的回响。 “不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而夹的。人生代 代相继，江月年 轮孤月徘徊 天 像是等待着什 人似的 却又永远不能如 月光下，只有大江急流。奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的 境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引 出下半篇男女相思的离愁别恨。 洁枫浦：浦。水边。洁根浦，位于今湖南省浏阳县内，又名双枫浦，这里甲泛指分别的 扁舟，小船。扁舟子指 飘零的游 。明月楼：曹植《七哀诗》：“明月照高 上有愁思妇 悲叹有余哀 借问谁家子，言是宕子妻。 后来的诗人往往就 明月楼作为思妇居住的地方。“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。 “白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“谁家”“何处” 句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别根，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两 地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有 以下“可怜”八 写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲利和 泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。“徘徊” 字仍是用西植《七哀诗》共 故，然极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定：二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼 上徘徊不忍去。玉户：指思妇的居室。捣衣砧：捣衣用的垫石。古代妇女缝制农服前，先要 将衣料鹅过。鹅制的衣服常是为了寄给游子征人，所以又多与思念亲人之情相联系。月光要 和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。 触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去 “拂还来”，真 地依恋着她。这里卷和拂两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起 的情思在深深地搅扰者她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？然而此刻共望月光却无 法相知，因此思妇只希望自己能够追随那明亮的月光暗伴若自己的心上人。接下来“鸣雁 两句是进一步强化突出思妇的思念之情。古人有鱼雁传书之说，然而远飞的鸿雁也不能把这 儿的月光带到远方游 子那里 鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃也无用。向以传信 为任的鱼雁，如今也无法传递音讯一该又凭添几重愁苦！ 最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。闲潭：幽静的潭水。 昨夜，游子梦见花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春：春光随江水消 逝。随江水流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧。复西斜：夜色将尽。 江潭落月 更衬托 出他 凄苦的寞寞之情 。此刻沉沉的海 芳隐遮了落月：碣石、满湘， 天各 方，道路是多么遥远。碣石：山名，在今河北省昌黎县。萧湘：潇水和湘水，在今湖南境内 这里泛指天南地北。“沉沉”二字加重地渲染了游子的孤寂：“无限路”也就无限地加深了地 的乡思。他思付：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着 无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上·“落月摇情满江树”，这结句的“摇 情” -不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，酒落在江树 上 也酒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿， 人心醉神迷。 清人王间运《湘绮楼论唐诗》云：“张若虚《春江花月夜》，用《西洲》格调，孤篇横 绝，竞为大家。” 闻多《唐诗杂论·宫体诗的自牍》云：“如果刘希夷是卢、骆的狂风暴雨后宁静爽朗 的黄昏，张若虚便是风雨后更宁静更爽朗的月夜。‘春江潮水.。更复绝的字宙意识！ 个更深沉、更寥廓，更宁静的境界 在神奇 的永恒面前，作者只有错愕，没有恐惧，只有性 憬，没有悲伤。 有限与无限，有情与无情 一诗人与永恒猝然相遇，一见如故，于是谈 开了‘江畔何人.’。对每一个问题，他得到的仿佛是一个更神秘的更渊默的微笑，他更 迷惘了，然而也满足了。于是他又把自己的秘密倾吐给那缄默的对方：‘白云一片.落月 的回响。 “不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代 代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，像是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。 月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的 境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引 出下半篇男女相思的离愁别恨。 清枫浦：浦，水边。清枫浦，位于今湖南省浏阳县内，又名双枫浦，这里泛指分别的 地点。扁舟子：扁舟，小船。扁舟子指飘零的游子。明月楼：曹植《七哀诗》：“明月照高楼， 流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。借问谁家子，言是宕子妻。”后来的诗人往往就将 明月楼作为思妇居住的地方。“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。 “白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“谁家”“何处”二 句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两 地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。 以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和 泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。“徘徊”二字仍是用曹植《七哀诗》典 故，然极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼 上徘徊不忍去。玉户：指思妇的居室。捣衣砧：捣衣用的垫石。古代妇女缝制衣服前，先要 将衣料捣过。捣制的衣服常是为了寄给游子征人，所以又多与思念亲人之情相联系。月光要 和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇 触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚 地依恋着她。这里卷和拂两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起 的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？然而此刻共望月光却无 法相知，因此思妇只希望自己能够追随那明亮的月光陪伴着自己的心上人。接下来“鸿雁” 两句是进一步强化突出思妇的思念之情。古人有鱼雁传书之说，然而远飞的鸿雁也不能把这 儿的月光带到远方游子那里，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃也无用。向以传信 为任的鱼雁，如今也无法传递音讯──该又凭添几重愁苦！ 最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。闲潭：幽静的潭水。 昨夜，游子梦见花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春：春光随江水流 逝。随江水流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。复西斜：夜色将尽。 江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。此刻沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一 方，道路是多么遥远。碣石：山名，在今河北省昌黎县。潇湘：潇水和湘水，在今湖南境内。 这里泛指天南地北。“沉沉”二字加重地渲染了游子的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他 的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着 无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上.“落月摇情满江树”，这结句的“摇 情”──不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树 上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。 清人王闿运《湘绮楼论唐诗》云：“张若虚《春江花月夜》，用《西洲》格调，孤篇横 绝，竟为大家。” 闻一多《唐诗杂论·宫体诗的自赎》云：“如果刘希夷是卢、骆的狂风暴雨后宁静爽朗 的黄昏，张若虚便是风雨后更宁静更爽朗的月夜。‘春江潮水.’。更敻绝的宇宙意识！一 个更深沉、更寥廓，更宁静的境界！在神奇的永恒面前，作者只有错愕，没有恐惧，只有憧 憬，没有悲伤。.有限与无限，有情与无情──诗人与永恒猝然相遇，一见如故，于是谈 开了‘江畔何人.’。对每一个问题，他得到的仿佛是一个更神秘的更渊默的微笑，他更 迷惘了，然而也满足了。于是他又把自己的秘密倾吐给那缄默的对方：‘白云一片.落月