后的文言小说便以摹仿为能事而渐趋没落。清代白话短篇小说虽不能与明代的三 言二拍相匹敌,但在局部方面亦有所创新。清代初年,拟话本小说由改编转向独 创,自主性大大增强,《醉醒石》、《照世杯》、《豆棚闲话》等各展风姿,争 奇斗艳,其中李渔的《无声戏》、《十二楼》最具特色。清代中叶,拟话本的创 作已开始衰落,说教色彩日益浓厚,较有影响的只有杜纲的《娱目醒心篇》。至 于长篇章回体小说,更是清代文学的骄傲。清代初年,英雄传奇小说有新的收获 产生了《水浒后传》、《说岳全传》等寄托民族意识,具有时代特征的作品;才 子佳人小说风行一时,《好逑传》、《平山冷燕》等超越世俗情欲,抒写落魄文 人婚恋梦想的作品不断问世;在学步《金瓶梅》的基础上,还产生了《醒世姻缘 传》、《林兰香》等以家庭及社会生活为题材,描写现实人生的世情小说。清代 中叶,《儒林外史》和《红楼梦》两部巨著把我国古典小说的创作推到了顶峰。 《儒林外史》既是一部批判现实主义的杰作,其机锋所向,尤在士林,又是讽刺 小说的典范,“慼而能谐,婉而多讽”,将讽刺艺术发展到前所未有的高度。《红 楼梦》的出现,更是具有划时代的意义,它把传统的思想和写法都打破了,不仅 是古代小说的最高艺术典范,而且是整个中国古典文学的最高峰。《镜花缘》、 《歧路灯》等长篇小说也取得了较高的成就 清代戏剧是在明代戏剧的基础上发展起来的,也获得了重大的成就。清初剧 坛,承晚明戏剧高度繁荣之余波,戏曲创作的高潮进一步向纵深发展。以吴伟业、 尤侗为代表的文人化剧作家,往往是借剧中的故事和人物,抒发个人怀才不遇的 苦闷,寄寓国破家亡的哀思,他们以文字为剧,以才学为剧,案头化倾向严重。 以李玉为代表的苏州派剧作家,关注社会政治,紧贴现实生活,注重舞台的表演 性和戏剧性,开创了戏曲创作的新局面。戏剧艺术家李渔重视戏剧的本体价值和 娱乐作用,专演才子佳人故事,对我国喜剧艺术的建构做出了重要贡献。康煕年 间洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》是两部传奇杰作,它们“借离合之情, 写兴亡之感”,在思想上和艺术上都代表了清代戏剧的最高成就。清代中期,是 戏剧创作从元明以来的兴盛繁荣走向衰落的重要转折阶段。传奇、杂剧的创作皆 转入低潮,只有蒋士铨的《藏园九种曲》饶有情趣,杨潮观的《吟风阁杂剧》清 丽可读,方成培的《雷锋塔》盛演不衰,算是此期剧坛上不多的几个亮点。就戏 剧发展的总体趋势而言,杂剧、传奇已经走完了它们的历史行程,代之而起的是 植根于民间的地方戏曲。花部地方戏的蓬勃发展和京剧的兴起,标志着中国戏曲 艺术进入了一个新的历史阶段。3 后的文言小说便以摹仿为能事而渐趋没落。清代白话短篇小说虽不能与明代的三 言二拍相匹敌，但在局部方面亦有所创新。清代初年，拟话本小说由改编转向独 创，自主性大大增强，《醉醒石》、《照世杯》、《豆棚闲话》等各展风姿，争 奇斗艳，其中李渔的《无声戏》、《十二楼》最具特色。清代中叶，拟话本的创 作已开始衰落，说教色彩日益浓厚，较有影响的只有杜纲的《娱目醒心篇》。至 于长篇章回体小说，更是清代文学的骄傲。清代初年，英雄传奇小说有新的收获， 产生了《水浒后传》、《说岳全传》等寄托民族意识，具有时代特征的作品；才 子佳人小说风行一时，《好逑传》、《平山冷燕》等超越世俗情欲，抒写落魄文 人婚恋梦想的作品不断问世；在学步《金瓶梅》的基础上，还产生了《醒世姻缘 传》、《林兰香》等以家庭及社会生活为题材，描写现实人生的世情小说。清代 中叶，《儒林外史》和《红楼梦》两部巨著把我国古典小说的创作推到了顶峰。 《儒林外史》既是一部批判现实主义的杰作，其机锋所向，尤在士林，又是讽刺 小说的典范，“慼而能谐，婉而多讽”，将讽刺艺术发展到前所未有的高度。《红 楼梦》的出现，更是具有划时代的意义，它把传统的思想和写法都打破了，不仅 是古代小说的最高艺术典范，而且是整个中国古典文学的最高峰。《镜花缘》、 《歧路灯》等长篇小说也取得了较高的成就。 清代戏剧是在明代戏剧的基础上发展起来的，也获得了重大的成就。清初剧 坛，承晚明戏剧高度繁荣之余波，戏曲创作的高潮进一步向纵深发展。以吴伟业、 尤侗为代表的文人化剧作家，往往是借剧中的故事和人物，抒发个人怀才不遇的 苦闷，寄寓国破家亡的哀思，他们以文字为剧，以才学为剧，案头化倾向严重。 以李玉为代表的苏州派剧作家，关注社会政治，紧贴现实生活，注重舞台的表演 性和戏剧性，开创了戏曲创作的新局面。戏剧艺术家李渔重视戏剧的本体价值和 娱乐作用，专演才子佳人故事，对我国喜剧艺术的建构做出了重要贡献。康熙年 间洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》是两部传奇杰作，它们“借离合之情， 写兴亡之感”，在思想上和艺术上都代表了清代戏剧的最高成就。清代中期，是 戏剧创作从元明以来的兴盛繁荣走向衰落的重要转折阶段。传奇、杂剧的创作皆 转入低潮，只有蒋士铨的《藏园九种曲》饶有情趣，杨潮观的《吟风阁杂剧》清 丽可读，方成培的《雷锋塔》盛演不衰，算是此期剧坛上不多的几个亮点。就戏 剧发展的总体趋势而言，杂剧、传奇已经走完了它们的历史行程，代之而起的是 植根于民间的地方戏曲。花部地方戏的蓬勃发展和京剧的兴起，标志着中国戏曲 艺术进入了一个新的历史阶段