英国因林艺术
英国园林艺术
霸容 英国是大西洋中的一 制 个岛国,全名为大不列颠 及北爱尔兰联合王国,由 大不列颠岛、爱尔兰岛的 东北部等岛屿组成。大不 列颠岛又包括英格兰、苏 格兰和威尔士三部分,英 格兰北部为山地和高原、 和湿润的气候,使这个高纬度地区有着适宣植物卖炎质 生长的自然条件英国的森林面积只占国土的十 南部为平原和丘陵,属海 分之一,在农业上传统的畜牧业占据着主导地 洋性气候,充沛的雨量,温 位,牧场至今仍占国土面积的五分之二。因此
缓坡牧场和孤立树构成了英国优美的自然景观 英国受意大利 优越的自然条件,加上英国人对园艺有着 文艺复兴运动的影 种与生俱来的爱好,为英国造园事业的发展提供 响稍晚于欧洲大陆 了极为有利的条件。早在罗马帝国时期,罗马人 其它国家,大约是 就在这里建有庄园别墅。中世纪流行的是有着 在15世纪末。文艺 十”字形园路的修道院庭园和小型绿丛植坛的城 复兴初期的英国与 堡庭园,布局非常简单,带有实用性质。中世纪 法国一样,受意大 c 后期,相对的政治稳定和经济繁荣,使新兴的贵 利影响很大,先是 族地主们有机会营造舒适的大型住宅和花园 按照意大利式样来造园的。以后由于斯图亚特王▲15世纪庄园中的 虽然最美丽的花园最早都是那些皇家园林, 措图 朝( the Stuarts,1603-1688)与法国宫廷关系密w170年在Pm动hl 但是英国的大家族手中掌操的广阔土地,使他们 切,法国园林的发展受到英国人的关注。17世纪 中建造的哥特式寺庙 址 有可能建造一些堪与皇家园林相媲美的大型花园, 华丽而奢侈的花园也渐渐成为真正的贵族和大地 主们财富的象征。他们根据自已的兴趣、爱好和 审美观并结合当地的自然条件来布置园林,在和 缓的坡地上铺设如茵的草地,在上面开展各种球 类游戏或享受阳光;自然式种植的孤立树及树丛 在草地上投下阴影,供园主在树萌下休憩或野餐 园中还点缀以原木做成的凉亭、棚架和篱栅等 风格古朴,与自然的牧场风光非常协调。以后的 风景园林师们将这些要素视为英国固有的传统而 发扬光大
后半叶,当法国式园林业已成熟,并取代意大利 园林艺术发展史上确定其重要地位,并对以后 式而成为统率欧洲的造园样式之时,法国园林对 个多世纪的西方造园艺术产生极大的影响。 英国的影响更加强烈。然而,真正的英国造园样 但是,英国古典园林也有其独特之处。最显 式的形成,还是等到18世纪威廉·肯特( willian 著的特征是由于花园面积巨大而减弱了园林的人 过查理二世改造 普镁宫苑鸟题Kem)和风景园的出现。此后,英国造园才在世界 工性。广袤的花园与树林、牧场和草地很好地衔 接在一起,视线开阔,一望无际 英国的第一座大型花园是红衣 主教沃尔西( Cardinal Thomas Wolsey,1475-1530的汉普顿园 当时还聘用了意大利造园师。第 位热衷于造园的国王是亨利八世 ( Henry vI.1509-1547年在位) 这位与法王弗朗索瓦一世同时代的 国王十分羡慕法国豪华的宫苑,在 沃尔西死后,他将汉普顿作为自己 的宫苑。为了与弗朗索瓦一世的新 宫殿商堡( Chambord)相媲美 1538年他又请意大利艺术家建造了 农萨奇宫苑( Nonesuch),意为无与 伦比,但是在国王去世时宫殿尚未 完工,而花园却刚刚开始
陆其它国家的园林区别不大,园内主要有精美 的花坛,斜坡式草地、迷园和月季园等。 1660年的查理二世复辟为园林艺术的发展 开辟了新时代。查理二世曾在荷兰居住,因而 对花卉抱有极大的兴趣,同时又十分欣赏法国 式园林的设计观念,他请法国造园家来英国工 作,派约翰·罗斯( John rose)去凡尔赛学习 并请求路易十四同意让法国造园大师勒·诺特 尔来英国帮助造园 但是,英国人的创造天才似乎并没有在规 则式园林中发挥出来,他们完全是模仿欧洲大 陆的造园样式,而未能形成独具特色的规则式 园林。这一方面是因为建造广表而美观的花园 的时尚在英国出现得较晚,另一方面是他们并 没有完全接受在欧洲大陆盛行的希腊—拉丁 式文明传统。也正是由于英国受古典主义文化 影响较小的缘故,风景式园林以后才有机会在 英国率先出现并风行起来 砾、雕塑和瓶饰了,更希望用色彩鲜艳和明快的 这一时期英国园林与欧洲大陆园林主要的 花卉花坛来创造出欢快的园林气氛 区别在于英国人更热衷于花卉的栽培。在阴郁 英国规则式园林的另一个显著特点就是造型 的气候、灰暗的天空背景之下,英国人井不满 植物的广泛运用,而且植物雕刻精细,造型也更 足于在园中仅有色彩单一的草地、彩色土、砂 加丰富多采。园林空间的分隔也十分细致,花坛
