适宜的比例和尺度关系;喷泉.水池常作为局部 景以及不同造型的阶梯等加强其效果,有时也以 中心,并且与雕塑结合,注重雕塑本身的艺术性 建筑作为全园主景而置于最高层,庄园的设计者 而水池造型与理水技巧都较简单。绿丛植坛是常 将庭园作为建筑的室外延续部分,力求在形式上 用的装饰,但图案花纹也很简单,多设在下层台 与室内取得协调和呼应。各台层常以多种理水形 地上,便于俯视其全景。园内的植物种类非常丰 式,或理水与雕塑相结合做为局部中心。台地的 富,外观上宛如植物园 挡土墙和联系各台层的台阶,坡道等都是艺术处 16世纪,罗马继佛罗伦萨之后成为文艺复兴 理的重点 运动的中心城市,具有新思想的教皇尤里乌斯二 这时的理水技巧已达到相当高度,井且注意 世( Pape Julius Il.144-1513洞同美第奇家族一 了水的音响和光影效果.水景与背景的明暗和色 样,支持并保护人文主义者,提倡发展文化艺术 彩对比。甚至以水为主题,形成丰富多采的景色, 事业,时之间,巨匠云集,为罗马带来了文化 如各种音响效果的“水风琴”( Water Orgue) 艺术的最盛期。尤里乌斯二世以艺术宣扬教会的 “水剧场”,以及一些产生出其不意效果的游戏喷 光辉和最高权威,让艺术大师们的才华充分体现 泉,如所谓的秘密喷泉( Secret fountain)、惊愕喷 在宏伟壮丽的教堂建筑上,发挥在主教们豪华的 泉 Surprise fountain等,设计者挖空心思想出种 花园上。米开朗琪罗、拉斐尔等人正是在这一时 种办法,使人耳目一新,达到取悦游人的效果 期离开佛罗伦萨来到罗马的,并且在罗马留下了 植物造型亦日趋复杂.由密植的常绿植物形 许多不朽的作品 成的高低不一的绿篱、绿墙、绿色剧场的天幕,侧 十六世纪后半叶是意大利台地园的成熟时 幕、绿色的壁龛、洞府等比比皆是。此外。这 期。这时的庄园多建在罗马郊外的山坡上,园地 时期的迷园也日益发展,由一般的方形发展至矩 依山就势辟成若干台层 形等,园路也愈加复杂,变化多端。花坛、水渠 园林布局严谨,有明显的贯穿全园的中轴 喷泉等的细部造型也多由直线变成各种曲线,使 线,对称布局,整体上均衡统一。中轴线上以水 人眼花缭乱