表现手法。狩猎时风劲鹰疾,气氛相当之紧张;猎后风定云平,猎手们心满意足, 踌躇满志。写景都是为了表达情感,在景物的变化中见出感情的消长变化,显得 摇曳生姿,韵味十足。 夸张、拟人 李白的“白发三干丈,缘愁似个长”;"飞流直下三千尺,疑是银河落九天 燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台”;“君不见黄河之水天下来”;“不敢 高声语,恐惊天上人。″这些诗句采用夸张、比喻、拟人、等手法,又借助幻想 或神仙传说构成浪漫主义雄奇的艺术境界。 双关 刘禹锡的《竹枝词》:“杨柳青青江水平,闫郎江上唱歌声。东边日出西边雨, 道是无晴却有晴。”诗人运用“晴”与“情”谐音双关,巧妙地刻画出热恋中少 女内心热烈而复杂的感情。诗歌以景衬情,以景喻情,情景交融。 3、表现手法 起兴 起兴是先言他物以引起所咏之辞。如李商隐的《锦瑟》“锦瑟无端五十弦, 弦一柱思华年”首联用瑟这种乐器起兴,由此而思及“华年 衬托或烘托 例如陈与义的《早行》:“露侵驼褐晓寒轻,星斗阑干分外明。寂寞小桥和梦 过,稻田深处草虫鸣。”此诗主要用了反衬手法。天未放亮,星斗纵横,分外明 亮,反衬夜色之暗;“草虫鸣”反衬出环境的寂静。两处反衬都突出了诗人出行 之早,表达了心中由飘泊引起的孤独寂寞之情。 又如《琵琶行》中三次写江中之月,分别烘托了琵琶声的美妙动听、引人入 胜和人物凄凉、孤独、悲伤等心情;再如“桃花潭水深千尺”形象而鲜明地烘托 了汪伦对诗人的深厚感情。 衬托或烘托指的是以乙托甲,使甲的特点或特质更加突出。比如《陌上桑》 中对罗敷的描写,既有正面描写,也有侧面烘托,诗的开头正面写罗敷的住处、 劳动和穿着,接下去从侧面烘托一一她的美使“行者”放下担子抚摸胡子,使“少 年”无意摘下帽子。使“耕者”忘了耕地,“锄者”忘了锄田,而且回到家里还 互相埋怨,因贪看罗敷误了正事。这里尽管没正面写罗敷的长相,但这种侧面烘 托却把罗敷的美写到了极点 烘托除了通过旁观者的反应进行侧面烘托之外,用彼物衬此物,也是诗歌中 常见的。这种衬托手法又分为两种:一是正衬(陪衬),一是反衬。正衬是用相同 的东西衬托,诸如以动衬动,以静衬静,以美衬美,以丑衬丑,以乐衬乐,以苦 衬苦。如白居易《长恨歌》中写杨贵妃“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色”“后 宫佳丽三千人,三干宠爱在一身”,诗中用皇宫中所有的美女作为陪衬以烘托杨5 表现手法。狩猎时风劲鹰疾，气氛相当之紧张；猎后风定云平，猎手们心满意足， 踌躇满志。写景都是为了表达情感，在景物的变化中见出感情的消长变化，显得 摇曳生姿，韵味十足。 夸张、拟人 李白的“白发三千丈，缘愁似个长”；“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”； “燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台” ；“君不见黄河之水天下来” ； “不敢 高声语，恐惊天上人。”这些诗句采用夸张、比喻、拟人、等手法，又借助幻想 或神仙传说构成浪漫主义雄奇的艺术境界。 双关 刘禹锡的《竹枝词》：“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨， 道是无晴却有晴。”诗人运用“晴”与“情”谐音双关，巧妙地刻画出热恋中少 女内心热烈而复杂的感情。诗歌以景衬情，以景喻情，情景交融。 3、表现手法 起兴 起兴是先言他物以引起所咏之辞。如李商隐的《锦瑟》“锦瑟无端五十弦， 一弦一柱思华年”首联用瑟这种乐器起兴，由此而思及“华年”。 衬托或烘托 例如陈与义的《早行》：“露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干分外明。寂寞小桥和梦 过，稻田深处草虫鸣。”此诗主要用了反衬手法。天未放亮，星斗纵横，分外明 亮，反衬夜色之暗；“草虫鸣”反衬出环境的寂静。两处反衬都突出了诗人出行 之早，表达了心中由飘泊引起的孤独寂寞之情。 又如《琵琶行》中三次写江中之月，分别烘托了琵琶声的美妙动听、引人入 胜和人物凄凉、孤独、悲伤等心情；再如“桃花潭水深千尺”形象而鲜明地烘托 了汪伦对诗人的深厚感情。 衬托或烘托指的是以乙托甲，使甲的特点或特质更加突出。比如《陌上桑》 中对罗敷的描写，既有正面描写，也有侧面烘托，诗的开头正面写罗敷的住处、 劳动和穿着，接下去从侧面烘托——她的美使“行者”放下担子抚摸胡子，使“少 年”无意摘下帽子。使“耕者”忘了耕地，“锄者”忘了锄田，而且回到家里还 互相埋怨，因贪看罗敷误了正事。这里尽管没正面写罗敷的长相，但这种侧面烘 托却把罗敷的美写到了极点。 烘托除了通过旁观者的反应进行侧面烘托之外，用彼物衬此物，也是诗歌中 常见的。这种衬托手法又分为两种：一是正衬(陪衬)，一是反衬。正衬是用相同 的东西衬托，诸如以动衬动，以静衬静，以美衬美，以丑衬丑，以乐衬乐，以苦 衬苦。如白居易《长恨歌》中写杨贵妃“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”“后 宫佳丽三千人，三干宠爱在一身”，诗中用皇宫中所有的美女作为陪衬以烘托杨