古典诗词鉴赏题问答模式例析

古典诗词鉴赏题问答模式例析 第一种模式分析意境型 提问方式:这首诗营造了一种怎样的意境? 提问变体:这首诗描绘了一幅怎样的画面?表达了诗人怎样的思想感情? 解答分析:这是一种最常见的题型。所谓意境,是指寄托诗人情感的物象(即 意象)综合起来构建的让人产生想象的境界。即诗人强烈的思想感情(意)和生动 的客观事物(境)相契合,在艺术表现中所创造的那种既不同于生活真实、有可 感可信,并且情景交融、形神兼备的艺术境界。从美学角度看,诗中的“意” 包括作者的“情”与“理”,诗中的“境”指事物的“形”与“神”“意境”即 情理形神的合理统一。捕捉感情,体味意境,主要靠分析诗歌的形象来完成。 如元代马致远著名小令《天净沙秋思》:枯藤老树昏鸦,小桥流水人家。古道 西风廈马,夕阳西下,断肠人在天涯。这首小令浓缩了作者在典型环境中的典 型感受,将悲秋与乡愁巧妙地结合在一起,是一首游子怀乡思家的伤感之作, 为我们勾勒出一幅深秋晚景的凄凉画面:枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人 家、古道、西风、廈马、夕阳、断肠人。我们由此仿佛看到古老的驿道上徐徐 走来一匹廈马,风尘仆仆,一身的疲惫和困顿,马上的“断肠人” 个浪 迹天涯的游子正望着不远处黯然神伤,一株苍老的树上静静缠绕着枯藤,归巢 的乌鸦在暮色中呀呀的叫着,一条小河逶迤流过,河上小桥那边,炊烟袅袅, 这时,西边的天幕上,残阳如血。整个画面给人以迟暮、渺茫、凄凉、低沉的 感觉。与这位飘泊异乡的游子暗淡的心绪协调一致,这就是诗的意境。它包括 景、情、境三个方面。答题时三方面缺一不可。 答题步骤 ①描绘诗中展现的图景画面。考生应抓住诗中的主要景物,用自己的语言 再现画面。描述时一要忠实于原诗,二要用自己的联想和想象加以再创造,语 言力求优美。 ②概括景物所营造的氛围特点。一般用两个双音节词即可,例如孤寂冷清、 恬静优美、雄浑壮阔、萧瑟凄凉等,注意要能准确地体现景物的特点和情调 ③分析作者的思想感情。切忌空洞,要答具体。比如光答“表达了作者感 伤的情怀”是不行的,应答出为什么而“感伤

古典诗词鉴赏题问答模式例析 第一种模式 分析意境型 提问方式：这首诗营造了一种怎样的意境？ 提问变体：这首诗描绘了一幅怎样的画面？表达了诗人怎样的思想感情？ 解答分析：这是一种最常见的题型。所谓意境，是指寄托诗人情感的物象(即 意象)综合起来构建的让人产生想象的境界。即诗人强烈的思想感情(意)和生动 的客观事物(境)相契合，在艺术表现中所创造的那种既不同于生活真实、有可 感可信，并且情景交融、形神兼备的艺术境界。从美学角度看，诗中的“意” 包括作者的“情”与“理”，诗中的“境”指事物的“形”与“神”：“意境”即 情理形神的合理统一。捕捉感情，体味意境，主要靠分析诗歌的形象来完成。 如元代马致远著名小令《天净沙 秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道 西风廋马，夕阳西下，断肠人在天涯。这首小令浓缩了作者在典型环境中的典 型感受，将悲秋与乡愁巧妙地结合在一起，是一首游子怀乡思家的伤感之作， 为我们勾勒出一幅深秋晚景的凄凉画面：枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人 家、古道、西风、廋马、夕阳、断肠人。我们由此仿佛看到古老的驿道上徐徐 走来一匹廋马，风尘仆仆，一身的疲惫和困顿，马上的“断肠人”——一个浪 迹天涯的游子正望着不远处黯然神伤，一株苍老的树上静静缠绕着枯藤，归巢 的乌鸦在暮色中呀呀的叫着，一条小河逶迤流过，河上小桥那边，炊烟袅袅， 这时，西边的天幕上，残阳如血。整个画面给人以迟暮、渺茫、凄凉、低沉的 感觉。与这位飘泊异乡的游子暗淡的心绪协调一致，这就是诗的意境。它包括 景、情、境三个方面。答题时三方面缺一不可。 答题步骤： ①描绘诗中展现的图景画面。考生应抓住诗中的主要景物，用自己的语言 再现画面。描述时一要忠实于原诗，二要用自己的联想和想象加以再创造，语 言力求优美。 ②概括景物所营造的氛围特点。一般用两个双音节词即可，例如孤寂冷清、 恬静优美、雄浑壮阔、萧瑟凄凉等，注意要能准确地体现景物的特点和情调。 ③分析作者的思想感情。切忌空洞，要答具体。比如光答“表达了作者感 伤的情怀”是不行的，应答出为什么而“感伤

