两晋时期战乱频仍,门阀士族享有特权,文学的士族化倾向比较突出。两晋 诗歌上承建安、正始,下启南朝,呈现出过渡的状态。西晋诗歌形式主义和模拟 风气严重。西晋初期的重要作家有张华、傅玄。太康时期是西晋文学的鼎盛时期, 诗坛上出现了三张(张协、张载、张亢)、二陆(陆机、陆云)、两潘(潘岳、潘 尼)、一左(左思)。陆机和潘岳是太康诗风的代表,唯有左思能独树一帜。西晋 末年有爱国诗人刘琨。两晋之交有郭璞的游仙诗。东晋诗歌被玄风笼罩,玄言诗 统治诗坛。玄言诗以阐发老庄哲理为基本内容,“与时篇什,理过其辞,淡乎寡 味……皆平典似《道德论》”(钟嵘《诗品》),代表作家有许询、孙绰等。 2、太康诗人努力的方向:一是拟古,二是追求形式技巧的进步,并表现出 繁缛的诗风。 3、太康诗风“繁缛”特征的具体表现:语言由朴素古直趋向华丽藻饰,描 写由简单趋向繁复,句式由散行趋向骈偶。总之,追求华辞丽藻、描写繁复详尽 及大量运用排偶,是太康诗风“繁缛”特征的主要表现。从文学发展的规律来看, 由质朴到华丽,由简单到繁复,是必然的趋势 4、建安风骨的再现一一左思风力与其咏史诗、刘琨诗作。左思是建安风骨 的继承者,是西晋最杰出的诗人。他出身寒微,在门阀士族制度的重压下,壮志 难酬,诗歌充满了寒士的愤懑和反抗之音。《咏史》八首是其代表作,表现了诗 人的理想抱负,抨击了门阀制度对寒士的压抑和摧残,以及对高门权贵的蔑视 诗歌笔力矫健,气势髙拔,辞采壮丽,深得建安风骨之精神,被称为“左思风力”。 《咏史》开创了借咏史以咏怀的范例。左思的辞赋也颇有盛名,其代表作是《三 都赋》。 刘琨是当时的著名爱国诗人,代表作有《扶风歌》、《重赠卢谌》。诗歌感情 真挚,清峻刚建,苍凉悲壮,与建安风骨一脉相承。 5、潘岳与悼亡诗。 6、郭璞与游仙诗。郭璞诗歌的代表作是《游仙诗》,名为游仙实为咏怀,借 游仙诗的形式来表达怀才不遇的情绪和对现实的不满。作品多形象鲜明,有所寄 托,与当的游仙诗、玄言诗有所不同 7、王羲之与《兰亭诗》,对山水诗、玄言诗的影响。 8、孙绰、许询与玄言诗。 9、陶渊明与田园诗。 课堂讨论选题 l、名词:三张二陆两潘一左、咏史诗、悼亡诗、游仙诗、兰亭诗、玄言诗。 2、左思风力与其咏史诗。 四、课外作业选题两晋时期战乱频仍，门阀士族享有特权，文学的士族化倾向比较突出。两晋 诗歌上承建安、正始，下启南朝，呈现出过渡的状态。西晋诗歌形式主义和模拟 风气严重。西晋初期的重要作家有张华、傅玄。太康时期是西晋文学的鼎盛时期， 诗坛上出现了三张（张协、张载、张亢）、二陆（陆机、陆云）、两潘（潘岳、潘 尼）、一左（左思）。陆机和潘岳是太康诗风的代表，唯有左思能独树一帜。西晋 末年有爱国诗人刘琨。两晋之交有郭璞的游仙诗。东晋诗歌被玄风笼罩，玄言诗 统治诗坛。玄言诗以阐发老庄哲理为基本内容，“与时篇什，理过其辞，淡乎寡 味……皆平典似《道德论》”（钟嵘《诗品》），代表作家有许询、孙绰等。 2、太康诗人努力的方向：一是拟古，二是追求形式技巧的进步，并表现出 繁缛的诗风。 3、太康诗风“繁缛”特征的具体表现：语言由朴素古直趋向华丽藻饰，描 写由简单趋向繁复，句式由散行趋向骈偶。总之，追求华辞丽藻、描写繁复详尽 及大量运用排偶，是太康诗风“繁缛”特征的主要表现。从文学发展的规律来看， 由质朴到华丽，由简单到繁复，是必然的趋势。 4、建安风骨的再现——左思风力与其咏史诗、刘琨诗作。左思是建安风骨 的继承者，是西晋最杰出的诗人。他出身寒微，在门阀士族制度的重压下，壮志 难酬，诗歌充满了寒士的愤懑和反抗之音。《咏史》八首是其代表作，表现了诗 人的理想抱负，抨击了门阀制度对寒士的压抑和摧残，以及对高门权贵的蔑视。 诗歌笔力矫健，气势高拔，辞采壮丽，深得建安风骨之精神，被称为“左思风力”。 《咏史》开创了借咏史以咏怀的范例。左思的辞赋也颇有盛名，其代表作是《三 都赋》。 刘琨是当时的著名爱国诗人，代表作有《扶风歌》、《重赠卢谌》。诗歌感情 真挚，清峻刚建，苍凉悲壮，与建安风骨一脉相承。 5、潘岳与悼亡诗。 6、郭璞与游仙诗。郭璞诗歌的代表作是《游仙诗》，名为游仙实为咏怀，借 游仙诗的形式来表达怀才不遇的情绪和对现实的不满。作品多形象鲜明，有所寄 托，与当的游仙诗、玄言诗有所不同。 7、王羲之与《兰亭诗》，对山水诗、玄言诗的影响。 8、孙绰、许询与玄言诗。 9、陶渊明与田园诗。 三、课堂讨论选题 1、名词：三张二陆两潘一左、咏史诗、悼亡诗、游仙诗、兰亭诗、玄言诗。 2、左思风力与其咏史诗。 四、课外作业选题