浅品青花韵 徐怡倩 5111509093 【摘要】 青花者，青色也：花者，花纹也。青花瓷用钴料在瓷坯上描绘纹饰，然后施以透明釉， 在高温中一次烧成。青花以简练的笔法和单纯的色彩表达了丰富的艺术语言，有着感人的艺 术吸引力，而其制作材料的使用，表现的内容题材、形式手法等都极为广泛。它色泽清新， 纹饰优美，在世界工艺制作领域中有着极为重要的地位。同时，青花瓷的发展与中国传统文 化息息相关，本文将从材料的角度追溯青花漫长的发展过程。 【概述】 云青青兮欲雨，水淡淡兮生烟。隔着重重历史静静观赏传世青花不变的美，一如隔着千 里山水遥遥跳望江南的烟雨，几分舒意，几缕醉意。青花是一种釉下钴蓝彩，是在瓷胎上以 钴料着色，然后施透明釉，在高温中一次性烧成的釉下彩绘瓷，因为钴料在高温中烧成后呈 现出蓝色，所以称为“青花”。 青花是属于江南的，在平平仄仄的词章里，宛若衣袂轻飘的水乡女子婉婉走来。青花瓷 又叫白地青花瓷器，始于唐、成于元、盛于清，千百年来以其独有的水墨韵味为世人所厚爱。 从唐代朴拙的式样到明清水墨技法的融合，青花瓷无疑是中国陶瓷文化中的一抹清雅。 【胎体】 唐五代时，瓷胎由单一的瓷石构成，宋末元初起，发明 了瓷石掺合高岭土的二元配方，有些原料中高岭土达20%。二 元配方使瓷胎中三氧化二铝的含量得以提高，这样能最大限 度地减少瓷胎在高温条件下的变形，保证了大件器物的制造， 同时提高了烧制温度，使瓷化程度增加。在此基础上，景德 镇烧出了体型巨大的青花器，有直径近60厘米的大盘和高达 70厘米的大瓶。 天然瓷石 【釉层】 景德镇瓷釉是用釉果掺以釉灰配制而成，主要成分是石灰石，锻烧后含氧化钙达90%左 右。釉果是一种风化较浅的瓷石，主要成分是二氧化硅和三氧化二铝：釉灰的主要成分是石 灰石。元代时增加了釉果成分而减少了釉灰成分，这样，釉层的三氧化二铝增加而氧化钙减 少，改变了釉面状态，使釉层厚度可以增加，釉表光泽柔和。用高倍放大镜观察部分标本的 釉层，在密布的雾状小气泡中散落着大气泡，无中等气泡过渡。对景德镇宋元湖田窑标本测 试发现，元代釉中氧化钙的含量从宋代的15%左右减少到8%9%，而钾、钠等含量从宋代的 3%左右增至6%左右。成分的变化使釉的烧成温度提高，也使釉的浓度增高。因烧制的温度不 同，釉面的显色也相应地改变了。 元青花釉里红“堆塑花果大罐”（国产料） “堆塑花果大罐”釉面75倍放大
浅品青花韵 徐怡倩 5111509093 【摘要】 青花者，青色也；花者，花纹也。青花瓷用钴料在瓷坯上描绘纹饰，然后施以透明釉， 在高温中一次烧成。青花以简练的笔法和单纯的色彩表达了丰富的艺术语言，有着感人的艺 术吸引力，而其制作材料的使用，表现的内容题材、形式手法等都极为广泛。它色泽清新， 纹饰优美，在世界工艺制作领域中有着极为重要的地位。同时，青花瓷的发展与中国传统文 化息息相关，本文将从材料的角度追溯青花漫长的发展过程。 【概述】 云青青兮欲雨，水淡淡兮生烟。隔着重重历史静静观赏传世青花不变的美，一如隔着千 里山水遥遥眺望江南的烟雨，几分舒意，几缕醉意。青花是一种釉下钴蓝彩，是在瓷胎上以 钴料着色，然后施透明釉，在高温中一次性烧成的釉下彩绘瓷，因为钴料在高温中烧成后呈 现出蓝色，所以称为“青花”。 青花是属于江南的，在平平仄仄的词章里，宛若衣袂轻飘的水乡女子婉婉走来。青花瓷 又叫白地青花瓷器，始于唐、成于元、盛于清，千百年来以其独有的水墨韵味为世人所厚爱。 从唐代朴拙的式样到明清水墨技法的融合，青花瓷无疑是中国陶瓷文化中的一抹清雅。 【胎体】 唐五代时，瓷胎由单一的瓷石构成，宋末元初起，发明 了瓷石掺合高岭土的二元配方，有些原料中高岭土达20%。二 元配方使瓷胎中三氧化二铝的含量得以提高，这样能最大限 度地减少瓷胎在高温条件下的变形，保证了大件器物的制造， 同时提高了烧制温度，使瓷化程度增加。在此基础上，景德 镇烧出了体型巨大的青花器，有直径近60厘米的大盘和高达 70厘米的大瓶。 【釉层】 景德镇瓷釉是用釉果掺以釉灰配制而成，主要成分是石灰石，煅烧后含氧化钙达90%左 右。釉果是一种风化较浅的瓷石，主要成分是二氧化硅和三氧化二铝；釉灰的主要成分是石 灰石。元代时增加了釉果成分而减少了釉灰成分，这样，釉层的三氧化二铝增加而氧化钙减 少，改变了釉面状态，使釉层厚度可以增加，釉表光泽柔和。用高倍放大镜观察部分标本的 釉层，在密布的雾状小气泡中散落着大气泡，无中等气泡过渡。对景德镇宋元湖田窑标本测 试发现，元代釉中氧化钙的含量从宋代的15%左右减少到8%～9%，而钾、钠等含量从宋代的 3%左右增至6%左右。成分的变化使釉的烧成温度提高，也使釉的浓度增高。因烧制的温度不 同，釉面的显色也相应地改变了。 天然瓷石 元青花釉里红“堆塑花果大罐”（国产料） “堆塑花果大罐”釉面 75 倍放大