答题示例: 绝句二首(其一)杜甫 迟日江山丽,春风花草香。 泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。 [注]此诗写于诗人经过“一岁四行役”的奔波流离之后,暂时定居成都 草堂时。 问:此诗描绘了怎样的景物?表达了诗人怎样的感情?请简要分析。 答:此诗描绘了一派美丽的初春景象:春天阳光普照,四野青绿,江水映 日,春风送来花草的馨香,泥融土湿,燕子正繁忙地衔泥筑巢,日丽沙暖,鸳 鸯在沙洲上静睡不动(步骤一)。这是一幅明净绚丽的春景图(步骤二)。表现了 诗人结束奔波流离生活安定后愉悦闲适的心境(步骤三 鉴赏:清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出,杜集中有不少“以诗 为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句,就是极富诗情画意的佳作。 诗一开始,就从大处着墨,描绘出在初春灿烂阳光的照耀下,浣花溪一带明净 绚丽的春景,用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日,语出《诗经·豳风·七月》 “春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光,以统摄全篇。同时用一“丽”字点染 江山”,表现了春日阳光普照,四野青绿,溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔 勾画,笔底却是春光骀荡。 第二句诗人进一步以和煦的春风,初放的百花,如茵的芳草,浓郁的芳香 来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在 一起,所以读者通过联想,可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受,收 到如临其境的艺术效果。 在明丽阔远的图景之上,三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。 第三句诗人选择初春最常见,也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖 花开,泥融土湿,秋去春归的燕子,正繁忙地飞来飞去,衔泥筑巢。这生动的 描写,使画面更加充满勃勃生机,春意盎然,还有一种动态美。杜甫对燕子的 观察十分细致,“泥融”紧扣首句,因春回大地,阳光普照才“泥融”;紫燕新 归,衔泥做巢而不停地飞翔,显出一番春意闹的情状。 第四句是勾勒静态景物。春日冲融,日丽沙暖,鸳鸯也要享受这春天的温

答题示例： 绝句二首(其一) 杜甫 迟日江山丽，春风花草香。 泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。 [注] 此诗写于诗人经过“一岁四行役”的奔波流离之后，暂时定居成都 草堂时。 问：此诗描绘了怎样的景物？表达了诗人怎样的感情？请简要分析。 答：此诗描绘了一派美丽的初春景象：春天阳光普照，四野青绿，江水映 日，春风送来花草的馨香，泥融土湿，燕子正繁忙地衔泥筑巢，日丽沙暖，鸳 鸯在沙洲上静睡不动(步骤一)。这是一幅明净绚丽的春景图(步骤二)。表现了 诗人结束奔波流离生活安定后愉悦闲适的心境(步骤三)。 鉴赏：清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少“以诗 为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。 诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净 绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日，语出《诗经•豳风•七月》 “春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时用一“丽”字点染 “江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔 勾画，笔底却是春光骀荡。 第二句诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香 来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在 一起，所以读者通过联想，可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收 到如临其境的艺术效果。 在明丽阔远的图景之上，三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。 第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖 花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。这生动的 描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种动态美。杜甫对燕子的 观察十分细致，“泥融”紧扣首句，因春回大地，阳光普照才“泥融”；紫燕新 归，衔泥做巢而不停地飞翔，显出一番春意闹的情状。 第四句是勾勒静态景物。春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温

