饰是在釉烧过的陶瓷釉面上通过不同的方法进行彩饰,然后在不高的 温度下(600~900℃)进行彩烤,使产品表面具有彩色画面的一种装饰方法。在 日用陶瓷、建筑陶瓷及陈设艺术陶瓷方面应用极为广泛。 一、彩绘 在釉烧过的釉面上用低温颜料进行彩绘,然后在不高的温度下进行彩烧的方 法称为釉上彩。 釉上彩的彩烧温度低,许多陶瓷颜料都可采用,故色调极其丰富多彩。此外, 彩绘是在强度高的陶瓷釉面上进行的,因而除手工绘画外,其它装饰法均可采用, 故生产效率高,劳动强度低,生产成本低。但是釉上彩的颜料是颜料与助熔剂的 混合物,由于助熔剂的作用,颜料便与釉面结合一起,使画面光泽度差,彩绘画 面容易磨损脱落,受酸性物质侵蚀时会溶出铅、镉等毒性元素。虽然可采用无铅 熔剂来降低铅溶出量,但画面光亮度变差。助熔剂成分非但对彩料的铅溶出量有 关,而且选择不当也会破坏颜料的正常发色。通常碱性颜料配弱酸性熔剂,而弱 酸性颜料配酸性熔剂。 贴花是釉上彩装饰中应用最广泛的一种。贴花纸是专业工厂生产的带有着图 案的花纸。过去依赖胶水等胶结剂将彩料移到陶瓷釉面上,现在采用薄膜贴花纸, 用稀释酒精水即可把彩料移到釉面上,操作简单,效果也好。但是,彩烤时应加 强通风防止有机物与彩饰的金水起反应导致画面缺金等缺陷。稀释酒精水的配 比:夏天,酒精20~30%,清水70~80%;冬天,酒精60~70%,清水300~40%。 印彩有图章和丝网印两种。橡皮印章点彩印花的方法只适于单色或液体金的

装饰,因为多用于粗陶瓷的装饰及印制商标,明胶印章因弹性好,印出图案细致 美观,已在日用瓷生产中广泛使用。丝网印花则是一种广泛使用的易于机械化生 产的装饰方法。 喷花与刷花是用镂空板贴在陶瓷釉面上,然后将混有松节油与树脂的釉上彩 料涂刷或通过压缩空气与喷枪使彩料只染着在镂空处以获彩色图案。喷花或刷花 的彩料可以是单色的或多色的。 釉上彩的手工彩绘技术系一种用笔墨点上彩料在器皿上绘制图案的方法,应 用极为普遍。依据所用彩料和绘画技艺的不同可分为古彩(也称五彩)、粉彩和 新彩三种。古彩和粉彩为我国创造发明,景德镇的这类产品闻名世界。古彩按国 画特色绘制画面,用不同粗细线条来构成图案,线条刚劲有力,用色较浓且有强 烈的对比特点。彩烧温度较髙,彩烧后色面坚硬耐磨,色彩经久不变,特别是矾 红彩料,使用年代愈长,则愈红亮可爱。但古彩彩料种类少,故色调变化不够多, 在艺术表现上有一定局限性。粉彩是由古彩发展来的,它与古彩在技艺上的不同 点在于,粉彩在填色前,须将类似花朵及人物衣着等要求凸起的部分先涂上一层 玻璃白,然后在涂玻璃白上再渲染各种料粉使之显出深浅阴阳之感,视之有立体 感的。但技术要求高,具有画面龟裂及铅溶出量大等缺点。新彩从国外传入,因 采用进口彩料易使画面具有西洋风格而得名。它采用人工合成的色料,烧成温度 较宽,配色可能性大,色彩种类极为丰富,成本低,是一般日用陶瓷普遍采用的 种彩绘方法 、贵金属装饰 用金、铂、钯和银等贵金属在陶瓷釉上进行装饰,一般只限于一些高级细瓷 和礼品瓷制品。饰金是常见的,其它贵金属装饰较少见。用金装饰陶瓷有亮金、 磨光金与腐蚀金等方法,使用的金饰彩料只有金水与粉末金两种。 1亮金(金水) 亮金装饰系指金着色材料,在适当的温度下彩烧后可以直接获得发金光的金 属层装饰法。 2磨光金(无光金、厚质金) 磨光金经过彩烧后金层是无光的,必须经过抛光才能获得金子的光泽而得 名

