是由于丝绸之路的繁盛将这种天然化学原料引进的结果。唐青花的纹饰多元，这表明唐青花 是其开放的融合性文化的产物，甚至可以说明唐青花瓷器主要供外销。 元青花：融合 成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。这一时代，中国与西方交流开始进一步加深，钴 料充足使得青花瓷得以较为全面的发展。元青花纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。 这是很大程度上是由于元代统治者是由蒙古进驻中原，草原游牧民族性格的豪放与粗犷决定 了他们的审美。元青花构图笔法以一笔点划多见，流畅有力：勾勒渲染则粗壮沉着。诗文极 少见。这从一个侧面反映出了元代文人墨客地位并不高这一现实，元代社会重武轻文，崇尚 力量，因而其花纹线条简洁、有力，色彩浓丽。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回 纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝，可见当时佛道儒三家 已有融合交流之趋势。 元青花飞凤麒麟纹盘 元青花海水白龙纹八方梅瓶 明青花：繁荣 明朝时，中国的经济文化重心己经南移，江南烟雨空蒙的景色影响着当时的文化潮流， 因而器型较轻薄、秀美，纹饰较疏朗，描绘更细腻，底釉较白蕉叶的中梗留白：花瓣留白边 较之元代更明显清晰：牡丹叶子“缺刻”部位较深，不如元代的肥硕：菊花绘成“扁菊”， 花蕊以方格纹表现：龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外，己出现五爪，爪形似风轮，气势 不如元龙凶猛矫健，更可见当时汉文化特色。 中国在明末清初，社会经济水平达到了前所未有的高度，同时由于西方航海技术的发 展与新航路的开辟，中国与西方各国的交流日益加深，西方文化潜移默化间融入了中国社会， 这一时期的青花瓷器型有盘、碗、壶、罐、杯等。尤其是出现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花 浇等非汉文化的器型，反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融合。 清青花：盛衰 明末清初，水墨技法开始融入到青花瓷中，清统治者热爱汉 文化却不重用汉人官员，使得文人书生地位不再是高高在上， 于是，手工艺行业开始出现文人的身影，这一时期的官窑器制 作严谨、精致：民窑器则随意、洒脱，画面写意性强。 明崇祯青花人物纹缸 清初，文人墨客多沉浸在亡国的悲痛之中，当时瓷器的图 样中颇有残山剩水之感，有在盘面一侧画一片梧桐叶，另一侧 书“梧桐一叶落，天下尽皆秋”等相近的诗句的现象。 清顺治青花加官进爵图盘是由于丝绸之路的繁盛将这种天然化学原料引进的结果。唐青花的纹饰多元，这表明唐青花 是其开放的融合性文化的产物，甚至可以说明唐青花瓷器主要供外销。 元青花：融合 成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。这一时代，中国与西方交流开始进一步加深，钴 料充足使得青花瓷得以较为全面的发展。元青花纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。 这是很大程度上是由于元代统治者是由蒙古进驻中原，草原游牧民族性格的豪放与粗犷决定 了他们的审美。元青花构图笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。诗文极 少见。这从一个侧面反映出了元代文人墨客地位并不高这一现实，元代社会重武轻文，崇尚 力量，因而其花纹线条简洁、有力，色彩浓丽。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回 纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝，可见当时佛道儒三家 已有融合交流之趋势。 明青花：繁荣 明朝时，中国的经济文化重心已经南移，江南烟雨空蒙的景色影响着当时的文化潮流， 因而器型较轻薄、秀美，纹饰较疏朗，描绘更细腻，底釉较白蕉叶的中梗留白；花瓣留白边 较之元代更明显清晰；牡丹叶子“缺刻”部位较深，不如元代的肥硕；菊花绘成“扁菊”， 花蕊以方格纹表现；龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外，已出现五爪，爪形似风轮，气势 不如元龙凶猛矫健，更可见当时汉文化特色。 中国在明末清初，社会经济水平达到了前所未有的高度，同时由于西方航海技术的发 展与新航路的开辟，中国与西方各国的交流日益加深，西方文化潜移默化间融入了中国社会， 这一时期的青花瓷器型有盘、碗、壶、罐、杯等。尤其是出现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花 浇等非汉文化的器型，反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融合。 清青花：盛衰 明末清初，水墨技法开始融入到青花瓷中，清统治者热爱汉 文化却不重用汉人官员，使得文人书生地位不再是高高在上， 于是，手工艺行业开始出现文人的身影，这一时期的官窑器制 作严谨、精致；民窑器则随意、洒脱，画面写意性强。 清初，文人墨客多沉浸在亡国的悲痛之中，当时瓷器的图 样中颇有残山剩水之感，有在盘面一侧画一片梧桐叶，另一侧 书“梧桐一叶落，天下尽皆秋”等相近的诗句的现象。 明崇祯青花人物纹缸 清顺治青花加官进爵图盘 元青花飞凤麒麟纹盘 元青花海水白龙纹八方梅瓶