暖,在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应,因为“迟日”才沙暖, 沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水,沐浴在灿烂的阳光中,是那样悠然自适。从 景物的描写来看,和第三句动态的飞燕相对照,动静相间,相映成趣。这两句 以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯,与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配 合,使整个画面和谐统一,构成一幅色彩鲜明,生意勃发,具有美感的初春景 物图。就诗中所含蕴的思想感情而言,反映了诗人经过“一岁四行役”“三年 饥走荒山道”的奔波流离之后,暂时定居草堂的安适心情,也是诗人对初春时 节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露 这首五言绝句,意境明丽悠远,格调清新。全诗对仗工整,但又自然流畅, 毫不雕琢;描摹景物清丽工致,浑然无迹,是杜集中别具风神的篇章。 常见错误:考生在解答此类问题时常见的失误有两点,一是描景物时采用直 译的方法,变描摹为翻译;二是考生往往着重于“思与境偕、情景相融”的正 衬模式,而忽略了一些诗歌是通过景物来反衬思想感情,造成理解思想感情的 错误。在这种情况下,应多从诗人的生平、抱负或标题来思考,避免出错。 巩固练习: 山居秋暝王维 空山新雨后,天气晚来秋。 明月松间照,清泉石上流。 竹喧归浣女,莲动下鱼舟。 随意春芳歇,王孙自可留。 问:作者在这首诗中塑造了怎样的一种意境?这种意境中表现了作者怎样 的理想? 答:山雨初霁,万物一新;初秋的傍晚,幽清明净。清泉淙淙、翠竹成林、 月下青松、水中碧莲(步骤一)。这是一幅空山秋天恬静幽美的景象(步骤二)。 通过诗一般景物的描写,反映了诗人过安静淳朴生活的理想和对污浊官场的厌 恶。诗中以物芳而明志洁,以人和而望政通。泉水、青松、翠竹、青莲,可以 说是诗人高尚情操的写照,也是为诗人理想境界的环境烘托(步骤三)。 鉴赏:这首山水名篇,于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境 界的追求

暖，在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应，因为“迟日”才沙暖， 沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水，沐浴在灿烂的阳光中，是那样悠然自适。从 景物的描写来看，和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。这两句 以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配 合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明，生意勃发，具有美感的初春景 物图。就诗中所含蕴的思想感情而言，反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年 饥走荒山道”的奔波流离之后，暂时定居草堂的安适心情，也是诗人对初春时 节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。 这首五言绝句，意境明丽悠远，格调清新。全诗对仗工整，但又自然流畅， 毫不雕琢；描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风神的篇章。 常见错误：考生在解答此类问题时常见的失误有两点，一是描摹景物时采用直 译的方法，变描摹为翻译；二是考生往往着重于“思与境偕、情景相融”的正 衬模式，而忽略了一些诗歌是通过景物来反衬思想感情，造成理解思想感情的 错误。在这种情况下，应多从诗人的生平、抱负或标题来思考，避免出错。 巩固练习： 山居秋暝 王维 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下鱼舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 问：作者在这首诗中塑造了怎样的一种意境？这种意境中表现了作者怎样 的理想？ 答：山雨初霁，万物一新；初秋的傍晚，幽清明净。清泉淙淙、翠竹成林、 月下青松、水中碧莲（步骤一）。这是一幅空山秋天恬静幽美的景象（步骤二）。 通过诗一般景物的描写，反映了诗人过安静淳朴生活的理想和对污浊官场的厌 恶。诗中以物芳而明志洁，以人和而望政通。泉水、青松、翠竹、青莲，可以 说是诗人高尚情操的写照，也是为诗人理想境界的环境烘托（步骤三）。 鉴赏：这首山水名篇，于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境 界的追求