装饰,因为多用于粗陶瓷的装饰及印制商标,明胶印章因弹性好,印出图案细致 美观,已在日用瓷生产中广泛使用。丝网印花则是一种广泛使用的易于机械化生 产的装饰方法。 喷花与刷花是用镂空板贴在陶瓷釉面上,然后将混有松节油与树脂的釉上彩 料涂刷或通过压缩空气与喷枪使彩料只染着在镂空处以获彩色图案。喷花或刷花 的彩料可以是单色的或多色的。 釉上彩的手工彩绘技术系一种用笔墨点上彩料在器皿上绘制图案的方法,应 用极为普遍。依据所用彩料和绘画技艺的不同可分为古彩(也称五彩)、粉彩和 新彩三种。古彩和粉彩为我国创造发明,景德镇的这类产品闻名世界。古彩按国 画特色绘制画面,用不同粗细线条来构成图案,线条刚劲有力,用色较浓且有强 烈的对比特点。彩烧温度较高,彩烧后色面坚硬耐磨,色彩经久不变,特别是矾 红彩料,使用年代愈长,则愈红亮可爱。但古彩彩料种类少,故色调变化不够多, 在艺术表现上有一定局限性。粉彩是由古彩发展来的,它与古彩在技艺上的不同 点在于,粉彩在填色前,须将类似花朵及人物衣着等要求凸起的部分先涂上一层 玻璃白,然后在涂玻璃白上再渲染各种料粉使之显出深浅阴阳之感,视之有立体 感的。但技术要求高,具有画面龟裂及铅溶出量大等缺点。新彩从国外传入,因 采用进口彩料易使画面具有西洋风格而得名。它采用人工合成的色料,烧成温度 较宽,配色可能性大,色彩种类极为丰富,成本低,是一般日用陶瓷普遍采用的 一种彩绘方法。 二、贵金属装饰 用金、铂、钯和银等贵金属在陶瓷釉上进行装饰,一般只限于一些高级细瓷 和礼品瓷制品。饰金是常见的,其它贵金属装饰较少见。用金装饰陶瓷有亮金、 磨光金与腐蚀金等方法,使用的金饰彩料只有金水与粉末金两种。 1.亮金(金水) 亮金装饰系指金着色材料,在适当的温度下彩烧后可以直接获得发金光的金 属层装饰法。 2.磨光金(无光金、厚质金) 磨光金经过彩烧后金层是无光的,必须经过抛光才能获得金子的光泽而得 名

3.液态磨金 液态磨金采用液态金水,但这种金水含金量较高。经过彩烧后为无光金层, 只有经抛光后才能获得亮金层 4腐蚀金 腐蚀金装饰技术的特点是能造成发亮金面与无光金面的互相衬托,具有高雅 富丽、雍容庄严的艺术效果,适用于装饰高级日用细瓷及陈设瓷 三、光泽彩 陶瓷装饰中使用的光泽彩又称电光釉,是釉面上涂有或多或少能映现出彩虹 各种颜色的金属或金属氧化物薄膜的装饰法。 光泽彩的彩虹是由于入射光与光亮的光泽彩薄膜的反射光相互发生千涉的 结果。其现象好似水面上浮着一层薄油层的干涉现象。金属氧化物薄膜光泽彩是 采用氧化焰烧制的,而金属薄膜光泽彩则是用还原焰烧制的。 光泽彩装饰工艺与釉上彩相似,可以用毛笔或喷洒方法将彩料涂在釉烧过的 釉面上,但彩料层要薄,待干燥后,在隔焰炉中于600~900℃C下彩烧。 四、其它装饰方法 1墨彩 墨彩是以黑色(艳黑)作为主要色料勾线,染色描绘画面的一种装饰方法。 它是用黑色颜料描绘纹样,用红色颜料勾勒人物面部和手部线条,并且淡淡地染 点红色,同时勾描金色作为点缀。用色单纯,不填玻璃质的透明颜色。以工整细 致、清新明快、素静淡雅、秀丽华贵的特色而独具一格。 2广彩 广彩是“广州织金彩瓷的”的简称,它是我国优秀传统彩瓷之一。它以花鸟、 人物、虫鱼图案为题材,构图丰满紧凑,笔法工整,用线较重,色彩浓艳,间以 金色平填,表现出金碧辉煌、绚彩华丽的艺术特色。烧成温度为700~750°℃ 3照相装潢 照相装潢是一种将照片上的画转移至陶瓷制品釉面上的装饰方法。 第三节釉下装饰 、彩绘 釉下彩绘是在素烧坯或未烧的坯体上进彩绘,然后施上一层透明釉,髙温