“老子出关大罐”釉面75倍放大 元青花“老子出关大罐”（苏麻离青） 仿品青花釉面75倍放大 青花瓷器釉面气泡可以作为瓷器鉴定的一大辅证，对于不同时期部分青花釉面有如下归纳： 一·元青花釉面气泡特点 1,胎质用麻仓土二元配方，胎质白，烧结温度高胎釉结合紧密 2.釉面肥瘦适中，清澈到底，光润釉面发滑，玻璃质感发玻璃光.青花有黑斑四面晕散 3.稀疏大小两种气泡，气泡清澈光圆明亮，釉面没有破败气泡 二.明永宣青花釉面气泡特点 1.胎料淘洗干净，白色细小结晶体组合，胎釉结合紧密坚硬 2.肥腴青白釉，釉面光蕴发滑，青花发色深沉晕散，釉浓处有黑色结晶斑闪金属光泽，釉面 有小黑点 3.大中小气泡 三.清康熙青花釉面气泡特点 1.糯白色胎质，淘洗干净，胎釉结合适中，釉润 2.釉层薄早期青花发灰蓝色，中后期发亮丽的翠毛蓝色，釉面皮紧.青花深浅有层次 3.大中小气泡 四.清末青花瓷釉面气泡特点 1.细白松散胎质，烧结温度低胎釉结合不紧密，有细小开片 2.釉层薄混浊，青花色发飘 3.大中小气泡有破败气泡 五.民国青花洋蓝釉面气炮特点 1.胎质发散有杂质，手感轻发飘，烧结温度低胎釉结合不紧密有开片 2.釉层薄清澈到底，发玻璃光，青花浓艳恶鲜，俗不可耐，青花没有层次发死
青花瓷器釉面气泡可以作为瓷器鉴定的一大辅证，对于不同时期部分青花釉面有如下归纳： 一． 元青花釉面气泡特点 １．胎质用麻仓土二元配方，胎质白，烧结温度高胎釉结合紧密 ２．釉面肥瘦适中，清澈到底，光润釉面发滑，玻璃质感发玻璃光．青花有黑斑四面晕散 ３．稀疏大小两种气泡，气泡清澈光圆明亮，釉面没有破败气泡 二． 明永宣青花釉面气泡特点 1. 胎料淘洗干净,白色细小结晶体组合,胎釉结合紧密坚硬 2. 肥腴青白釉,釉面光蕴发滑,青花发色深沉晕散,釉浓处有黑色结晶斑闪金属光泽,釉面 有小黑点 3. 大中小气泡 三. 清康熙青花釉面气泡特点 1. 糯白色胎质,淘洗干净,胎釉结合适中,釉润 2. 釉层薄早期青花发灰蓝色,中后期发亮丽的翠毛蓝色,釉面皮紧.青花深浅有层次. 3. 大中小气泡 四. 清末青花瓷釉面气泡特点 1. 细白松散胎质,烧结温度低胎釉结合不紧密,有细小开片 2. 釉层薄混浊,青花色发飘 3. 大中小气泡有破败气泡 五. 民国青花洋蓝釉面气炮特点 1. 胎质发散有杂质,手感轻发飘,烧结温度低胎釉结合不紧密有开片 2. 釉层薄清澈到底,发玻璃光,青花浓艳恶鲜,俗不可耐,青花没有层次发死 元青花“老子出关大罐”（苏麻离青） “老子出关大罐”釉面 75 倍放大 仿品青花釉面 75 倍放大
3.大中小气泡 六.现代瓷青花釉面气泡特点 1.胎糠手掂重 2.釉混，青花板，发死发飘 3.大中小气泡 【青料】 青料的使用对青花瓷有着重要影响，主要的青料有苏麻离青，平等青，石子清，回青， 浙料，珠明料，化学青料等。 (一)苏麻离青，简称“苏料”，主产地在波斯卡山夸姆萨村， 属低锰高铁类钴料。青花呈色浓重青翠，色性安定，主要是 因为苏麻离青含铁高而含锰量低，在适当的火候烧造下呈现 出蓝宝石般的鲜艳色泽，还会出现银黑色结晶斑，即“铁锈 斑痕”，俗称“锡光”。历史上使用苏麻离青主要有四个时期， 一是元代晚期，二是明洪武时期，三是明永乐、宣德时期， 四是明正统、景泰、天顺时期，陶瓷史称其为“空白期”。由 于烧制工艺不同以及火候、还原气氛不同诸原因，苏麻离青 在各个历史时期的呈色情况有明显区别。 苏麻离青瓷器 永乐、宣德时期的苏麻离青，有粗粝、细匀之分，着色方法有浓淡之分，青料细匀颗粒少见， 则无结晶斑现象，而着色浅淡，则失去浓艳的特征，此实为自然之理。苏麻离青有明显的色 阶，即指色的质地，也是料质本身的显现。