二、加工梳理 我们所说的限制色彩,是在对象自身原有的某础上进行最概括的处 理,要求用较少的色彩,把对象的主要色彩关系和特点表现出来。它决 不是脱离了对象原有的基础,随意用几个色去画,那就失去写生的义意, 也不是限制色彩,那就成了主观臆造。 所谓“限制”,是在对象原有某础上的“限制”,就是归纳、概栝 的意思。因此,限制色彩写生,要求把对象作深入的观察、分析、研究, 考虑色彩之间如何调剂借用,互相衬托,相形益彩。否则,限制什么? 怎祥限制?心中无数,又怎么能画好限制色彩写生呢?用色既然简练了, 在形象的刻划上也相应地要简练,否则达不到目的。因为限制色彩写生, 毕竟不同于套色木刻,不能用排线的方法造成许多灰色面。也不能象年 画单线平涂那样去画。应当相据染织图案自身可能的条件去刻画形象。 当然,其它姊妹艺术如何利用简单的色彩,取得相应丰富效果的艺术处 理经验是可以借鉴的,是使写生向艺术表达与设计塑造的装饰特点创作 过渡的方法,较之其他写生方法更接近图案。因而在处理手法上,可以 多式多样。二、加工梳理 我们所说的限制色彩，是在对象自身原有的某础上进行最概括的处 理，要求用较少的色彩，把对象的主要色彩关系和特点表现出来。它决 不是脱离了对象原有的基础，随意用几个色去画，那就失去写生的义意， 也不是限制色彩，那就成了主观臆造。 所谓“限制”，是在对象原有某础上的“限制”，就是归纳、概栝 的意思。因此，限制色彩写生，要求把对象作深入的观察、分析、研究， 考虑色彩之间如何调剂借用，互相衬托，相形益彩。否则，限制什么？ 怎祥限制？心中无数，又怎么能画好限制色彩写生呢？用色既然简练了， 在形象的刻划上也相应地要简练，否则达不到目的。因为限制色彩写生， 毕竟不同于套色木刻，不能用排线的方法造成许多灰色面。也不能象年 画单线平涂那样去画。应当相据染织图案自身可能的条件去刻画形象。 当然，其它姊妹艺术如何利用简单的色彩，取得相应丰富效果的艺术处 理经验是可以借鉴的，是使写生向艺术表达与设计塑造的装饰特点创作 过渡的方法，较之其他写生方法更接近图案。因而在处理手法上，可以 多式多样