常生活困境描摹,同时又注意以诗情镜头去淡化并加以拯救。这里突出的是生活诗情在困境 中的现实性呈现。从电影手法上讲,带有现实主义元素与浪漫主义元素交融的某种意味。其 主要特征有∶生活空间的流动性,个人生活的困境性及生活困境中的诗情呈现。《三峡好人》 是这方面的佳作。它通过山西挖煤民工韩三明和护土沈红分别来到三峡寻找前妻和丈夫的过 程,描绘了一群普通人充满风险而又不失温馨的日常生活,使影片透露岀生活困境中的-缕 诗意。全片以朴实的语言传达底层小人物离开家园的沉重主题。 影片中的飞碟在大白天从空中飞过、一幢废旧建筑突然变成火箭直冲云霄之类的“超现 实主义”镜头,给人一种荒诞之感,但透露出一种总体零散中的局部诗意 第三重景观:奇观现实主义电影。它注重透过社会群体生活中的奇观场面去传达对当代 社会生活现实的关怀。它所专注的不再是个体日常生活,而是由个体与个体的相互共在而交 织成的较大规模的社会生活网络是社会群体生活奇观的现实性及其转化其突出特征在于, 社会生活空间的特异性及相对封闭性,社会生活场面的戏剧性,社会生活困境的可解性。这 方面的作品有<天下无贼》和《唐山大地震》等。《唐山大地震》呈现的李元妮一家在唐山 大地震中经历的从大喜到大悲的巨变过程,产生了强烈的感动效果与心理冲击力。特别是再 现巨灾爆发的23秒时长的一系列奇观场面,可以带给观众剧烈的视听觉摇撼和心灵震动。 影片叙述的真正重心在于巨震后人类灵魂的反思或自我拷问上这才是这部奇观电影试图抵 达的电影美学极限处 需要说明的是,上述三个层面的现实主义电影彼此往往相互交叉和渗透例如,《干钧 发》实际上把日常现实主义电影的平常性和奇观现实主义电影的奇观性相互揉捏在-起了 《锡林郭勒汶川》则相当于把日常现实主义电影、诗情现实主义电影和奇观现实主义电影 三层面都交融到一起了。 (选自《文艺报》,有删改)常生活困境描摹，同时又注意以诗情镜头去淡化并加以拯救。这里突出的是生活诗情在困境 中的现实性呈现。从电影手法上讲，带有现实主义元素与浪漫主义元素交融的某种意味。其 主要特征有：生活空间的流动性，个人生活的困境性及生活困境中的诗情呈现。《三峡好人》 是这方面的佳作。它通过山西挖煤民工韩三明和护士沈红分别来到三峡寻找前妻和丈夫的过 程，描绘了一群普通人充满风险而又不失温馨的日常生活，使影片透露出生活困境中的一缕 诗意。全片以朴实的语言传达底层小人物离开家园的沉重主题。 影片中的飞碟在大白天从空中飞过、一幢废旧建筑突然变成火箭直冲云霄之类的“超现 实主义”镜头，给人一种荒诞之感，但透露出一种总体零散中的局部诗意。 第三重景观：奇观现实主义电影。它注重透过社会群体生活中的奇观场面去传达对当代 社会生活现实的关怀。它所专注的不再是个体日常生活，而是由个体与个体的相互共在而交 织成的较大规模的社会生活网络，是社会群体生活奇观的现实性及其转化。其突出特征在于， 社会生活空间的特异性及相对封闭性，社会生活场面的戏剧性，社会生活困境的可解性。这 方面的作品有<天下无贼》和《唐山大地震》等。《唐山大地震》呈现的李元妮一家在唐山 大地震中经历的从大喜到大悲的巨变过程，产生了强烈的感动效果与心理冲击力。特别是再 现巨灾爆发的 23 秒时长的一系列奇观场面，可以带给观众剧烈的视听觉摇撼和心灵震动。 影片叙述的真正重心在于巨震后人类灵魂的反思或自我拷问上，这才是这部奇观电影试图抵 达的电影美学极限处。 需要说明的是，上述三个层面的现实主义电影彼此往往相互交叉和渗透，例如，《千钧·一 发》实际上把日常现实主义电影的平常性和奇观现实主义电影的奇观性相互揉捏在一起了， 《锡林郭勒·汶川》则相当于把日常现实主义电影、诗情现实主义电影和奇观现实主义电影 三层面都交融到一起了。 （选自《文艺报》，有删改）