苏麻离青无论是呈色深重还是浅淡，其色质总是 具有深浅不一的特征，这可以说是苏麻离青的本质特征。 永乐、宣德时期苏麻离青的呈色特征，有如下五种情况： ①呈色靛蓝，绚丽浓艳，清晰而通透，线条的纹理中或青料凝聚处有乌黑而浓重的结晶斑， 结晶斑呈浓黑的松烟墨色，浓重处或浓聚处下凹且深入胎骨，迎光侧视或以手抚摸可感觉 有凹凸不平状。 ②发色蓝中泛紫，甚至呈明显的紫罗兰色，发色浅淡，浅 淡处呈星状点滴晕散：浓聚处结晶斑连点成片，呈黑青色， 浓淡反差极其明显，晕散十分严重。 ③发色蓝艳，晶莹亮丽，仿佛镶嵌于釉下的蓝宝石，熠熠闪 光，并呈现出明显的紫罗兰色：凝聚处有明显的浓黑色结晶 斑块或斑点，晕散情况严重，以故宫藏明永乐青花海水江崖 纹三足炉最具代表性（见图1)。 ④呈色靛蓝浓艳，有的不含紫色，有的蓝中微泛紫或紫色较明显：结晶斑少见，且多呈褐色， 不见浓黑色者：浓淡色阶明显，有明显晶莹剔透之感，或呈半乳浊状，但仍显晶莹。这种呈 色，以故宫所藏并于现在展出的永乐狮球款及花心款两件压手杯最具代表性（见图2）。 ⑤色泽淡雅，蓝中泛紫，或呈浅天蓝色，不含紫色：晕散情况较轻或不甚明显：不见结晶斑， 以故宫藏宣德款青花缠枝大梅瓶和青花海水龙纹高足碗较具代表性（见图3）
3. 大中小气泡 六. 现代瓷青花釉面气泡特点 1. 胎糠手掂重 2. 釉混,青花板,发死发飘 3. 大中小气泡 【青料】 青料的使用对青花瓷有着重要影响，主要的青料有苏麻离青，平等青，石子清，回青， 浙料，珠明料，化学青料等。 （一）苏麻离青，简称“苏料”，主产地在波斯卡山夸姆萨村， 属低锰高铁类钴料。青花呈色浓重青翠，色性安定，主要是 因为苏麻离青含铁高而含锰量低，在适当的火候烧造下呈现 出蓝宝石般的鲜艳色泽，还会出现银黑色结晶斑，即“铁锈 斑痕”，俗称“锡光”。历史上使用苏麻离青主要有四个时期， 一是元代晚期，二是明洪武时期，三是明永乐、宣德时期， 四是明正统、景泰、天顺时期，陶瓷史称其为“空白期”。由 于烧制工艺不同以及火候、还原气氛不同诸原因，苏麻离青 在各个历史时期的呈色情况有明显区别。 永乐、宣德时期的苏麻离青，有粗粝、细匀之分，着色方法有浓淡之分，青料细匀颗粒少见， 则无结晶斑现象，而着色浅淡，则失去浓艳的特征，此实为自然之理。苏麻离青有明显的色 阶，即指色的质地，也是料质本身的显现。苏麻离青无论是呈色深重还是浅淡，其色质总是 具有深浅不一的特征，这可以说是苏麻离青的本质特征。 永乐、宣德时期苏麻离青的呈色特征，有如下五种情况： ①呈色靛蓝，绚丽浓艳，清晰而通透，线条的纹理中或青料凝聚处有乌黑而浓重的结晶斑， 结晶斑呈浓黑的松烟墨色，浓重处或浓聚处下凹且深入胎骨，迎光侧视或以手抚摸可感觉 有凹凸不平状。 ②发色蓝中泛紫，甚至呈明显的紫罗兰色，发色浅淡，浅 淡处呈星状点滴晕散；浓聚处结晶斑连点成片，呈黑青色， 浓淡反差极其明显，晕散十分严重。 ③发色蓝艳，晶莹亮丽，仿佛镶嵌于釉下的蓝宝石，熠熠闪 光，并呈现出明显的紫罗兰色；凝聚处有明显的浓黑色结晶 斑块或斑点，晕散情况严重，以故宫藏明永乐青花海水江崖 纹三足炉最具代表性（见图1)。 ④呈色靛蓝浓艳，有的不含紫色，有的蓝中微泛紫或紫色较明显；结晶斑少见，且多呈褐色， 不见浓黑色者；浓淡色阶明显，有明显晶莹剔透之感，或呈半乳浊状，但仍显晶莹。这种呈 色，以故宫所藏并于现在展出的永乐狮球款及花心款两件压手杯最具代表性（见图2）。 ⑤色泽淡雅，蓝中泛紫，或呈浅天蓝色，不含紫色；晕散情况较轻或不甚明显；不见结晶斑， 以故宫藏宣德款青花缠枝大梅瓶和青花海水龙纹高足碗较具代表性（见图3）。 苏麻离青瓷器
