国园≌
美国园林艺术
国东部和西部截然不同的自然景观特征,辽阔的 地域还决定了气候的复杂多样性。美国本土跨越 了暖温带,亚热带和热带,大部分地区气温适宜 降水丰富。而且,美国是当今世界上经济实力最 为强大的国家,在短短的200年时间里,美国从 片蛮荒之地开拓成为一个经济繁荣,科技发达 的资本主义大国。 得天独厚”的自然风景地貌给美国现代景 观设计师们提供了一个广阔自由的舞台,而雄厚 的国民经济实力,高水谁的大众文化欣赏水平, 则是设计师们施展才能并为社会欣赏承认的重要 美国本土地域阔 支柱。 东邻大西洋,西濒太平 美国现代风景园林的起源,可以追溯到美 洋。曲折的海岸线,透迤 利坚合众国成立前的很长时间。作为美国开国元 的山脉,广表的平原,起 勋之一的托玛斯·杰弗逊( Thomas Jefferson)就 伏的丘陵,荒凉的沙漠, 是一位杰出的建筑师和景观设计师,他规划的弗 平坦的高地,低洼的沼 吉尼亚大学校园,是建筑和景观设计的精典之作 泽湖盆以及不同特征的 杰弗逊等人沿袭了英国、法国园林的设计手法 滩涂,构成了和美国文 又兼赋予其更多属于新大陆的文化旨意。他们设 化一样丰富的美国自然 计的园林大都趋于开放、自然,体现了追求自由 地貌。以落基山脉东麓 平等的愿望。在美国现代风景园林设计史上起了 为分界岭,更形成了美 重要的启蒙作用
1851年,法国人将一个长达61米的巨大 钟摆悬挂在巴黎的万神殿上,钟摆摆动在地面 的投影巧妙地体现了地球旋转的轨迹。艺术家 们试图用一种人为驱动的装置或人为设计的图 形去折射、反映自然的运动或形态,在这种虚 拟”中让人们品味到真实的自然美 这种迫求自然的思潮,伴随着一批又一批 园林提升到对人类生存的总体空间进行全面认真▲组约中央公圆鸟雕 欧陆艺术家、建筑师和园艺师开拓美洲新大陆 审视的高度。他第一次提出凤景园林设计不仅仅 近长 的热情,在美利坚这片刚刚成立不久的领土上 是艺术的设计,而且是对社会功能需求的满足和 传播开来。正是在这一温床中诞生了现代风景 实现 园林这一门崭新的学科。之后,经过一代又 随后,大批才华横溢的青年景观设计师加入 代的设计师孜孜不倦的探索和实践,各个历史 风景园林设计行业,最终使风景园林设计和建筑 阶段的设计作品星罗棋布于美洲大陆 设计、城市规划一起构成了20世纪环境设计鼎立 如果说杰弗逊试图营造一个更加完美、合 的三足。传统风景园林的概念也在以后的一个多 理的人文环境,那么,“美国现代园林之父奥 世纪里,尤其是后工业化时代,发生了根本性的 姆斯特德(F. Olmsted,182-1903)关于建立 改变。一眼看去,园林有点不像“园林”了。它 城市公园系统,并将所有城市都有机溶于这个 不只是简单地营造空间,而成了一种为人类提供 系统的深远见解,在现代园林史上写下了最光 生存空间的神圣行为。 辉的一页。从纽约中央公园的规划设计,到波 20世纪初,世界人口迅速膨胀,一方面工业 中央公图平面(101士顿“宝石一项链”系统、芝加哥的沿河景观 社会带来了人类物质文明指数级的激增;而另 设计、蒙特利尔的皇家公园、旧金山的金门公 方面,人类与自然之间的矛盾也日益激化,野生 同,奥斯特德将仅属于群体环境设计的风景 动物濒临灭绝,环境资源遭到破坏,空气污染日 13
益严重,生态结构失去平衡…面对渐趋拥挤 1933年,对现 芜杂甚至危险的生活环境,人类被迫开始重审自 代风景园林设计的 身与环境之间相互作用的复杂关系,并进一步慎 发展是特殊的一年。 思如何营建自由,合理、平衡的新的空间。在工 这一年美国国家公 业化的隆隆机器声中,人们终于发出保护自然, 园系统正式建立, 回归自然的强大呼声。此后,在第一二次世界 这个包括了绝大部 大战的硝烟弥漫于 分国家公园、高速 硎欧亚大陆的近半个 路和海岸滩涂资源 世纪里,新大陆却在 在内的国家公园系 炮声中悄悄崛起。维 统,为现代景观设 多利亚女王的病逝 计师、规划师们提 宣告了“日不落帝 供了一个完整的研 国”的终结,欧洲大 究自然和创造艺术 陆忙着在大战后的 的绿色空间。这个系统的建立使风景师们可以站▲赖特的流水别整 现代科技的作品:大水坝 废墟里重建家园,东 在一个新的高度开始探讨城市与乡村之间日趋显 方的中国在异族的入侵和内战的困扰中也褪去了 著的相互依存又对立的矛盾关系。对城市空间的 魅力,只有美洲这片幸免于战火的土地为艺术大 合理化设计,对自然乡村环境的改善及保护在以 师们保留着最后的一方圣土。以罗伯特·马克思 后的半个多世纪里一直是现代风景师所关注的焦 (R.B.Marx)为代表,源于巴西高原的现代园林 点。西彻斯特公园系统和曼哈顿的建筑群对立又 设计运动影响了整个美洲大陆。在美国,建筑景 和谐地构筑了一个崭新的现代都市——纽约,洛 观大师弗兰克·赖特(F.L. Wright)也提出了将 克菲勒中心大厦的成功更是建筑师开始呼应景观 建筑和景观设计融为一体的崭新思想 设计师们所提出的合理设计城市空间理论的一个
