意大利园林艺术
意大利园林艺术
意大利位于欧洲南部的 意大利人是罗马人的后裔。当意大利从中世▲意大利的自然风三 历 亚平宁半岛上,境内山地和 纪动荡的岁月中走出来时,罗马帝国的辉煌在人 丘陵占国土面积的百分之八 们的心目中记忆尤新,罗马帝国的遗迹在意大利 十.夏季在谷地和平原上,既 也随处可见。意大利人醉心于罗马人的一切,这 闷且热;而在山丘上,哪怕只 为意大利园林的复兴注入了新的活力。古希腊和 有几十米的高度,就令人感 罗马艺术传统中的古典主义思想,成为文艺复兴 到迥然不同,白天有凉爽的 园林艺术创作的源泉,并且其艺术水平也发展到 海风,晚上也有来自山林的 了前所未有的高度 冷气流。这一地理地形和气 文艺复兴时期的人文主义者渴望罗马人的生 候特点,是意大利传统园林 活方式,向往罗马人提倡的快乐的田园生活。于 台地园的重要成因之一。 是,富豪权贵们在那些风景秀丽的地区,纷纷建
造自己的别墅庄 的环境。因此,花园是做为宅邸的室外延续部分 园。由于这些庄 即户外的厅堂来建造的,因而也由一些几何形体 园多建在丘陵或 构成的因为在庄园中除了必需的居住建筑以外, 山坡上,为便于 还要有能够满足人们室外活动需要的设施 活动采用连续儿 层台地的布局, 此外,意大利庄园的设计者多为建筑师,善 形成独具特色的 于以建筑设计的方法来布置园林。他们将庄园做 意大利台地园的 为一个整体进行规划,而建筑只是庄园的组成部 推形 分,以植物、水体、地形、建筑及小品等组成 罗马人本来 个协调的建筑式的整体。建筑师们并不只着眼于 就很善于将花园 建筑本身,而具有卓越的全局观念,使组成庄园 建成真正的露天 的各局部、各景点融合于统一的构图之中,意大v古罗马角斗场遗 住所,在花园 中,人们总能找 到适宜的场所, 数人相聚或一人 告罗 马遗址 独坐、享受阳光或树萌带来的凉爽。意大利人继 承了祖先的传统,又发扬光大。意大利园林突出 的特点之一,是哪怕再小的空间,也有其自身的 功能,在某个时刻或某个季节,或适宜休息,或 适宜散步。意大利人喜爱户外生活,建造庄园的 目的首先是为了有一个景色优美、适宜安静居住
M_m的m 罗马哈良山庄遭利传统园林艺术反映出古典主义的美学原则 的水池 园林布局有着中轴对称、均衡稳定,主次分明、变 用。他们不仅资助、保护了许多文学艺术家,对▲罗马城中公共建 前装饰的盘式涌泉 化统一、比例协调、尺度适宜的布局特点,随着 别墅的建造也倾注了满腔热诚,使奢华的别墅更 罗马园林凉室中 画,反映出当时透 透视学的发展,艺术家们也注重运用科学的视觉 加流行。 的进步 原理,来创造理想 人文主义思想的三大杰出人物但丁、薄伽丘 的景观效果 和彼特拉克对园林都有深切的爱好。薄伽丘在 文艺复兴运动 《十日谈》中,以佛罗伦萨周围的华丽别墅景观为 的发源地是佛罗伦 背景,记述了佛罗伦萨人愉快的生活。该书序中 萨( Florence)统治 既概括地描述了佛罗伦萨郊外的美丽风光,又细 者美第奇家族在园 致地介绍了一些别墅建筑和花园,园中有蔓生植 林艺术的发展中起 物和蔷薇,茉莉等芳香植物,以及许多花草树木, 到积极的推动作 在园中央草地上盛开鲜花,周围有绿色的柑桔