晕散与结晶斑，是青料粗粝所致，如以强光照射可明显看 出。晕散，是指液体落在纸上向四外散开或渗透的情状，属苏 麻离青的一个基本特征，不论是哪一时期的苏麻离青，无论其 呈色如何，或多或少总是带有晕散，没有晕散的苏麻离青是不 存在的。永乐、宣德时期的苏麻离青晕散情况尤为明显。苏麻 离青出现晕散的机理机制，目前尚不清楚，但与釉层有一定的 关系。结晶斑实际上就是青料中斑斑块块呈颗料状的锈斑，原 因极有可能是因铁质高所致。青料粗粝，也极有可能是造成晕 散和结晶斑的原因。晕散和结晶斑，本来就是一种缺陷。 苏麻离青瓷器 另外，明代永乐年间，郑和七次下西洋从伊斯兰地区带回一批“苏泥勃青”料，这种青 料含有高铁低锰，在适当的火候烧造下呈现出蓝宝石般的鲜艳色泽来，同时又因含铁高，在 烧制过程中在青花上会出现黑斑点，平添了几分自然美，这也是永乐青花瓷器的一大特色。 (见图4) 图2.明永乐青花压手杯（狮球心） 图1.明永乐青花海水江崖纹三足炉 图3.宣德款青花缠枝大梅瓶 图3.青花海水龙纹高足碗 图4.明永乐青花玉壶春瓶 图4.明永乐青花瓷官窑年款 (二)平等青，亦称“陂塘青”，是一种含有钴、锰、铁、铝的矿物，其中含钴2%。青花 用苏泥勃青，至成化，其青已尽，只能用平等青料，故平等青为明朝成化后期景德镇官窑采 用的青花料。此青料较少或不再出现宣德青花那种黑斑，由于经过精细加工，在适当的温度
晕散与结晶斑，是青料粗粝所致，如以强光照射可明显看 出。晕散，是指液体落在纸上向四外散开或渗透的情状，属苏 麻离青的一个基本特征，不论是哪一时期的苏麻离青，无论其 呈色如何，或多或少总是带有晕散，没有晕散的苏麻离青是不 存在的。永乐、宣德时期的苏麻离青晕散情况尤为明显。苏麻 离青出现晕散的机理机制，目前尚不清楚，但与釉层有一定的 关系。 结晶斑实际上就是青料中斑斑块块呈颗料状的锈斑，原 因极有可能是因铁质高所致。青料粗粝，也极有可能是造成晕 散和结晶斑的原因。晕散和结晶斑，本来就是一种缺陷。 另外，明代永乐年间,郑和七次下西洋从伊斯兰地区带回一批“苏泥勃青”料，这种青 料含有高铁低锰，在适当的火候烧造下呈现出蓝宝石般的鲜艳色泽来，同时又因含铁高，在 烧制过程中在青花上会出现黑斑点，平添了几分自然美，这也是永乐青花瓷器的一大特色。 （见图 4） （二）平等青，亦称“陂塘青”，是一种含有钴、锰、铁、铝的矿物，其中含钴 2％。青花 用苏泥勃青，至成化，其青已尽，只能用平等青料，故平等青为明朝成化后期景德镇官窑采 用的青花料。此青料较少或不再出现宣德青花那种黑斑，由于经过精细加工，在适当的温度 苏麻离青瓷器 图 1.明永乐青花海水江崖纹三足炉 图 2.明永乐青花压手杯(狮球心) 图 3.宣德款青花缠枝大梅瓶 图 3.青花海水龙纹高足碗 图 4.明永乐青花玉壶春瓶 图 4.明永乐青花瓷官窑年款
中，能烧成柔和、淡雅而又透彻的蓝色。在弘治朝，青料仍以平等青为主，只是由于配料成 分及烧成温度的不同，也仍有较浓和较淡的不同色调。 平等青瓷器 (三)石子清，也称无名子，流行于明代后期至清代早期。青花清雅蓝中带灰个别浓艳明丽， 明末从嘉靖始，便从西域运来回青料，再配以江西的石子青，作为青花的色料。回青料的比 例若稍高，则青花便呈色鲜艳红紫：若石子青用多了，呈色便灰蓝。由于回青价昂，所以到 了万历末至天启时，多用石子青描绘纹饰。 (四)回青，产于西域、新疆、云南等。此料发色菁幽泛紫，若单独使用则浑散不收，故多 与石子青混合使用。明代嘉靖至万历前期多用此料。等级的回青也称佛头青。回青料纯然一 色，蓝中透紫，与苏麻离青，平等青色调不同。明代正德晚期，嘉靖，隆庆，万历景德镇御 窑厂使用的一种进口原料。多与石子青配制，回青料的比例若稍高，则青花便呈色浓艳红紫： 若石子青用多了，呈色便灰蓝。 回青料 嘉靖回青青花盘
中，能烧成柔和、淡雅而又透彻的蓝色。在弘治朝，青料仍以平等青为主，只是由于配料成 分及烧成温度的不同，也仍有较浓和较淡的不同色调。 平等青瓷器 （三）石子清，也称无名子，流行于明代后期至清代早期。青花清雅蓝中带灰个别浓艳明丽， 明末从嘉靖始，便从西域运来回青料，再配以江西的石子青，作为青花的色料。回青料的比 例若稍高，则青花便呈色鲜艳红紫；若石子青用多了，呈色便灰蓝。由于回青价昂，所以到 了万历末至天启时，多用石子青描绘纹饰。 （四）回青，产于西域、新疆、云南等。此料发色菁幽泛紫，若单独使用则浑散不收，故多 与石子青混合使用。明代嘉靖至万历前期多用此料。等级的回青也称佛头青。回青料纯然一 色，蓝中透紫，与苏麻离青，平等青色调不同。明代正德晚期，嘉靖，隆庆，万历景德镇御 窑厂使用的一种进口原料。多与石子青配制，回青料的比例若稍高，则青花便呈色浓艳红紫； 若石子青用多了，呈色便灰蓝。 嘉靖回青青花盘 回 青 料