3.液态磨金 液态磨金采用液态金水,但这种金水含金量较高。经过彩烧后为无光金层, 只有经抛光后才能获得亮金层。 4.腐蚀金 腐蚀金装饰技术的特点是能造成发亮金面与无光金面的互相衬托,具有高雅 富丽、雍容庄严的艺术效果,适用于装饰高级日用细瓷及陈设瓷。 三、光泽彩 陶瓷装饰中使用的光泽彩又称电光釉,是釉面上涂有或多或少能映现出彩虹 各种颜色的金属或金属氧化物薄膜的装饰法。 光泽彩的彩虹是由于入射光与光亮的光泽彩薄膜的反射光相互发生干涉的 结果。其现象好似水面上浮着一层薄油层的干涉现象。金属氧化物薄膜光泽彩是 采用氧化焰烧制的,而金属薄膜光泽彩则是用还原焰烧制的。 光泽彩装饰工艺与釉上彩相似,可以用毛笔或喷洒方法将彩料涂在釉烧过的 釉面上,但彩料层要薄,待干燥后,在隔焰炉中于600~900℃下彩烧。 四、其它装饰方法 1 墨彩 墨彩是以黑色(艳黑)作为主要色料勾线,染色描绘画面的一种装饰方法。 它是用黑色颜料描绘纹样,用红色颜料勾勒人物面部和手部线条,并且淡淡地染 点红色,同时勾描金色作为点缀。用色单纯,不填玻璃质的透明颜色。以工整细 致、清新明快、素静淡雅、秀丽华贵的特色而独具一格。 2 广彩 广彩是“广州织金彩瓷的”的简称,它是我国优秀传统彩瓷之一。它以花鸟、 人物、虫鱼图案为题材,构图丰满紧凑,笔法工整,用线较重,色彩浓艳,间以 金色平填,表现出金碧辉煌、绚彩华丽的艺术特色。烧成温度为700~750℃。 3 照相装潢 照相装潢是一种将照片上的画转移至陶瓷制品釉面上的装饰方法。 第三节 釉下装饰 一、彩绘 釉下彩绘是在素烧坯或未烧的坯体上进彩绘,然后施上一层透明釉,高温

(1200~1400℃)烧成。釉下彩绘的画面光亮柔和,不变色,耐腐蚀,不磨损。 但是釉下彩绘的画面与色调不如釉上彩丰富多彩,以及不易机械化等原因而未 泛使用。这种装饰方法创始于唐代长沙窑,宋代磁州窑继承了这个传统,元代以 后景德镇予以发展常见的釉下彩有青花、釉里红、釉下五彩、青花玲珑、青花釉 里红。 般釉下彩都用墨汁或黑色彩料画线条,用彩料与水的混合物填色。墨汁烧 尽后,图案便成为白色或黑色轮廓,用淡色青料填色,画面全由深浅蓝色组成。 青花用的颜料是一种含钻的矿物,它主要是含锰钴的氧化物,以云南所产的珠明 料为最好,目前也有用工业氧化钴来配制青花料。青花产品是还原气氛烧成,烧 成温度在1280~1350℃,温度过高不但会使产品发生过烧,而且氧化钴在高温下 挥发使青花颜色趋于灰黑色。青花虽是单色的釉下彩饰,但由于采用多种绘制技 法,使画面的浓淡、深浅、粗细、大小适当,因而艺术效果极佳 青花装饰通常采用彩绘与贴花等方法,彩绘的工艺流程是:画面设计→过稿 勾线→分水→施釉→烧成。该方法对彩绘工人的操作技艺要求很高;贴花工艺 流程是:画面设计!制作印刷凹版!印制花纸!贴花(或加分水)!施釉烧成。釉下 青花贴花花纸是将青花色料用特制的粘合剂调和,通过四版印刷方法制成贴花 纸。青花贴花纸目前有两种:一种是青花带水贴花纸,即具有青花线条与分水效 果的花纸:;另一种是青花线条贴花纸,这种贴花后仍需用手工分水。此两种贴花 的操作方法是一样的。 釉里红是景德镇的传统装饰之一,它是用铜作着色剂的色料在坯体上描绘各 种纹样,然后施透明釉经高温还原气氛烧成,在釉里透出红色的纹样,故称“釉 里红”。因其呈色条件复杂,故其产品极为名贵。从元代开始将青花与釉里红两 种釉下装饰方法同时用于一件器皿上,创造出青花釉里红。这类产品既具有青花 的雅致沉静,又增添釉里红的明丽浑厚,十分名贵。由于两种着色物质性质不同, 对烧成的要求也有差异,要使同一器皿上红、蓝二色都能色泽鲜美,其技术难度 是十分高的 釉下五彩又称为窑彩。它不像青花那样单一色彩,而是多种色彩,故称 为五彩。 釉下五彩的起稿、描线、填色、混水方法和青花的操作方法相似。其烧成

