吴 南方东晋→宋→齐→梁→陈 二、建安文坛的主要作家： 三曹 -曹操(《蒿里行》、《短歌行》)和曹丕(《燕歌行》、《典论·论 文》)曹植(《白马篇》、《七哀诗》)父子三人，以及“建安七子” 一孔融(《与 曲公论盛老音书》)、陈狱(《饮已长城窗行》)、王轻(《十克诗》一首、《登楼喊》) 徐幹、阮璃、应场、刘桢(《赠从弟》三首)七人，他们大多是曹操的僚属，七 子之称最初见于曹不的（典论论文）。蔡琰是这一时期的著名女诗人(《悲愤诗) 他们活跃于东汉末年的文坛，他们的诗文内容充实、感情丰沛，具有明朗刚健的 艺术风格，内容、感情与藻饰结合恰当。文学史上常用“建安风骨”来形容这一 时代的文学风格。 三、“文学的自觉时代”（鲁迅）： 1、对文学的重视和文学观的发展，摆脱了经学的附庸地位，社会上层热心 于文学创作，曹氏父子，谢氏家族。曹不《典论·论文》“盖文章，经国之大业， 不朽之盛事。”范晔《后汉书·文苑传》。 2、文学集团的活跃。“建安七子”、“竹林七贤”（嵇康） 3、追求美的创造。田园诗、玄言诗→山水诗、宫体诗（女性的美、声律美、 语言美。 4、文学与哲理的结合：诗歌内涵更加丰富、深沉。 5、小说初具规模。(《搜神记》、《世说新语》) 七哀诗 一、曹植简介： 曹植(192一232)字子建。建安杰出诗人，曹操第三子，少聪敏，颇得其 父宠爱，几次欲立其为太子，因曹植清高孤傲、行为放任，饮酒无度，且违反禁 规而招致曹操不满，遂绝立他为嗣之念。建安十六年封平原侯，建安十九年改为 临淄侯。曹丕即帝位后，曹植备受猜忌和追害，屡被贬爵和改换封地。曹丕几度 欲杀曹植，据说曾逼曹植七步成诗，结果逼出了传世佳作《七步诗》。年42忧郁 而终。其诗歌艺术性极高，于五言诗发展起极大推动作用。今传《曹子建集》10 “天下才共一石，曹子建独得八斗，我得一斗，天下共分一斗”（谢灵运） “骨气奇高，词采华茂”（钟嵘）“建安之杰”。 二、诗歌解析： 1、以第三人称叙述，引出主人公思妇登场（明月照高楼.悲叹有余哀）。 (①)“明月照高楼，流光正徘徊。”以迷蒙恍惚的景象奠定了全诗哀怨的基调 月圆人不圆，自然引发下文的离根哀伤：流光徘徊，用拟人写明月因同情思妇而 踌躇不安，同时徘徊的流光象征了思妇内心愁绪纷乱，骚动不安。 (②)“上有愁思妇，悲叹有余哀。”介绍主人公的情绪和身份，似银幕中的画 外音。吴 南方东晋→宋→齐→梁→陈 二、建安文坛的主要作家： “三曹”——曹操（《蒿里行》、《短歌行》）和曹丕（《燕歌行》、《典论·论 文》）曹植（《白马篇》、《七哀诗》）父子三人，以及“建安七子”——孔融（《与 曹公论盛孝章书》）、陈琳（《饮马长城窟行》）、王粲（《七哀诗》二首、《登楼赋》）、 徐幹、阮瑀、应玚、刘桢（《赠从弟》三首）七人，他们大多是曹操的僚属，七 子之称最初见于曹丕的《典论·论文》。蔡琰是这一时期的著名女诗人（《悲愤诗》）。 他们活跃于东汉末年的文坛，他们的诗文内容充实、感情丰沛，具有明朗刚健的 艺术风格，内容、感情与藻饰结合恰当。文学史上常用“建安风骨”来形容这一 时代的文学风格。 三、“文学的自觉时代”（鲁迅）： 1、对文学的重视和文学观的发展，摆脱了经学的附庸地位，社会上层热心 于文学创作，曹氏父子，谢氏家族。曹丕《典论·论文》“盖文章，经国之大业， 不朽之盛事。”范晔《后汉书·文苑传》。 2、文学集团的活跃。“建安七子”、“竹林七贤”（嵇康） 3、追求美的创造。田园诗、玄言诗→山水诗、宫体诗（女性的美）、声律美、 语言美。 4、文学与哲理的结合：诗歌内涵更加丰富、深沉。 5、小说初具规模。（《搜神记》、《世说新语》） 七哀诗 一、曹植简介： 曹植（192～232）字子建。建安杰出诗人，曹操第三子，少聪敏，颇得其 父宠爱，几次欲立其为太子，因曹植清高孤傲、行为放任，饮酒无度，且违反禁 规而招致曹操不满，遂绝立他为嗣之念。建安十六年封平原侯，建安十九年改为 临淄侯。曹丕即帝位后，曹植备受猜忌和迫害，屡被贬爵和改换封地。曹丕几度 欲杀曹植，据说曾逼曹植七步成诗，结果逼出了传世佳作《七步诗》。年 42 忧郁 而终。其诗歌艺术性极高，于五言诗发展起极大推动作用。今传《曹子建集》10 卷。 “天下才共一石，曹子建独得八斗，我得一斗，天下共分一斗”（谢灵运） “骨气奇高，词采华茂”（钟嵘）“建安之杰”。 二、诗歌解析： 1、以第三人称叙述，引出主人公思妇登场（明月照高楼.悲叹有余哀）。 ⑴“明月照高楼，流光正徘徊。”以迷蒙恍惚的景象奠定了全诗哀怨的基调， 月圆人不圆，自然引发下文的离恨哀伤；流光徘徊，用拟人写明月因同情思妇而 踌躇不安，同时徘徊的流光象征了思妇内心愁绪纷乱，骚动不安。 ⑵“上有愁思妇，悲叹有余哀。”介绍主人公的情绪和身份，似银幕中的画 外音