(五)浙料，浙江所产青料，也称“浙青”，又称吴须，天然土状钴矿。国产料中以浙料为 上乘，重则浓红，轻则淡翠。渐料又有元子、紫料、天青等品种，其中以元子为最佳。浙料 产于浙江绍兴、金华一带。明代万历中期以后至清前期景德镇官窑青花瓷器均采用浙料。 崇祯浙料 明崇祯青花人物纹莲子罐（浙料） (六)珠明料，由天然钴土矿锻烧而成，是青花主要着色原料。云南、福建、江西等省均有 生产。国内的钴土矿以云南宣威、会泽、呈贡等地产者较好，习惯称为珠明料。一般好的青 花是钴、锰、铝等的适当配合，国内的钴土矿含锰偏高，而外来的则比较低。对珠明料进行 加工处理后，就可以做青花料，这样的料不但彩绘好画，而且可以避免产生各种缺陷。 康熙明珠料民窑 顺治明珠料青花 嘉靖明珠料官窑 (七)化学青料，即用化学制品氧化钴配制的青料。发色紫蓝、纯粹、浓艳，但轻浮而缺乏 附着力，价格也低廉。使用此料制作的青花器，缺乏天然青料的美感
（五）浙料，浙江所产青料，也称“浙青”，又称吴须，天然土状钴矿。国产料中以浙料为 上乘，重则浓红，轻则淡翠。浙料又有元子、紫料、天青等品种，其中以元子为最佳。浙料 产于浙江绍兴、金华一带。明代万历中期以后至清前期景德镇官窑青花瓷器均采用浙料。 （六）珠明料，由天然钴土矿煅烧而成，是青花主要着色原料。云南、福建、江西等省均有 生产。国内的钴土矿以云南宣威、会泽、呈贡等地产者较好，习惯称为珠明料。一般好的青 花是钴、锰、铝等的适当配合，国内的钴土矿含锰偏高，而外来的则比较低。对珠明料进行 加工处理后,就可以做青花料，这样的料不但彩绘好画，而且可以避免产生各种缺陷。 （七）化学青料，即用化学制品氧化钴配制的青料。发色紫蓝、纯粹、浓艳，但轻浮而缺乏 附着力，价格也低廉。使用此料制作的青花器，缺乏天然青料的美感。 明崇祯青花人物纹莲子罐（浙料） 崇祯浙料 顺治明珠料青花 嘉靖明珠料官窑 康熙明珠料民窑
【发展】 唐一一青花初绽 唐代的青花瓷器花色浓艳，青料中有结晶斑，胎质多粗松，底釉白中泛黄，釉质较粗。 纹饰多为花草纹，并分两大类，一类是典型的中国传统花草，以石竹花、梅花等小花朵为多 见：另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹，为典型的阿拉伯图案纹饰。 白玉唐·功夫茶具 唐青花·荷花玲珑壶 宋一一繁华落幕 宋代的青花瓷器胎质一般较粗，多数为灰白色胎，也有少数胎色洁白，胎质细腻。底釉 有影青、白色泛黄、淡青色釉等，真正纯正的白釉很少。青花发色多数都为蓝黑色或蓝灰色， 有的甚至带一些黑色，青花呈色不够鲜艳。纹饰主要有菊花、牡丹、花草纹、树木、圆圈纹、 波浪纹和文字等，纹饰简单。 大宋贞明元年褐底青花大罐 宋青花 元一一豪放之美 元代的青花瓷器料色是所谓的“苏泥勃青”型，即蓝里有黑色斑点，线条有晕散现象：有呈 鲜艳的蓝紫色的，它非常接近于现代用很纯粹的氧化钴所配制的青料色调：也有呈灰青色的， 可能是使用土料绘成的。纹饰繁复，牡丹花纹、莲花纹、菊花纹、松竹梅纹、龙纹、历史人 物戏剧等。 蛋月 元青花缠枝牡丹纹罐 元青花花卉纹鼎 元青花八卦纹简形香炉
【发展】 唐——青花初绽 唐代的青花瓷器花色浓艳，青料中有结晶斑，胎质多粗松，底釉白中泛黄，釉质较粗。 纹饰多为花草纹，并分两大类，一类是典型的中国传统花草，以石竹花、梅花等小花朵为多 见；另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹，为典型的阿拉伯图案纹饰。 宋——繁华落幕 宋代的青花瓷器胎质一般较粗，多数为灰白色胎，也有少数胎色洁白，胎质细腻。底釉 有影青、白色泛黄、淡青色釉等，真正纯正的白釉很少。青花发色多数都为蓝黑色或蓝灰色， 有的甚至带一些黑色，青花呈色不够鲜艳。纹饰主要有菊花、牡丹、花草纹、树木、圆圈纹、 波浪纹和文字等，纹饰简单。 元——豪放之美 元代的青花瓷器料色是所谓的“苏泥勃青”型，即蓝里有黑色斑点，线条有晕散现象；有呈 鲜艳的蓝紫色的，它非常接近于现代用很纯粹的氧化钴所配制的青料色调；也有呈灰青色的， 可能是使用土料绘成的。纹饰繁复，牡丹花纹、莲花纹、菊花纹、松竹梅纹、龙纹、历史人 物戏剧等。 白玉唐·功夫茶具 唐青花·荷花玲珑壶 大宋贞明元年褐底青花大罐 宋青花 元青花缠枝牡丹纹罐 元青花花卉纹鼎 元青花八卦纹筒形香炉