(1200~1400℃)烧成。釉下彩绘的画面光亮柔和,不变色,耐腐蚀,不磨损。 但是釉下彩绘的画面与色调不如釉上彩丰富多彩,以及不易机械化等原因而未广 泛使用。这种装饰方法创始于唐代长沙窑,宋代磁州窑继承了这个传统,元代以 后景德镇予以发展常见的釉下彩有青花、釉里红、釉下五彩、青花玲珑、青花釉 里红。 一般釉下彩都用墨汁或黑色彩料画线条,用彩料与水的混合物填色。墨汁烧 尽后,图案便成为白色或黑色轮廓,用淡色青料填色,画面全由深浅蓝色组成。 青花用的颜料是一种含钻的矿物,它主要是含锰钴的氧化物,以云南所产的珠明 料为最好,目前也有用工业氧化钴来配制青花料。青花产品是还原气氛烧成,烧 成温度在1280~1350℃,温度过高不但会使产品发生过烧,而且氧化钴在高温下 挥发使青花颜色趋于灰黑色。青花虽是单色的釉下彩饰,但由于采用多种绘制技 法,使画面的浓淡、深浅、粗细、大小适当,因而艺术效果极佳。 青花装饰通常采用彩绘与贴花等方法,彩绘的工艺流程是:画面设计→过稿 →勾线→分水→施釉→烧成。该方法对彩绘工人的操作技艺要求很高;贴花工艺 流程是:画面设计!制作印刷凹版!印制花纸!贴花(或加分水)!施釉!烧成。釉下 青花贴花花纸是将青花色料用特制的粘合剂调和,通过四版印刷方法制成贴花 纸。青花贴花纸目前有两种:一种是青花带水贴花纸,即具有青花线条与分水效 果的花纸;另一种是青花线条贴花纸,这种贴花后仍需用手工分水。此两种贴花 的操作方法是一样的。 釉里红是景德镇的传统装饰之一,它是用铜作着色剂的色料在坯体上描绘各 种纹样,然后施透明釉经高温还原气氛烧成,在釉里透出红色的纹样,故称“釉 里红”。因其呈色条件复杂,故其产品极为名贵。从元代开始将青花与釉里红两 种釉下装饰方法同时用于一件器皿上,创造出青花釉里红。这类产品既具有青花 的雅致沉静,又增添釉里红的明丽浑厚,十分名贵。由于两种着色物质性质不同, 对烧成的要求也有差异,要使同一器皿上红、蓝二色都能色泽鲜美,其技术难度 是十分高的。 釉下五彩又称为窑彩。它不像青花那样单一色彩,而是多种色彩,故称 为五彩。 釉下五彩的起稿、描线、填色、混水方法和青花的操作方法相似。其烧成

温度在1250~1350℃,过高则颜色会发生变化,如绿色变淡,黄色变为青褐 色,玛瑙红会出现紫色。 其它装饰方法 1喷花 喷花原是釉上一种装饰方法。现在已发展到釉下及釉中喷花。它是利用通入 压缩空气的喷枪将用清水调和的颜料喷成雾状细粒,雾粒穿过贴放在坯体上的镂 空版(金属或纸质)落在坯上组成图案花样。喷花也称喷彩。 喷花可以是单色,也可以是多色喷花。釉下喷花的彩烧温度为1250-1350℃。 2贴花 釉下花纸可贴在湿坯上,利用湿坯所含的水分渗透花纸面上,溶解印花料, 使图案花纹与纸面分离。也可用凹版印刷的花纸贴于干坯上,贴花时先在坯体上 涂一笔清水,把花纸(印花一面)复贴于坯面的装饰部位,接着用清水涂于花纸 背面,按平花纸,略干后,徐徐将花纸的托纸撕下,纸上的花纹即附着在坯面上 然后施釉入窑经高温烧成。 第四节釉中彩 釉中彩又名高温快烧颜料。是20世纪70年代发展起来的一种新的装饰材料和 方法。这种陶瓷颜料的熔剂成分不含铅,是在陶瓷釉面上进行彩绘后,在 1060~1250℃温度下快速烤烧而成(一般在最髙温度阶段不超过0.5h)。在髙温 快烧的条件下,制品釉面软化熔融,使陶瓷颜料渗透到釉层内部,冷却后釉面封 闭,颜料便自然地沉在釉中,具有釉中彩的实际效果。这种装饰方法不仅降低了 釉对彩料的侵蚀,而且还不受产品烧成气氛等的影响,故彩料的品种増多,克服 了釉下彩因彩料品种不多,画面与色调不如釉上彩丰富的局限性。另外,釉中彩 有釉面的保护,提高了画面的耐酸碱性和耐磨性能,从而解决了陶瓷的铅、镉溶 出。它兼有釉上、釉下装饰的优点,所用颜料和新彩相似,但相互之间不能任意 覆盖 釉中彩的装饰方法除了彩绘外,还有贴花、丝网印花和喷花等。贴花是采用 髙温花纸贴在釉面上,一次髙温釉烧即可。丝网印花是将釉中彩调和成丝网印花 彩料,通过丝网将图案纹样印在坯体釉面上的一种方法。目前,印花彩料的开发、 丝网的版网制备技术、印花机械的性能都日趋完善。这有利于釉中彩的开发使用