例证。以C.斯特恩( Stein)为代表的面目一新的 景园林作为环境,首先应该考虑生态效应。他致 地产规划 estate planning运动则导致了现代房地 力于将风景园林规划发展成为一个更科学合理的 产业的产生。 自然设计的学科。他的《自然设计》 Design with 虽然奥姆斯特德早已提出,风景园林规划设 Nature)书在社会上造成了巨大影响,也使他成 计应该是一门包罗艺术和科学的综合性学科但 为继奥姆斯特德以后,美国现代凤景园林史上最 在20世纪前半个世纪中,艺术设计在风景园林规 具影响力的人物。60年代中期,在哈佛大学风景 划的理论和实践中都占据很大比例。从50年代 园林系主任查尔斯哈尼斯C. Hanis)的领导下 钮约市鸟雕(1922)年 起,风景园林师 菲利普·路易斯(P. Lewis).卡尔·斯坦内茨(C 们开始自我反省 Steinmetz)开始尝试用“评价一设计一决定”的模 怎样的设计是社 型进行景观分析和规划。之后,随着计算机的大 会所需要的? 量普及,以卡尔·斯坦内茨为首,设计师们开始 1957年召开的风 用计算机辅助分析渐趋复杂的数据、图表和信 景建筑教育年会 息。由哈佛的硕士生奥姆林等提出的地理信息系 讨论了社会学和 统在以后的30年里被广泛运用到各个领域 高科技、科学和 在工业化和高科技快速发展的现代社会,艺 艺术之间的关系 术家的设计空间越来越小。五六十年代开始,新 并且提出科学在 先锋派运动 Advance-Guard的一大批艺术家走 风景园林规划设 出展览馆,渴望在更大的自然和社会环境中表现 计中应占有重要 自我。以罗伯特·莫里斯(R. Morris)为代表的后 地位。伊安·麦克 现代艺术大师们创造的一系列大地艺术作品,在 哈格第一次在公 风景园林界引起了强烈的反响 开场所提出:风 与此同时,风景园林设计师们在不断的自我
实践之中逐渐成为现代社会不可或缺的一股力 量。由奥姆斯特德开创的这个职业如今已发展成 为几千个规模不等的事务所,他们设计的许多作 品,不仅在美国,而且在世界范围内造成了很大 19世纪提出的“花园城市”理论在以后的一个多 的影响 )-在x 世纪里,尤其是后工业化时代里,更多地变成了人们不 可实现的“乌托邦”。城市本身日益加剧的社会问題一 人口冋題、交通问题題、社区问題等等——都迫切需要 城市景观设计师们去创造一个更加适宜人居的城市。 城市景观 从凯文·林奇 Kevin Lynch)的《城市意象》到伊恩麦 克哈格( lan McHarg)的〈自然设计》以及劳伦斯·哈普林 lawrence halprin)的《自由大道》,城市景观设计师们都 在探讨这个恒久的话題。本世纪中期以来,设计师们渐 渐把目光转移向城市居民的生活需求,布鲁克斯的郎 菲勒公园( Long Fellow Garden)是其中最显著的一个例子。 当地社区居民与有关人员一起参与了讨论、设计甚至 施工的整个过程,在一定程度上保证了设计满足于 民大众的需要。洛杉矾的威尔谢大道设计则更多地考 虑如何提供给拥挤不堪的城市中心区更多的人文乐趣。 这些基于城市居住环境改善的作品,有的规模上极其 宏大,如ROM设计所的圣·莫尼卡市的笫三大街规划 和劳伦斯·哈普林的西雅图自由大道公园规划;也有的 是更精巧的设计,如摩尔佩雷斯设计公司和劳·菲尔 森的意大利广场设计以及奥林事务所的洛杉矶佩讯城 市广场设计和罗伯特·塞翁的派利公园