明一一青花怒放 明代的青花瓷器青料，大部分是进口钴料，即所谓“苏麻离青”料。因含铁量高，含锰量低， 在适当的火候下，能烧出像蓝宝石一样鲜艳的色泽，且烧成后往往在青花部分会出现有金属 光泽的黑色斑点。纹饰以各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、游鱼等。 ”二3.8 ”o.2 明洪武青花缠枝花卉纹碗 明洪武青花竹石灵芝纹盘 明宣德青花梅瓶 清一一清丽之姿 清代的青花瓷器料色，似今云南珠明料的色调，具有鲜丽明爽之感，青花器物的纹饰，山水、 人物、花鸟无一不齐，称为清代三冠。其器物造型多为挺拔硬朗的形式，如棒锤、芭蕉、凤 尾、花觚等式样，多硬直及方体器型。与当时清丽、明朗的青花装饰名副其风格能取得相互 协调统一。 清康熙青花山水人物纹盖罐 清乾隆青花缠枝莲纹如意耳扁壶 青花缠枝花卉三羊开泰尊 【文化】 青花瓷，作为中国传统瓷器中极为重要的一种瓷器，有着独特的历史地位。其发展演 化与中国文化及经济的发展变化密切相关，从它由盛而衰的整个过程中我们可以看见中国社 会发展的过程，可以说，青花瓷在一定程度上是中国文社会文化及审美观发展史的缩影。 唐青花：多元 盛唐时期，中国经济文化极度繁荣，是为世界经济文化中心，其文化具有极强的开放 性及包容性，在这个时代诞生的青花显然也具有那些特点。随着陆地与海上丝绸之路的畅通， 唐代的青花瓷器的青料中有结晶斑，胎质多粗松，底釉白中泛黄，釉质较粗。由此可见，其 釉质中的钴，为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚地区进口的钴料，可以说青花瓷的出现便
明——青花怒放 明代的青花瓷器青料，大部分是进口钴料，即所谓“苏麻离青”料。因含铁量高，含锰量低， 在适当的火候下，能烧出像蓝宝石一样鲜艳的色泽，且烧成后往往在青花部分会出现有金属 光泽的黑色斑点。纹饰以各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、游鱼等。 清——清丽之姿 清代的青花瓷器料色，似今云南珠明料的色调，具有鲜丽明爽之感，青花器物的纹饰，山水、 人物、花鸟无一不齐，称为清代三冠。其器物造型多为挺拔硬朗的形式，如棒锤、芭蕉、凤 尾、花觚等式样，多硬直及方体器型。与当时清丽、明朗的青花装饰名副其风格能取得相互 协调统一。 【文化】 青花瓷，作为中国传统瓷器中极为重要的一种瓷器，有着独特的历史地位。其发展演 化与中国文化及经济的发展变化密切相关，从它由盛而衰的整个过程中我们可以看见中国社 会发展的过程，可以说，青花瓷在一定程度上是中国文社会文化及审美观发展史的缩影。 唐青花：多元 盛唐时期，中国经济文化极度繁荣，是为世界经济文化中心，其文化具有极强的开放 性及包容性，在这个时代诞生的青花显然也具有那些特点。随着陆地与海上丝绸之路的畅通， 唐代的青花瓷器的青料中有结晶斑，胎质多粗松，底釉白中泛黄，釉质较粗。由此可见，其 釉质中的钴，为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚地区进口的钴料，可以说青花瓷的出现便 明洪武青花缠枝花卉纹碗 明洪武青花竹石灵芝纹盘 明宣德青花梅瓶 清康熙青花山水人物纹盖罐 清乾隆青花缠枝莲纹如意耳扁壶 青花缠枝花卉三羊开泰尊
是由于丝绸之路的繁盛将这种天然化学原料引进的结果。唐青花的纹饰多元，这表明唐青花 是其开放的融合性文化的产物，甚至可以说明唐青花瓷器主要供外销。 元青花：融合 成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。这一时代，中国与西方交流开始进一步加深，钴 料充足使得青花瓷得以较为全面的发展。元青花纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。 这是很大程度上是由于元代统治者是由蒙古进驻中原，草原游牧民族性格的豪放与粗犷决定 了他们的审美。元青花构图笔法以一笔点划多见，流畅有力：勾勒渲染则粗壮沉着。诗文极 少见。这从一个侧面反映出了元代文人墨客地位并不高这一现实，元代社会重武轻文，崇尚 力量，因而其花纹线条简洁、有力，色彩浓丽。