温度在1250~1350℃,过高则颜色会发生变化,如绿色变淡,黄色变为青褐 色,玛瑙红会出现紫色。 二、其它装饰方法 1 喷花 喷花原是釉上一种装饰方法。现在已发展到釉下及釉中喷花。它是利用通入 压缩空气的喷枪将用清水调和的颜料喷成雾状细粒,雾粒穿过贴放在坯体上的镂 空版(金属或纸质)落在坯上组成图案花样。喷花也称喷彩。 喷花可以是单色,也可以是多色喷花。釉下喷花的彩烧温度为1250~1350℃。 2 贴花 釉下花纸可贴在湿坯上,利用湿坯所含的水分渗透花纸面上,溶解印花料, 使图案花纹与纸面分离。也可用凹版印刷的花纸贴于干坯上,贴花时先在坯体上 涂一笔清水,把花纸(印花一面)复贴于坯面的装饰部位,接着用清水涂于花纸 背面,按平花纸,略干后,徐徐将花纸的托纸撕下,纸上的花纹即附着在坯面上, 然后施釉入窑经高温烧成。 第四节 釉中彩 釉中彩又名高温快烧颜料。是20世纪70年代发展起来的一种新的装饰材料和 方法。这种陶瓷颜料的熔剂成分不含铅,是在陶瓷釉面上进行彩绘后,在 1060~1250℃温度下快速烤烧而成(一般在最高温度阶段不超过0.5h)。在高温 快烧的条件下,制品釉面软化熔融,使陶瓷颜料渗透到釉层内部,冷却后釉面封 闭,颜料便自然地沉在釉中,具有釉中彩的实际效果。这种装饰方法不仅降低了 釉对彩料的侵蚀,而且还不受产品烧成气氛等的影响,故彩料的品种增多,克服 了釉下彩因彩料品种不多,画面与色调不如釉上彩丰富的局限性。另外,釉中彩 有釉面的保护,提高了画面的耐酸碱性和耐磨性能,从而解决了陶瓷的铅、镉溶 出。它兼有釉上、釉下装饰的优点,所用颜料和新彩相似,但相互之间不能任意 覆盖。 釉中彩的装饰方法除了彩绘外,还有贴花、丝网印花和喷花等。贴花是采用 高温花纸贴在釉面上,一次高温釉烧即可。丝网印花是将釉中彩调和成丝网印花 彩料,通过丝网将图案纹样印在坯体釉面上的一种方法。目前,印花彩料的开发、 丝网的版网制备技术、印花机械的性能都日趋完善。这有利于釉中彩的开发使用

另外,也可通过喷花的技术,直接将釉中彩喷在生坯釉面上再进行釉烧。还可以 通过模板套喷使图案层次清晰达到更佳的艺术效果 第五节颜色釉 颜色釉简称色釉,是在无色透明釉或乳白釉料中引入适量的颜料即为色釉, 它是陶瓷制品简便而廉价的装饰方法 颜色釉常以自然界的景物、动植物命名,如天青、豆青、梅子青、孔雀绿 鹧鸪斑等。也有按用途、产地等命名的,如祭红、祭蓝、广钧、宜钩等。若器物 通体一色者为单色釉,多色相间者为花釉。 按釉的成熟温度可分为低温色釉和高温色釉两大类。低温色是指在1000℃左 右烧成的以硅酸铅为基础或以硼-硅-碱质熔块为基础的易熔釉。传统的髙温色釉 是指大于1250℃烧成的石灰釉或石灰-碱釉为基础的釉,现代高温色釉多以长石 釉为基础。 、低温颜色釉 我国最早的低温色釉是东汉的绿色陶釉。它是将含铅的化合物与硅砂及含 铜、铁的着色物混合、熔化成硅酸铅质玻璃,再把它施于陶坯上,在小于1000℃ 烧成,釉面呈黄绿色。铅釉除成熟温度低外,且釉面光滑平整,釉层透明,光泽 度强。但是化学稳定性差,不耐磨损,易受环境大气的侵蚀。赫赫有名的唐三彩 事实上也是一种用低温含铅色釉装饰的产品。 1唐三彩 唐三彩是用几种低温颜色釉装饰陶器的方法,盛行于唐代,它以黄、绿、白 三色较多而得名。此外还有紫、蓝、黑色,黄色釉中含铁,绿色釉中含铜,紫色 釉中含锰,蓝色釉中含钴,艳黄色釉中含锑等。它是在同一陶器上施以多种色釉, 烧后不同色釉互相浸润,形成绚丽多彩,光彩夺目。 2法华 法华原名粉花,始于元而盛于明朝。以黄、绿、紫三种颜色较多,故又称“法 花三彩”,此外还有蓝、白等色。法花色彩艳丽,线条生动,形象简练,具有独 特的山西地区风格。它以烧造寺庙祭器,故在釉色前冠以“法字”。如法黄、法 翠、法蓝、法紫、法白等。 、高温颜色釉

