白 紫 饱和度红 绿黄 图9.2颜色立体 是各种灰度的过渡,底部是黑色。沿垂直轴的上下方向,越在上方明度就越大。色调由水平 的圆周表示。圆周上的各点代表光谱上各种不同的色调(红、橙、黄、绿、蓝、紫)。图形 的中心是中灰色。中灰色的明度和圆周上各种色调的明度相同。从圆周向圆心过渡表示颜色 饱和度逐渐降低。当颜色在立体的同一平面变化时只改变色调或饱和度而不改变明度。 这个颜色纺缍体只是一个理想化的示意模型。目的是使人们更容易理解颜色三特性的相 互关系。在真实的颜色关系中,饱和度最大的黄色并不在中等明度的地方,而是在靠近白色 的明度较高处:饱和度最大的蓝色则在靠近黑色的明度较低处。因此,颜色立体中部的色调 图象平面应该是倾斜的,黄色部分较高,蓝色部分较低。而且色调平面圆周上的各种饱和色 调离开垂直轴的距离也不一样,某些颜色能达到较高的饱和度,所以这个圆形平面并不是真 正的圆形。 913颜色的交互作用和颜色恒常性 我们在某一物体表面所看到的颜色不仅取决于这个表面本身产生的物理刺激,而且还取 决于同时呈现在它周围的颜色。物体本身的颜色和它周围颜色的交互作用能影响被看表面的 色调和明度。当被看的颜色向它周围颜色的对立方向转化,即向周围颜色的补色方向变化时, 叫做颜色的同时交互作用,或颜色对比。例如,在红色背景中放一小块白纸或灰纸,用眼睛 注视白纸几分钟,白纸会表现出绿色。如果背景是黄色,白纸会出现蓝色。红和绿是互补色, 黄和蓝也是互补色。 当在一个颜色(包括灰色)的周围呈现高亮度或低亮度刺激时,这个颜色就向其周围明 度的对立方向转化,这叫做明度对比。白背景上的灰方块呈浅黑色,而黑背景上的灰方块则 呈白色等。对比效应在视觉中有重要作用,明度对比更是这样。它与视觉中的颜色恒常性相 联系。一块煤在阳光下单位面积反射光比一张白纸在黑暗处时高一千倍。但我们仍然把煤看 成是黑的,而把纸看成是白的、灰的、或黑的。这是由这个物体与周围物体的相对明度关系180 图 9.2 颜色立体 是各种灰度的过渡，底部是黑色。沿垂直轴的上下方向，越在上方明度就越大。色调由水平 的圆周表示。圆周上的各点代表光谱上各种不同的色调（红、橙、黄、绿、蓝、紫）。图形 的中心是中灰色。中灰色的明度和圆周上各种色调的明度相同。从圆周向圆心过渡表示颜色 饱和度逐渐降低。当颜色在立体的同一平面变化时只改变色调或饱和度而不改变明度。 这个颜色纺缍体只是一个理想化的示意模型。目的是使人们更容易理解颜色三特性的相 互关系。在真实的颜色关系中，饱和度最大的黄色并不在中等明度的地方，而是在靠近白色 的明度较高处；饱和度最大的蓝色则在靠近黑色的明度较低处。因此，颜色立体中部的色调 图象平面应该是倾斜的，黄色部分较高，蓝色部分较低。而且色调平面圆周上的各种饱和色 调离开垂直轴的距离也不一样，某些颜色能达到较高的饱和度，所以这个圆形平面并不是真 正的圆形。 9.1.3 颜色的交互作用和颜色恒常性 我们在某一物体表面所看到的颜色不仅取决于这个表面本身产生的物理刺激，而且还取 决于同时呈现在它周围的颜色。物体本身的颜色和它周围颜色的交互作用能影响被看表面的 色调和明度。当被看的颜色向它周围颜色的对立方向转化，即向周围颜色的补色方向变化时， 叫做颜色的同时交互作用，或颜色对比。例如，在红色背景中放一小块白纸或灰纸，用眼睛 注视白纸几分钟，白纸会表现出绿色。如果背景是黄色，白纸会出现蓝色。红和绿是互补色， 黄和蓝也是互补色。 当在一个颜色（包括灰色）的周围呈现高亮度或低亮度刺激时，这个颜色就向其周围明 度的对立方向转化，这叫做明度对比。白背景上的灰方块呈浅黑色，而黑背景上的灰方块则 呈白色等。对比效应在视觉中有重要作用，明度对比更是这样。它与视觉中的颜色恒常性相 联系。一块煤在阳光下单位面积反射光比一张白纸在黑暗处时高一千倍。但我们仍然把煤看 成是黑的，而把纸看成是白的、灰的、或黑的。这是由这个物体与周围物体的相对明度关系