柠檬,花果之香,令人陶醉,草地上还有以大理 石水盘和雕塑做装饰的喷泉,水盘中溢出的水通 过小水渠引至园内各处,再汇集起来,落入山谷 之中,《十日谈》中的故事都是发生在环境优美的 别墅园中的,而且,采用写实的手法来,描述故 事中的场景,如第一日的序中提到的就是波吉奥 别墅( Villa Poggio gherardo),而第三日序中叙 述的则是帕尔梅里别墅( Villa palmieri) 由于文人墨客的介绍更唤起了人们对别墅生 活的向往。佛罗伦萨郊外美丽的景色,肥沃的土 美第奇家族的卡法 类罗庄园 壤、葱郁的林木、丰富的水源以及宜人的气候,为 建造别墅和花园提供了理想的场所。 ▲托斯卡纳地区 的田园风光 意大利文艺复兴初期庄园多建在风景秀丽的 丘陵坡地上,选址时非常注重周围环境,要有可 以远眺的前景。园地顺山势辟成多个台层,但各 台层相对独立,没有贯穿各台层的中轴线。建筑 往往位于最高层,以便借景园外。建筑保留着 些中世纪的痕迹,开窗较小,屋顶上有雉堞。不 过正面入口处的台阶开敞、宽阔,给人以亲切感 无论建筑或庭园部分都还比较简朴、大方,有很
适宜的比例和尺度关系;喷泉.水池常作为局部 景以及不同造型的阶梯等加强其效果,有时也以 中心,并且与雕塑结合,注重雕塑本身的艺术性 建筑作为全园主景而置于最高层,庄园的设计者 而水池造型与理水技巧都较简单。绿丛植坛是常 将庭园作为建筑的室外延续部分,力求在形式上 用的装饰,但图案花纹也很简单,多设在下层台 与室内取得协调和呼应。各台层常以多种理水形 地上,便于俯视其全景。园内的植物种类非常丰 式,或理水与雕塑相结合做为局部中心。台地的 富,外观上宛如植物园 挡土墙和联系各台层的台阶,坡道等都是艺术处 16世纪,罗马继佛罗伦萨之后成为文艺复兴 理的重点 运动的中心城市,具有新思想的教皇尤里乌斯二 这时的理水技巧已达到相当高度,井且注意 世( Pape Julius Il.144-1513洞同美第奇家族一 了水的音响和光影效果.水景与背景的明暗和色 样,支持并保护人文主义者,提倡发展文化艺术 彩对比。甚至以水为主题,形成丰富多采的景色, 事业,时之间,巨匠云集,为罗马带来了文化 如各种音响效果的“水风琴”( Water Orgue) 艺术的最盛期。尤里乌斯二世以艺术宣扬教会的 “水剧场”,以及一些产生出其不意效果的游戏喷 光辉和最高权威,让艺术大师们的才华充分体现 泉,如所谓的秘密喷泉( Secret fountain)、惊愕喷 在宏伟壮丽的教堂建筑上,发挥在主教们豪华的 泉 Surprise fountain等,设计者挖空心思想出种 花园上。米开朗琪罗、拉斐尔等人正是在这一时 种办法,使人耳目一新,达到取悦游人的效果 期离开佛罗伦萨来到罗马的,并且在罗马留下了 植物造型亦日趋复杂.由密植的常绿植物形 许多不朽的作品 成的高低不一的绿篱、绿墙、绿色剧场的天幕,侧 十六世纪后半叶是意大利台地园的成熟时 幕、绿色的壁龛、洞府等比比皆是。此外。这 期。这时的庄园多建在罗马郊外的山坡上,园地 时期的迷园也日益发展,由一般的方形发展至矩 依山就势辟成若干台层 形等,园路也愈加复杂,变化多端。花坛、水渠 园林布局严谨,有明显的贯穿全园的中轴 喷泉等的细部造型也多由直线变成各种曲线,使 线,对称布局,整体上均衡统一。中轴线上以水 人眼花缭乱