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回 纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝，可见当时佛道儒三家 已有融合交流之趋势。 元青花飞凤麒麟纹盘 元青花海水白龙纹八方梅瓶 明青花：繁荣 明朝时，中国的经济文化重心己经南移，江南烟雨空蒙的景色影响着当时的文化潮流， 因而器型较轻薄、秀美，纹饰较疏朗，描绘更细腻，底釉较白蕉叶的中梗留白：花瓣留白边 较之元代更明显清晰：牡丹叶子“缺刻”部位较深，不如元代的肥硕：菊花绘成“扁菊”， 花蕊以方格纹表现：龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外，己出现五爪，爪形似风轮，气势 不如元龙凶猛矫健，更可见当时汉文化特色。 中国在明末清初，社会经济水平达到了前所未有的高度，同时由于西方航海技术的发 展与新航路的开辟，中国与西方各国的交流日益加深，西方文化潜移默化间融入了中国社会， 这一时期的青花瓷器型有盘、碗、壶、罐、杯等。尤其是出现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花 浇等非汉文化的器型，反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融合。 清青花：盛衰 明末清初，水墨技法开始融入到青花瓷中，清统治者热爱汉 文化却不重用汉人官员，使得文人书生地位不再是高高在上， 于是，手工艺行业开始出现文人的身影，这一时期的官窑器制 作严谨、精致：民窑器则随意、洒脱，画面写意性强。 明崇祯青花人物纹缸 清初，文人墨客多沉浸在亡国的悲痛之中，当时瓷器的图 样中颇有残山剩水之感，有在盘面一侧画一片梧桐叶，另一侧 书“梧桐一叶落，天下尽皆秋”等相近的诗句的现象。 清顺治青花加官进爵图盘
是由于丝绸之路的繁盛将这种天然化学原料引进的结果。唐青花的纹饰多元，这表明唐青花 是其开放的融合性文化的产物，甚至可以说明唐青花瓷器主要供外销。 元青花：融合 成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。这一时代，中国与西方交流开始进一步加深，钴 料充足使得青花瓷得以较为全面的发展。元青花纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。 这是很大程度上是由于元代统治者是由蒙古进驻中原，草原游牧民族性格的豪放与粗犷决定 了他们的审美。元青花构图笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。诗文极 少见。这从一个侧面反映出了元代文人墨客地位并不高这一现实，元代社会重武轻文，崇尚 力量，因而其花纹线条简洁、有力，色彩浓丽。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回 纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝，可见当时佛道儒三家 已有融合交流之趋势。 明青花：繁荣 明朝时，中国的经济文化重心已经南移，江南烟雨空蒙的景色影响着当时的文化潮流， 因而器型较轻薄、秀美，纹饰较疏朗，描绘更细腻，底釉较白蕉叶的中梗留白；花瓣留白边 较之元代更明显清晰；牡丹叶子“缺刻”部位较深，不如元代的肥硕；菊花绘成“扁菊”， 花蕊以方格纹表现；龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外，已出现五爪，爪形似风轮，气势 不如元龙凶猛矫健，更可见当时汉文化特色。 中国在明末清初，社会经济水平达到了前所未有的高度，同时由于西方航海技术的发 展与新航路的开辟，中国与西方各国的交流日益加深，西方文化潜移默化间融入了中国社会， 这一时期的青花瓷器型有盘、碗、壶、罐、杯等。