另外,也可通过喷花的技术,直接将釉中彩喷在生坯釉面上再进行釉烧。还可以 通过模板套喷使图案层次清晰达到更佳的艺术效果。 第五节 颜色釉 颜色釉简称色釉,是在无色透明釉或乳白釉料中引入适量的颜料即为色釉, 它是陶瓷制品简便而廉价的装饰方法 颜色釉常以自然界的景物、动植物命名,如天青、豆青、梅子青、孔雀绿、 鹧鸪斑等。也有按用途、产地等命名的,如祭红、祭蓝、广钧、宜钩等。若器物 通体一色者为单色釉,多色相间者为花釉。 按釉的成熟温度可分为低温色釉和高温色釉两大类。低温色是指在1000℃左 右烧成的以硅酸铅为基础或以硼-硅-碱质熔块为基础的易熔釉。传统的高温色釉 是指大于1250℃烧成的石灰釉或石灰-碱釉为基础的釉,现代高温色釉多以长石 釉为基础。 一、低温颜色釉 我国最早的低温色釉是东汉的绿色陶釉。它是将含铅的化合物与硅砂及含 铜、铁的着色物混合、熔化成硅酸铅质玻璃,再把它施于陶坯上,在小于1000℃ 烧成,釉面呈黄绿色。铅釉除成熟温度低外,且釉面光滑平整,釉层透明,光泽 度强。但是化学稳定性差,不耐磨损,易受环境大气的侵蚀。赫赫有名的唐三彩 事实上也是一种用低温含铅色釉装饰的产品。 1 唐三彩 唐三彩是用几种低温颜色釉装饰陶器的方法,盛行于唐代,它以黄、绿、白 三色较多而得名。此外还有紫、蓝、黑色,黄色釉中含铁,绿色釉中含铜,紫色 釉中含锰,蓝色釉中含钴,艳黄色釉中含锑等。它是在同一陶器上施以多种色釉, 烧后不同色釉互相浸润,形成绚丽多彩,光彩夺目。 2 法华 法华原名粉花,始于元而盛于明朝。以黄、绿、紫三种颜色较多,故又称“法 花三彩”,此外还有蓝、白等色。法花色彩艳丽,线条生动,形象简练,具有独 特的山西地区风格。它以烧造寺庙祭器,故在釉色前冠以“法字”。如法黄、法 翠、法蓝、法紫、法白等。 二、高温颜色釉

成熟温度在1250℃以上的颜色釉,又名高温色釉。釉料中含粘土、石英及助熔剂 (长石、石灰石、滑石、白云石、氧化锌等)。着色剂主要是含有铁、铜、钴 锰等的化合物,具有较好的理化性能。传统髙温色釉以CaO-AbO3-Si2系统的石 灰釉或K2O-CaO-Al2O3-SiO系统的石灰-碱釉。这类色釉多在还原焰中烧成。由于 不易控制颜色的稳定和艺术效果,髙温颜色釉制造工艺的难度大于低温颜色釉。 1青釉 青釉是以含铁化合物为着色剂,还原焰烧成的一种高温颜色釉。我国宋代许 多名窑的产品大部分施这种釉。由于在还原气氛中部分Fe3+离子被还原成Fe2+使 釉呈青色,而(%$使釉显黄褐色。为此Fe3/e2+以不同比值可使釉呈现由黄褐 到青绿的各种色调,如月白、天青、粉青、梅子青、豆青、豆绿、翠青、玉青等。 胎体的色调对釉的呈色起一定的衬托作用。铁质少的坯体会使青釉明快青翠,铁 质过多则使釉层发暗。青瓷釉较一般透明釉厚些,釉层愈厚则釉色愈深。但釉层 过厚则会流釉,引起鸡爪纹或开裂。还原气氛烧成釉中Fe2+增多,会呈深浅不同 的青色。氧化气氛烧成的青釉中Fe3多釉变成黄绿色。故青釉对烧成气氛极为敏 感 2铜红釉 铜红釉是以含铜物质为着色剂,经还原气氛烧制成的红釉。外观上有色调均 的单色红釉,也有夹杂其它颜色的花釉。名贵的品种有钧红、祭红、朗窑红、 桃花片、玫瑰紫等。其中以钧红制品最早出现,它是在焙烧过的石胎上施釉,于 强还原气氛下的1300~1320℃烧成。钧红的特点是色调非常鲜艳,且偏深红色, 釉面具有细小裂纹而且有垂流现象 祭红又称霁红、极红、鸡红,古代皇室用这种红瓷作祭器而得名。祭红色泽 深沉安定,不流釉,不脱口,也不龟裂。但因它对烧成条件极为敏感,品质很不 稳定,好的成品并不易多得,即用一种配方,在同一次烧成中由于温度和气氛的 少许差异,也会出现多种不同的色调,成品率很低。祭红比钧红名贵,烧成困难, 成品率低是一个主要原因。 郎窑红又名牛血红、宝石红,是我国传统名贵色釉中的后起之秀,制作历史 较钧红、祭红都晩,始作于清朝,以清康煕督窑官郎廷极而取名,是铜红釉中最 鲜艳的一种。其特点是釉面有大片裂纹,透明度高,釉的流动性大,颜色由上而

