(2诗句参差错落，富于变化，音调也随文情而抑扬顿挫。 (③以反复咏叹的形式抒发强烈的感情。“蜀道之难，难于上青天”的感叹，在全诗共出 现三次，分别对应的是蜀道的开辟之难、行走之难与环境的险恶，同时也是感情的爆发、延 伸和收束 《蜀道难》标志着李白诗歌创作的艺术技巧已经成熟，特有的艺术风格已经形成。 2、《长千行》 作为一位伟大的诗人，李白的诗风是早现出名样化铜向的。上面学习的《蜀首难》休 现其雄奇的一面，下面的这首《长干行》则体现了其清新的 朗读《长干行》 妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。十 四为君妇，羞颜未尝开。低头向暗壁，干唤不一回。十五始展眉，愿同尘与灰。常存抱柱信 岂上望夫台。十六君远行，瞿塘滟预堆。五月不可触，猿声天上哀。门前迟行迹，一生绿 苔。苔深不能妇，落叶秋风早。八月蝴蝶黄，双飞西园草。感此伤妾心，坐愁红颜老。早晚 下三巴，预将书报家。相迎不道远，直至长风沙 《长干行》属于乐府杂曲歌辞，原为长江下游一带的民歌。江东称山冈之间空地为干 建邺（今南京）之南有山，山间平地，吏民杂居，有大长干、小长干之称。全诗使用第一人 称的口吻，并运用年龄记叙和四季相思的民歌手法，巧妙地把女主人公的生活场景有机地串 联在一起，形成了一个完整的艺术整体 诗歌的前六句写的是女主人公幸福的童年，也是全诗最为动人的段落之 ,她怀若于 限深情回忆起她与丈夫共同长大，“青梅竹马”、“两小无猜”的时光。这段回忆是从孩提 候一段青梅竹马的动人故事开始的：“妾发初复额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。 同居长干里，两小无嫌猜。”剧，游戏。床，古代坐具，不是现在睡觉用的床。诗中的女主 人公，从小就与如今的郎君比邻而居，当她还是一个可爱的小姑娘，头发刚刚能够在前额留 出漂亮的刘海，热衷在家门口摆弄花花草草的时候，邻居的小男孩就一天到晚骑者一根用竹 竿做成的马，围小姑娘坐者的小板凳，没完没了 绕来绕去地玩耍 这一段有者青青梅树 为背景的美好经历，长大以后，每每回忆起来是那样的纯洁无邪，使他们成就了后来的秦晋 之好。这比起当时那些完全由家长指定、而毫无感情基础的包办婚烟来说，无疑是幸运得多 接下来诗歌用极为细腻的表现手法、传神的笔触描写初婚的情景：“十四为君妇，羞颜 未尝开。低头向暗壁 千唤不一回。”虽然丈夫是儿时的玩伴，但在结婚的头一年里，十四 岁的小姑娘就在没有思想准备的情况下， 下子就变成了人家的新嫁娘，自然难免感到羞涩 对于自己身份的突然转换，她一时感到无所适从，而那位当初只知骑竹马、弄青梅的小男孩 突然之间成了新郎官，却对这桩婚事感到心满意足。可惜的是，尽管他对新婚的妻子一再热 情呼唤，但是新娘子却只是面对墙壁，娇羞不语，这一极富戏刷性的细节措写，是那样的出 乎意料，却又是非常合乎情理，为我们形象地再现了女人公那难忘的新婚之夜 紧接着诗歌用非常甜蜜的口吻抒发了小两口由于共同的婚 生活所 展起来的热烈的 爱情。“十五始展眉，愿同尘与灰。长存抱柱信，岂上望夫台。”经过一年婚后生活的磨合， 她己经不是那个羞涩的、不谙世故的小姑娘了，而当初的娇羞与局促也早已灰飞烟灭了。女 主人公已经完全进入了妻子的角色，与丈夫一起过上了和美的夫妻生活，日子过得顺心，心 ⑵诗句参差错落，富于变化，音调也随文情而抑扬顿挫。 ⑶以反复咏叹的形式抒发强烈的感情。“蜀道之难，难于上青天”的感叹，在全诗共出 现三次，分别对应的是蜀道的开辟之难、行走之难与环境的险恶，同时也是感情的爆发、延 伸和收束。 《蜀道难》标志着李白诗歌创作的艺术技巧已经成熟，特有的艺术风格已经形成。 2、《长干行》 作为一位伟大的诗人，李白的诗风是呈现出多样化倾向的。上面学习的《蜀道难》体 现其雄奇的一面，下面的这首《长干行》则体现了其清新的一面。 朗读《长干行》。 妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。十 四为君妇，羞颜未尝开。低头向暗壁，千唤不一回。十五始展眉，愿同尘与灰。常存抱柱信， 岂上望夫台。十六君远行，瞿塘滟滪堆。五月不可触，猿声天上哀。门前迟行迹，一一生绿 苔。苔深不能扫，落叶秋风早。八月蝴蝶黄，双飞西园草。感此伤妾心，坐愁红颜老。早晚 下三巴，预将书报家。相迎不道远，直至长风沙。 《长干行》属于乐府杂曲歌辞，原为长江下游一带的民歌。江东称山冈之间空地为干。 建邺（今南京）之南有山，山间平地，吏民杂居，有大长干、小长干之称。全诗使用第一人 称的口吻，并运用年龄记叙和四季相思的民歌手法，巧妙地把女主人公的生活场景有机地串 联在一起，形成了一个完整的艺术整体。 诗歌的前六句写的是女主人公幸福的童年，也是全诗最为动人的段落之一，她怀着无 限深情回忆起她与丈夫共同长大，“青梅竹马”、“两小无猜”的时光。这段回忆是从孩提时 候一段青梅竹马的动人故事开始的：“妾发初复额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。 同居长干里，两小无嫌猜。”剧，游戏。床，古代坐具，不是现在睡觉用的床。诗中的女主 人公，从小就与如今的郎君比邻而居，当她还是一个可爱的小姑娘，头发刚刚能够在前额留 出漂亮的刘海，热衷在家门口摆弄花花草草的时候，邻居的小男孩就一天到晚跨着一根用竹 竿做成的马，围小姑娘坐着的小板凳，没完没了地绕来绕去地玩耍，这一段有着青青梅树作 为背景的美好经历，长大以后，每每回忆起来是那样的纯洁无邪，使他们成就了后来的秦晋 之好。这比起当时那些完全由家长指定、而毫无感情基础的包办婚姻来说，无疑是幸运得多 了。 接下来诗歌用极为细腻的表现手法、传神的笔触描写初婚的情景：“十四为君妇，羞颜 未尝开。低头向暗壁，千唤不一回。”虽然丈夫是儿时的玩伴，但在结婚的头一年里，十四 岁的小姑娘就在没有思想准备的情况下，一下子就变成了人家的新嫁娘，自然难免感到羞涩， 对于自己身份的突然转换，她一时感到无所适从，而那位当初只知骑竹马、弄青梅的小男孩 突然之间成了新郎官，却对这桩婚事感到心满意足。可惜的是，尽管他对新婚的妻子一再热 情呼唤，但是新娘子却只是面对墙壁，娇羞不语，这一极富戏剧性的细节描写，是那样的出 乎意料，却又是非常合乎情理，为我们形象地再现了女人公那难忘的新婚之夜。 紧接着诗歌用非常甜蜜的口吻抒发了小两口由于共同的婚后生活所发展起来的热烈的 爱情。“十五始展眉，愿同尘与灰。长存抱柱信，岂上望夫台。”经过一年婚后生活的磨合， 她已经不是那个羞涩的、不谙世故的小姑娘了，而当初的娇羞与局促也早已灰飞烟灭了。女 主人公已经完全进入了妻子的角色，与丈夫一起过上了和美的夫妻生活，日子过得顺心，心