16世纪末至17世纪,当欧洲的建筑艺术进 入了巴洛克时代时,在园林的内容和形式上也相 应地产生了许多新的变化,出现了巴洛克式园林。 巴洛克风格的建筑不同于古典主义者所追求 的明快的整体美,而倾向繁琐的细部技巧;喜欢 法尔奈斯庄 运用曲线加强效果,爱好华丽的装饰以及雕刻。 表现在园林方面也有一种追求新奇,表现夸张的 倾响,并且大量运用装饰小品。这时,园内的建 筑物体量都很大,在园中占有明显的统率地位。 园中的林荫道纵横交错,甚至采用城市广场中三 叉林荫道的形式。植物修剪技术十分发达,绿色 雕塑物的形象和绿丛植坛的花纹日益复杂和精 罗马建造庄园的盛期实际上是从16世纪40 细 年代以后开始的。其中最著名的三大庄园为法尔 这一时期由于罗马城市生活的发展,街道 奈斯庄园、埃斯特庄园及兰特庄园 V法尔奈斯庄园平面图 住宅日益拥挤,加之生活水平提高,在郊外建筑 大约在1540 庄园之风日盛,在罗马附近的蒂沃里地区,新建 年,红衣主教法尔 庄园如雨后春笋出现在风景美丽的丘陵上 奈斯( Alessandro 总之,传统的意大利园林表现了时代特有的 arnese, 1545 意大利人的精神—园林是一种以自然材料,如 1592)委托建筑师 植物、水体、山石等创作的艺术品;同时,又是 维涅奥拉( Giacomo 种露天的沙龙,人们在此交际、娱乐、避暑、休 da vignola, 养、沉思
入口广场中的圆形泉池及中轴 V装饰挡土墙的涌泉及出水口雕像 庄园边缘的装饰性1507-1573)为他的家族建造一座别墅庄园,它坐 1门和女神像柱 落在罗马以北约70公里处的卡普拉罗拉小镇边 缘,故又名卡普拉罗拉庄园( Villa Caprarola) 法尔奈斯主花园则在府邸之后,间隔着一条 狭窄的壕沟,自成一体。园中还有一座二层小楼 是红衣主教为避开众人干扰的私秘住所。花园围 绕着小楼布置,呈窄条形,依地势分为四个台层 及一条坡道。入口是一片栗树林围绕的方形草坪 广场,中心为圆形水池喷泉 广场边有两座岩洞,以粗糙的毛石砌成,外 观似由整块岩石开凿而成。里面有河神守护着跌
国 水,洞旁有亭可供小憩,并可欣赏广场上的喷泉。▲中轴上的八角 理石喷泉 由墙面护着的一条宽大的缓坡,直到小楼前。甬 道分列两侧,中间是蜈蚣形的石砌水槽,构成系 列跌水景观。尽头的第二台层是椭圆形广场,两 侧弧形台阶环抱着贝壳形的水盘,上方有巨大的 石杯,珠帘式瀑布从中流下,落在水盘中。石杯 左右各有一河神雕像,手握号角,倚靠石杯,守 护着水景与小楼 第三台层是真正的花园台地,中央部分便是 二层小楼,周围是黄杨篱组成的四块整形绿从植
中轴尽端的半圆形坛,两座马匹塑像喷泉使气氛更为活跃。这个游 乐性花园的三面均围有矮墙,既限定了空间,又 用作坐凳。墙上隔几米就立有一根头顶瓶饰的女 神像柱,共有28根 小楼后面,两侧有横向台阶通至最上层台 地,台阶下有门通向外面的栗树林及葡萄园。台 阶的栏杆上饰以海豚与水盆相间的小型叠水。花 园的中轴线上有八角形大理石喷泉,镶嵌着精致 的卵石图形,两侧还各有小喷泉。后面是对称布 置的三层围以矮墙的台地,过去建有花坛,现在 只是简单的草坪。中间有马赛克镶嵌的铺装道
