贵妃的美。这是以美衬美的正衬手法。反衬是用相反的东西衬托。诸如以动衬静、 以静衬动,以美衬丑,以丑衬美,以乐衬苦,以苦衬乐之美。王籍的名句“蝉噪 林逾静,鸟鸣山更幽”,蝉噪、鸟鸣这种音响本来就是破坏山林幽静的,可是在 特定情况下,这一噪一鸣反而显得“林逾静”“山更幽”了。这是以动衬静的反 衬手法 联想和想象 联想由一事物联系到与之有关的另一事物,或把事物中类似的特点联系起来 造成一个典型。如贺知章《咏柳》:“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知 细叶谁裁岀,二月春风似剪刀。″诗人由柳枝的纷披下垂、婀娜多姿联想到翠绿 的丝带,运用巧妙的比喻,塑造出一个别具浪漫色彩的新颖形象,一改杨柳抒离 情的象征义。 想象是人们在已有材料和观念的基础上,经过联想、推断、分析、综合,创 造出新的观念的思维过程。如刘禹锡的《望洞庭》:“湖光秋月两相和,潭面无 风镜未磨。遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺。〃这首诗选择了月夜遥望的角度, 通过极富想象力的描写,将洞庭的湖光山色别出心裁地再现于纸上 托物言志 白居易的《杨柳枝词》:"一树春风干万枝,嫩于黄金软于丝。永丰西角荒园 里,尽日无人属阿谁?″本诗写柳树独处荒园无人观赏,抒发人才被埋没的感慨 托物言志。 借古讽今 杜牧的《过华清宫绝句三首(其一)》:“长安回望绣成堆,山顶千门次第开。 一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。”这首诗借古讽今,将写景、抒情同怀古咏 史紧密结合在一起,突出表现一种深沉的、盛衰兴亡的历史感慨。此诗还运用了 以小见大的手法,从贡荔枝这一看似小事的角度出发,表达诗人对统治者荒淫骄 奢的生活的讽刺 用典 李益的《塞下曲》:“伏波惟愿裹尸还,定远何须生入关。莫遣只轮归海窟, 仍留一箭射天山。”“伏波惟愿裹尸还,定远何须生入关。”这两句用“伏波”和 “定远”两个典故表达了为保家卫国,宁愿战死疆场也不希望活着回家的决心。 “莫遣只轮归海窟,仍留一箭射天山。”这两句用两个典故表明杀敌卫边必须彻 底的态度。这首诗情调高昂,用前代名将典故,抒发诗人报国杀敌的雄心壮志 诗歌中借用历史典故来表达作者的思想情感,包括对现实生活问题和个人愿 望等,属于借古抒怀或借古讽今。此诗成功地运用四个典故,并将典故的内涵和 诗人的情感有机地融合在一起,收到了语言简练、形象丰富的艺术效果,真实的6 贵妃的美。这是以美衬美的正衬手法。反衬是用相反的东西衬托。诸如以动衬静、 以静衬动，以美衬丑，以丑衬美，以乐衬苦，以苦衬乐之美。王籍的名句“蝉噪 林逾静，鸟鸣山更幽”，蝉噪、鸟鸣这种音响本来就是破坏山林幽静的，可是在 特定情况下，这一噪一鸣反而显得“林逾静”“山更幽”了。这是以动衬静的反 衬手法。 联想和想象 联想由一事物联系到与之有关的另一事物，或把事物中类似的特点联系起来 造成一个典型。如贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知 细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”诗人由柳枝的纷披下垂、婀娜多姿联想到翠绿 的丝带，运用巧妙的比喻，塑造出一个别具浪漫色彩的新颖形象，一改杨柳抒离 情的象征义。 想象是人们在已有材料和观念的基础上，经过联想、推断、分析、综合，创 造出新的观念的思维过程。如刘禹锡的《望洞庭》：“湖光秋月两相和，潭面无 风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。”这首诗选择了月夜遥望的角度， 通过极富想象力的描写，将洞庭的湖光山色别出心裁地再现于纸上。 托物言志 白居易的《杨柳枝词》：“一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。永丰西角荒园 里，尽日无人属阿谁？”本诗写柳树独处荒园无人观赏，抒发人才被埋没的感慨， 托物言志。 借古讽今 杜牧的《过华清宫绝句三首（其一）》：“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。 一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”这首诗借古讽今，将写景、抒情同怀古咏 史紧密结合在一起，突出表现一种深沉的、盛衰兴亡的历史感慨。此诗还运用了 以小见大的手法，从贡荔枝这一看似小事的角度出发，表达诗人对统治者荒淫骄 奢的生活的讽刺。 用典 李益的《塞下曲》：“伏波惟愿裹尸还，定远何须生入关。莫遣只轮归海窟， 仍留一箭射天山。”“伏波惟愿裹尸还，定远何须生入关。”这两句用“伏波”和 “定远”两个典故表达了为保家卫国，宁愿战死疆场也不希望活着回家的决心。 “莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。”这两句用两个典故表明杀敌卫边必须彻 底的态度。这首诗情调高昂，用前代名将典故，抒发诗人报国杀敌的雄心壮志。 诗歌中借用历史典故来表达作者的思想情感，包括对现实生活问题和个人愿 望等，属于借古抒怀或借古讽今。此诗成功地运用四个典故，并将典故的内涵和 诗人的情感有机地融合在一起，收到了语言简练、形象丰富的艺术效果，真实的