成熟温度在1250℃以上的颜色釉,又名高温色釉。釉料中含粘土、石英及助熔剂 (长石、石灰石、滑石、白云石、氧化锌等)。着色剂主要是含有铁、铜、钴、 锰等的化合物,具有较好的理化性能。传统高温色釉以CaO-Al2O3-SiO2系统的石 灰釉或K2O-CaO-Al2O3-SiO系统的石灰-碱釉。这类色釉多在还原焰中烧成。由于 不易控制颜色的稳定和艺术效果,高温颜色釉制造工艺的难度大于低温颜色釉。 1 青釉 青釉是以含铁化合物为着色剂,还原焰烧成的一种高温颜色釉。我国宋代许 多名窑的产品大部分施这种釉。由于在还原气氛中部分Fe3+离子被还原成Fe2+使 釉呈青色,而’(% $ 使釉显黄褐色。为此Fe3+ /Fe2+以不同比值可使釉呈现由黄褐 到青绿的各种色调,如月白、天青、粉青、梅子青、豆青、豆绿、翠青、玉青等。 胎体的色调对釉的呈色起一定的衬托作用。铁质少的坯体会使青釉明快青翠,铁 质过多则使釉层发暗。青瓷釉较一般透明釉厚些,釉层愈厚则釉色愈深。但釉层 过厚则会流釉,引起鸡爪纹或开裂。还原气氛烧成釉中Fe2+增多,会呈深浅不同 的青色。氧化气氛烧成的青釉中Fe3+多釉变成黄绿色。故青釉对烧成气氛极为敏 感。 2 铜红釉 铜红釉是以含铜物质为着色剂,经还原气氛烧制成的红釉。外观上有色调均 一的单色红釉,也有夹杂其它颜色的花釉。名贵的品种有钧红、祭红、朗窑红、 桃花片、玫瑰紫等。其中以钧红制品最早出现,它是在焙烧过的石胎上施釉,于 强还原气氛下的1300~1320℃烧成。钧红的特点是色调非常鲜艳,且偏深红色, 釉面具有细小裂纹而且有垂流现象。 祭红又称霁红、极红、鸡红,古代皇室用这种红瓷作祭器而得名。祭红色泽 深沉安定,不流釉,不脱口,也不龟裂。但因它对烧成条件极为敏感,品质很不 稳定,好的成品并不易多得,即用一种配方,在同一次烧成中由于温度和气氛的 少许差异,也会出现多种不同的色调,成品率很低。祭红比钧红名贵,烧成困难, 成品率低是一个主要原因。 郎窑红又名牛血红、宝石红,是我国传统名贵色釉中的后起之秀,制作历史 较钧红、祭红都晚,始作于清朝,以清康熙督窑官郎廷极而取名,是铜红釉中最 鲜艳的一种。其特点是釉面有大片裂纹,透明度高,釉的流动性大,颜色由上而