尤其是出现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花 浇等非汉文化的器型，反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融合。 清青花：盛衰 明末清初，水墨技法开始融入到青花瓷中，清统治者热爱汉 文化却不重用汉人官员，使得文人书生地位不再是高高在上， 于是，手工艺行业开始出现文人的身影，这一时期的官窑器制 作严谨、精致；民窑器则随意、洒脱，画面写意性强。 清初，文人墨客多沉浸在亡国的悲痛之中，当时瓷器的图 样中颇有残山剩水之感，有在盘面一侧画一片梧桐叶，另一侧 书“梧桐一叶落，天下尽皆秋”等相近的诗句的现象。 明崇祯青花人物纹缸 清顺治青花加官进爵图盘 元青花飞凤麒麟纹盘 元青花海水白龙纹八方梅瓶
雍正、乾隆年间国富民强，帝王好大喜功，追求各种华丽 吉祥之物，因而许多知识分子由清初的不满抱怨转歌功颂德以 求谋得帝王一笑，而人民的生活富足则是社会一片歌舞生平， 因而这一时期的青花瓷工艺精细，修胎讲究，乾隆时期，除了 继承前朝的品种外，还有创新的品种青花玲珑瓷。纹饰内容也 较雍正时多样，但总的来说以寓意吉祥的图案为主。 清雍正青花釉里红松竹梅纹瓶 嘉庆年间，青花开始走向制式，并逐渐由盛转衰，可以说 当一种工艺被模范化之后，它便与当时社会的主流文化相脱离 也就很难再有较大发展了。因而这一时期的青花器物基本与乾 隆相同，但工艺粗糙，造型厚重笨拙，没有更进一步的发展。 到清末年，社会动荡，人民生活陷入水深火热之中，加之 外来文化的侵入，对中国传统文化造成极大影响，青花瓷在这 一时期出现许多新奇纹样，但其发展因社会动荡的原因几乎停 滞，青花瓷的发展进入了前所未有的低谷。 清嘉庆青花折枝花果纹蒜头瓶 清光绪体和殿制款青花花卉纹花盆盆托 【展望】 传统青花主要是通过线条粗细、疏密、点线等笔法来表现各种艺术意境，而现代陶艺向 着随意自由、富有想象力、具有人文精神的方向发展。现代陶艺艺术往往追求的是“创新”。 Dutch artist Maxime Ansiau had the idea to combined traditional plates printed with cool Skyscraper iamges and repetitive Dutch country houses.These are true works of art that will look better on your wall than on your table
雍正、乾隆年间国富民强，帝王好大喜功，追求各种华丽 吉祥之物，因而许多知识分子由清初的不满抱怨转歌功颂德以 求谋得帝王一笑，而人民的生活富足则是社会一片歌舞生平， 因而这一时期的青花瓷工艺精细，修胎讲究，乾隆时期，除了 继承前朝的品种外，还有创新的品种青花玲珑瓷。纹饰内容也 较雍正时多样，但总的来说以寓意吉祥的图案为主。 嘉庆年间，青花开始走向制式，并逐渐由盛转衰，可以说 当一种工艺被模范化之后，它便与当时社会的主流文化相脱离 也就很难再有较大发展了。因而这一时期的青花器物基本与乾 隆相同，但工艺粗糙，造型厚重笨拙，没有更进一步的发展。 到清末年，社会动荡，人民生活陷入水深火热之中，加之 外来文化的侵入，对中国传统文化造成极大影响，青花瓷在这 一时期出现许多新奇纹样，但其发展因社会动荡的原因几乎停 滞，青花瓷的发展进入了前所未有的低谷。 【展望】 传统青花主要是通过线条粗细、疏密、点线等笔法来表现各种艺术意境，而现代陶艺向 着随意自由、富有想象力、具有人文精神的方向发展。现代陶艺艺术往往追求的是“创新”。 青与白之间凝练千年， 清雍正青花釉里红松竹梅纹瓶 清嘉庆青花折枝花果纹蒜头瓶 清光绪体和殿制款青花花卉纹花盆盆托 Dutch artist Maxime Ansiau had the idea to combined traditional plates printed with cool Skyscraper iamges and repetitive Dutch country houses. These are true works of art that will look better on your wall than on your table