的设想,从而将商业区 和居民区用人造风景 西雅图自由大道公园 再度衔接。另外,由于 城市上方的空间是属 于公众的,对比其他建 造在平地上的公园,这 个设想为市政厅节约▲水不仅仅是景致的一部份,还提供人们戏水的体娱 乐功能,网时水声掩盖了交通车流的巨大噪音 了大量的征地费用 这个面积22公顷·冬天,公圆少有人来,静该的雪景构成了截然不同的空 的大型公园长达400 米,它的南部是个被高 1966年,劳伦斯哈普林出版了他的著作《自 速路及其入口环道包 由大道》 Freeways),他的建立城市公园的新思 围的独立小园,小园北 想,在社会上造成了很大影响。随后,西雅图公 面紧挨着服务于商业 园管理委员会准备在5号州际交通干道西侧建造 办公楼群的大片绿地 一个公园,并决定由哈普林将他 绿地从东北角开始被 提出的新城市公园的思想付诸于 稀空架起,成为空中花 现实。5号公路穿过西雅图市中 园横跨过数条交错相 心,将城市的商业区和居民区不 织的城市快速道,至少 可避免地切割成两块孤地。哈普 覆盖了十条车道,最高 2林大出了选一个大体的 处与地面落差达30米 城市公园跨越5号公路上方空间 空中花园的东北端最 21
后与居民区的绿 块形。这些水泥 地相接,向北蜿 块或被用于作为 蜒成服务于居民 树林和花卉的池 区的游憩绿岛 坛,或被用于作 整条绿带犹如 落水的墙体,它 条蜷曲的长龙横 们构成了整个城 卧在5号公路之 市公园空间上连 上,气势颇为壮 续一致的背景 哈普林故意在 哈普林以极 个四周是钢筋混 罕见的乐观态度 凝土的密集楼群 描述这个设计 下面是混凝土的 设计师与其抱怨 紧忙城市高速路 混乱和糟糕的现 的环境里选用了 状,不如将所有 ▲水流从一个个台 旧的景观包括高 上落下,最后汇入底 速公路都理解成 水池中。欢快的水声 以及流动的飞瀑创造 城市景观的一部 城市中心难得的自然是 观。水泥块组合的空 分。贯穿整个设 在植物背景的映衬下 切自然。成为市民的 计的主题是一系 乐,休的场所 列不规则组合的 V在21层的办公大楼 前的广场,用树池使高 水泥材制的几何 差微变 23
混凝土块为主要材料并 果,而且也造成了听觉上音乐般的享受。活泼轻 以之为框架。错落坚硬 快的水声,在很大程度上隔离了高速公路上喧嚣 的混凝土块和树木花卉 的马达声,使人暂时忘却城市生活带来的精神压 形成的绿色带之间的无 力 序配制,不仅仅营造了 自由大道公园的设计给现代园林设计师提供 开阔的视觉效果,使游 了很大的启示一一如何在有限的空间里最有效地 人体味到凌驾城市上空 整洁的植物种植构 利用和再创造一个合理美观的环境 成景观的框架 的舒展和自由,更重要的是,这个设计大胆地运 用不同材料从体质到色彩的强烈反差,掩示了城 底层的水池,四周 市公园和公园下面及周围的城市单调。枯燥,暗 大树成酶,成为人们 淡、局促的城市混凝土丛林居民楼-高速路-商 休息的场所 业办公楼),体现了哈普林试图人为再创自然,控 梯彩线 制城市发展,减弱城市效应的设计理念比如,绿 色林带作为城市的防护林,减缓了因高速公路群 而引起的风带效应,同时也减弱了高速路上的来 回车辆带给居民楼和商业楼的城市噪音。 水体的运用在哈普林的设计中占据很重要的 位置。在自由大道公园的设计中,水从混凝土筑 成的陡峭岩壁上泻下,流入混凝土浇筑的水池 水在近距离内缓和了混凝上块与游人之间的陌生 感,产生出强烈的亲和力,使整个设计在对比中 荡漾着和谐。它不仅带来了丰富悦目的视觉效 25
前景。舞台部分 意大利广场 用赤色陶土装饰 柱子采由多利克 式( Doric)或托斯 卡纳式 Tuscan) 水是整个广 场最活泼的要素 摩尔将设计作了 形象比喻:舞台 象征阿尔卑斯山 水从舞台后部涌 意大利广场位于新奥尔良市的一个商业工业 出,沿舞台台阶 区,作为外来少数民族的意大利移民渴望有一个 下流至左、右两 反映他们民族特色的社区广场。广场所在街区只 侧的曲折小渠 有三幢建筑,广场位于街区中心由三个放射状的 一象征亚得里亚海和地中海,最后汇至广场中的▲意大利版图的铺 入口连接东、西、南向三条大街。其中的一个入 从三维上引导进入舞 浅水池一一象征意大利文明发源的三条河流:阿 口是一个五颜六色的凯旋式拱门,另一个主要入 诺河、波河和梯北河。 口是一个铁制的仿罗马庙宇造型的亭子构架,亭 整个广场用各色的铺装组成一块意大利地图 子的三个面正对主要街道轴线 的图案。粗糙的岩石设计和台地式的间发喷泉隐 广场的主体建筑是一块弧形的舞台。摩尔用 寓意大利传统文明的延续。广场中央设有喷泉 科林斯式和古希腊柱式及不锈钢玻璃做柱头,变 喷泉的设计模拟特里维喷泉( Trevi Fountain) 幻的霓虹彩灯勾勒出一个罗马式拱门作为舞台的 设计借用了很多传统建筑的历史文化内涵