下逐渐加深,而器物口边无色,俗称“脱口”。 桃花片又名美人醉,属于铜红釉类。通常要施二三层釉才能达到这种釉的艺 术效果。可先施一层含铜的髙温底釉,表层的面釉较易熔且含少量氧化锡或氧化 铁作还原剂。有的先施一层青釉,再喷上铜红釉,最后又盖上一层青釉。也可以 是石灰釉或钡釉作底釉,然后施含氧化锡的铜红色釉表面上再施面釉。入窑高温 (1300℃以下)还原焰烧成。色凋变化比较多,例如:粉红色中略带灰色的称为 豇豆红”,灰而色暗的叫“乳鼠皮”;粉红色中出现绿点的称为“苔点绿”; 粉红色中稍有红块的称为“孩儿脸”;生产工艺技术复杂,颇难掌握。 3铁系色釉(不包括青瓷釉) 用铁着色的釉称之为铁系色釉。其种类很多,诸如乌金釉、黑天目、油滴釉、 兔毫釉等。铁釉的类型也取决于基础釉组成、烧成工艺和铁含量。乌金釉是景德 镇名贵的色釉之一,它是黑釉中最光润明亮的,如黑漆一般。由它装饰的“马踏 飞燕”是极名贵的艺术品 油滴釉是一种结晶的黑釉,在黑色釉面上浮现出许多具有银灰色金属光泽的 小圆点,好似油滴的效果而得名。由于釉的粘度较一般黑釉大,煅烧时釉中所含 Fe2O3和碳酸盐等物质分解放出的气体,从釉中逸出留下痕迹成为铁化合物聚集 的中心,因而在制品釉面上形成银灰色的斑点。在显微镜下可以观察到,油滴中 密集着许多粒状和块状的赤铁矿以及少量磁铁矿的结晶斑,有时油滴中还有少量 辉石和石英晶体 兔毫釉是在底色绀黑釉中出现棕黄色或铁锈色的细条流纹,极似兔毛故而得 名 4花釉 它是由单一色釉衍生出来的多色相间的复色彩釉。一般将花釉归纳为两大系 统:一为还原焰窑变花釉,如红釉系花釉(包括铜红系窑变花釉),因起源于钧 窑,也可称之为钧窑花釉;另一为氧化焰烧成的黑釉系花釉,河北邯郸磁州窑花 釉即属此系。 钧红花釉是用钧红作底釉烧成红瓷后,再重沾一道钧红釉并用一种由钴、铁、锰 硅酸盐熟料组成的低温釉,在它的表面涂点成各种纹样,于1300℃间还原烧成。 此釉为红底上呈现出蓝白交错的生动色纹

下逐渐加深,而器物口边无色,俗称“脱口”。 桃花片又名美人醉,属于铜红釉类。通常要施二三层釉才能达到这种釉的艺 术效果。可先施一层含铜的高温底釉,表层的面釉较易熔且含少量氧化锡或氧化 铁作还原剂。有的先施一层青釉,再喷上铜红釉,最后又盖上一层青釉。也可以 是石灰釉或钡釉作底釉,然后施含氧化锡的铜红色釉表面上再施面釉。入窑高温 (1300℃以下)还原焰烧成。色凋变化比较多,例如:粉红色中略带灰色的称为 “豇豆红”,灰而色暗的叫“乳鼠皮”;粉红色中出现绿点的称为“苔点绿”; 粉红色中稍有红块的称为“孩儿脸”;生产工艺技术复杂,颇难掌握。 3 铁系色釉(不包括青瓷釉) 用铁着色的釉称之为铁系色釉。其种类很多,诸如乌金釉、黑天目、油滴釉、 兔毫釉等。铁釉的类型也取决于基础釉组成、烧成工艺和铁含量。乌金釉是景德 镇名贵的色釉之一,它是黑釉中最光润明亮的,如黑漆一般。由它装饰的“马踏 飞燕”是极名贵的艺术品。 油滴釉是一种结晶的黑釉,在黑色釉面上浮现出许多具有银灰色金属光泽的 小圆点,好似油滴的效果而得名。由于釉的粘度较一般黑釉大,煅烧时釉中所含 Fe2O3和碳酸盐等物质分解放出的气体,从釉中逸出留下痕迹成为铁化合物聚集 的中心,因而在制品釉面上形成银灰色的斑点。在显微镜下可以观察到,油滴中 密集着许多粒状和块状的赤铁矿以及少量磁铁矿的结晶斑,有时油滴中还有少量 辉石和石英晶体。 兔毫釉是在底色绀黑釉中出现棕黄色或铁锈色的细条流纹,极似兔毛故而得 名 4 花釉 它是由单一色釉衍生出来的多色相间的复色彩釉。一般将花釉归纳为两大系 统:一为还原焰窑变花釉,如红釉系花釉(包括铜红系窑变花釉),因起源于钧 窑,也可称之为钧窑花釉;另一为氧化焰烧成的黑釉系花釉,河北邯郸磁州窑花 釉即属此系。 钧红花釉是用钧红作底釉烧成红瓷后,再重沾一道钧红釉并用一种由钴、铁、锰 硅酸盐熟料组成的低温釉,在它的表面涂点成各种纹样,于1300℃间还原烧成。 此釉为红底上呈现出蓝白交错的生动色纹

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