ewo园中的蛇形趋向小巧,园林也因此显得更加整洁、亲切。这 是万能布 的作品 时期的代表性人物还有罗斯的弟子乔治·卢顿 ( George loudon)和享利怀斯( Hanry Wise),主 要作品有汉普顿宫苑( Hampton Court)和农萨奇 宫苑( Nonesuch Court)等 从17世纪70年代到18世纪20年代,英国园 林在形式上有着二元性。一方面在英国各地都建 有美丽的府邸和花园,植物雕刻艺术到17世纪末 钱伯斯在邱园中 仍然十分流行;另一方面有自然式造园的倡导者 建造的中国塔
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素,仅以自然,尤其是自然中的精华部分作为园 林的装饰。而且,他是以画家的观点,像绘画那 样来安排园林中的各造园要泰的,不仅如此,肯 特越过了围墙,发现整个大自然就是一座园林 肯特之后的另一位风景式造园大师是布朗 ( Lancelot Brown),他曾是肯特的学生与合作者。 布朗沿着肯特的道路并走得更远。他不像肯特那 样追求变化和荒野的趣味,而是尽力使风景式园 hme园中的花坛在尝试新的造园样式。这个过渡时期的代表性人 林走向纯洁和简练,把整个庄园变成一个巨大的 物是造园家布里奇曼( Bridgeman),在他身上体现 牧场。由于布朗一生中作了大量的设计,而且所 出一种相当灵活的过渡时期风格,表现在他的作 V Hidcote Manor 到之处必将过去的园林彻底改造,以至于人们认的白色小园 品中是将规则式构图与曲线形园路结合起来。布 为布朗的杰作,就是将英格兰 里奇曼放弃植物雕刻艺术,并在他设计的斯陀园 的中部和南部变成一个无边无 ( Stowe冲中,首次抛弃了园林的围墙,代之以隐垣 际的风景园。因此人们说布朗 的形式,使园林景观与周围的自然风景结合在 改动了整个英国国土面貌,有 起。这一举措意义非凡,对风景式园林的发展有 人在跟布朗聊天时甚至说,愿 很大的影响。 意死在布朗之前,以便赶去看 随后英国自然风景式园林的真正开创者肯特 看还没有被布朗改过的天堂是 第一个使凤景式园林具有较好的景观效果,通过 什么样子 他的巧妙处理,使园林拥有了真正的情感。肯特 布朗之后,英国风景式造 以“自然厌恶直线”的原则作为他的新美学思想 园又有了新变化,开始了绘画 的基础,他抛弃了所有的规则式园林的造园要 式风景园林时期。布朗的反对
景造园之新王”但是,在雷普顿身上既有布朗的 影响,也有勒·诺特尔的影响,他的理论与作品 已反映出折中主义的思想 18世纪英国的风景式造园运动改变了西方流 行了一千多年的规则式造园传统。这场趣味上的 革命和其狂热程度对规则式花园造成的摧毁是以 后的法国大革命也未能企及的,英国的大型规则 式花园只有极少数能够幸免于难 但是,到18世纪末,造园又成为职业造园家 的事了,他们已不再具有他们的前辈那样的追求 与挚着,带有更多的商业气息。19世纪的造园家 w园中的者是同时代的钱伯斯,其特点是以各种主题性 式布置 们的兴趣又逐渐转到了奇花异草之上,园中的植·四中 建筑来形成园林中的浪漫主义情调。后来又出 去国式刺绣花坛为 物美大大地增强了,但造园的艺术水平却下降了。本的花坛 现缅怀中世纪田园风光的趣味,以哥特式建筑 不久,规则式园林 来代替过去园中常用的中国式建筑和古典建筑 又有了新的爱好 以后的英国造园家们或继承布朗的风格, 者,最终导致了折 或捍卫钱伯斯的观点,彼此争论不休。其争论的 中式园林形式的 焦点集中在绘画与园林,画意与实用之间的关 出现 系上,结果是大大地促进了英国造园事业的发 展。布朗派的代表人物是雷普顿( Humphrey Repton,1752-1818),他是英国第一个真正的 职业造园家,设计过上百个作品,号称“自然风
查兹沃斯风景 ▲查盐沃斯园中的溪流景观 查兹沃斯园因其长达四个世纪的变迁史以及 丰富的园景而著称。自1570年以来,园林艺术更 V府邸附近的规则式花园,后经过布朝的改造 辉煌的时代接踵而至,各展其姿,相互媲美,都 在此留下了烙印。查兹沃斯园也因不断地调整 改造,具有多样性的特征,成为世上最著名、最 迷人的园林作品之 查兹沃斯庄园最早建于15至6世纪,园中现 在仍然保留着1570年修建的林萌道和建有“玛丽 王后凉亭”的台地。1685年,在法国式园林的巨 大影响之下,人们开始大规模地改造查兹沃斯庄 园,仅其规则式的花园部分,面积就达到48.6
