多次到过京师,在那里曾“倾财破产”,历经辛酸。两句推想中,诗人平生感慨, 尽在不言之中。“催寒近”、“向晚多”六个字相对,暗含着岁月不待,年华易老 之意,顺势引出了结尾二句。 “莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎”,纯然是长者的语气,予魏万以亲切 的嘱咐。这里用“行乐处”三字虚写长安,与上二句中的“御苑砧声”相应, 虚一实,恰恰表明了诗人的旨意。他谆谆告诫魏万:长安虽是“行乐处”,但 不是一般人可以享受的。不要把宝贵的时光,轻易地消磨掉,要抓紧时机成就 番事业。可谓语重心长。 这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。 如次联两句用了倒装手法,加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”一—感 官接触到的物象,然后写“愁里听”、“客中过”,这就由景生情,合于认识规律, 容易唤起人们的共鸣。同样,第三联的“关城树色”和“御苑砧声”,虽是记忆 中的形象,联系气候、时刻等环境条件,有声有色,非常自然。而“催”字、“向” 字,更见推敲之功 塞下曲李白 五月天山雪,无花只有寒。 笛中闻折柳,春色未曾看。 晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。 愿将腰下剑,直为斩楼兰。 [注]折柳:即“折杨柳”,古乐曲名,多为伤春悲高之辞。楼兰:西汉时 楼兰的一个国王,曾屡次派人拦杀汉使,后被大将军霍光派人用计杀掉。 问:谈谈本诗颔联表达技巧上的妙处。(4分) 答:颔联用典,也使用了反衬手法(步骤一)。“笛中闻折柳”,听到有人吹 起了曲子“折杨柳”,自然引人想起家乡的春色和亲人,但眼前春色全无,亲人 遥遥不能相见;就是在这样的情况下,将士积极参战,英勇杀敌。颔联言简意 赅(步骤二)。对表现战士们对国的忠勇,起了有力的衬托作用(步骤三)。 鉴赏:《塞下曲》出于汉乐府《出塞》《入塞》等曲(属《横吹曲》),为唐代新 乐府题,歌辞多写边塞军旅生活。李白所作共六首,此其第一首。作者天才豪 纵,作为律诗亦逸气凌云,独辟一境。象这首诗,几乎完全突破律诗通常以联多次到过京师，在那里曾“倾财破产”，历经辛酸。两句推想中，诗人平生感慨， 尽在不言之中。“催寒近”、“向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老 之意，顺势引出了结尾二句。 “莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎”，纯然是长者的语气，予魏万以亲切 的嘱咐。这里用“行乐处”三字虚写长安，与上二句中的“御苑砧声”相应， 一虚一实，恰恰表明了诗人的旨意。他谆谆告诫魏万：长安虽是“行乐处”，但 不是一般人可以享受的。不要把宝贵的时光，轻易地消磨掉，要抓紧时机成就 一番事业。可谓语重心长。 这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。 如次联两句用了倒装手法，加强、加深了描写。先出“鸿雁”、“云山”——感 官接触到的物象，然后写“愁里听”、“客中过”，这就由景生情，合于认识规律， 容易唤起人们的共鸣。同样，第三联的“关城树色”和“御苑砧声”，虽是记忆 中的形象，联系气候、时刻等环境条件，有声有色，非常自然。而“催”字、“向” 字，更见推敲之功。 塞下曲 李白 五月天山雪，无花只有寒。 笛中闻折柳，春色未曾看。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 愿将腰下剑，直为斩楼兰。 ［注］折柳：即“折杨柳”，古乐曲名，多为伤春悲离之辞。楼兰：西汉时 楼兰的一个国王，曾屡次派人拦杀汉使，后被大将军霍光派人用计杀掉。 问：谈谈本诗颔联表达技巧上的妙处。（4 分） 答：颔联用典，也使用了反衬手法（步骤一）。“笛中闻折柳”，听到有人吹 起了曲子“折杨柳”，自然引人想起家乡的春色和亲人，但眼前春色全无，亲人 遥遥不能相见；就是在这样的情况下，将士积极参战，英勇杀敌。颔联言简意 赅（步骤二）。对表现战士们对国的忠勇，起了有力的衬托作用（步骤三）。 鉴赏：《塞下曲》出于汉乐府《出塞》《入塞》等曲（属《横吹曲》），为唐代新 乐府题，歌辞多写边塞军旅生活。李白所作共六首，此其第一首。作者天才豪 纵，作为律诗亦逸气凌云，独辟一境。象这首诗，几乎完全突破律诗通常以联