“空山新雨后,天气晚来秋。”诗中明明写有浣女渔舟,诗人怎下笔说是“空 山”呢?原来山中树木繁茂,掩盖了人们活动的痕迹,正所谓“空山不见人, 但闻人语响”(《鹿柴》)啊!又由于这里人迹罕到,“峡里谁知有人事,世中遥 望空云山”(《桃源行》),一般人自然不知山中有人了。“空山”二字点出此处有 如世外桃源。山雨初,万物为之一新,又是初秋的傍晚,空气之清新,景色 之美妙,可以想见 明月松间照,清泉石上流。”天色已暝,却有皓月当空;群芳已谢,却有 青松如盖。山泉清洌,淙淙流泻于山石之上,有如一条洁白无瑕的素练,在月 光下闪闪发光,多么幽清明净的自然美啊!王维的《济上四贤咏》曾经称赞两 位贤隐士的高尚情操,谓其“息阴无恶木,饮水必清源”。诗人自己也是这种心 志高洁的人,他曾说:“宁栖野树林,宁饮涧水流,不用坐梁肉,崎岖见王侯。” (《献始兴公》)这月下青松和石上清泉,不正是他所追求的理想境界吗?这两 句写景如画,随意挥洒,毫不着力。象这样又动人又自然的写景,达到了艺术 上炉火纯青的地步,非一般人所能学到。 “竹喧归浣女,莲动下渔舟。”竹林里传来了一阵阵的歌声笑语,那是一些 天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了;亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分, 掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠,那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。 在这青松明月之下,在这翠竹青莲之中,生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良 的人们。这纯洁美好的生活图景,反映了诗人过安静纯朴生活的理想,同时也 从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。这两句写得很有技巧,而用笔不露痕迹 使人不觉其巧。诗人先写“竹喧”、“莲动”,因为浣女隐在竹林之中,渔舟被莲 叶遮蔽,起初未见,等到听到竹林喧声,看到莲叶纷披,才发现浣女、莲舟。 这样写更富有真情实感,更富有诗意 诗的中间两联同是写景,而各有侧重。颔联侧重写物,以物芳而明志洁; 颈联侧重写人,以人和而望政通。同时,二者又互为补充,泉水、青松、翠竹、 青莲,可以说都是诗人高尚情操的写照,都是诗人理想境界的环境烘托 既然诗人是那样地高洁,而他在那貌似“空山”之中又找到了一个称心的 世外桃源,所以就情不自禁地说:“随意春芳歇,王孙自可留!”本来,《楚辞 招隐士》说:“王孙兮归来,山中兮不可久留1”诗人的体会恰好相反,他觉得

“空山新雨后，天气晚来秋。”诗中明明写有浣女渔舟，诗人怎下笔说是“空 山”呢？原来山中树木繁茂，掩盖了人们活动的痕迹，正所谓“空山不见人， 但闻人语响”（《鹿柴》）啊！又由于这里人迹罕到，“峡里谁知有人事，世中遥 望空云山”（《桃源行》），一般人自然不知山中有人了。“空山”二字点出此处有 如世外桃源。山雨初霁，万物为之一新，又是初秋的傍晚，空气之清新，景色 之美妙，可以想见。 “明月松间照，清泉石上流。”天色已暝，却有皓月当空；群芳已谢，却有 青松如盖。山泉清洌，淙淙流泻于山石之上，有如一条洁白无瑕的素练，在月 光下闪闪发光，多么幽清明净的自然美啊！王维的《济上四贤咏》曾经称赞两 位贤隐士的高尚情操，谓其“息阴无恶木，饮水必清源”。诗人自己也是这种心 志高洁的人，他曾说：“宁栖野树林，宁饮涧水流，不用坐梁肉，崎岖见王侯。” （《献始兴公》）这月下青松和石上清泉，不正是他所追求的理想境界吗？这两 句写景如画，随意挥洒，毫不着力。象这样又动人又自然的写景，达到了艺术 上炉火纯青的地步，非一般人所能学到。 “竹喧归浣女，莲动下渔舟。”竹林里传来了一阵阵的歌声笑语，那是一些 天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分， 掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。 在这青松明月之下，在这翠竹青莲之中，生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良 的人们。这纯洁美好的生活图景，反映了诗人过安静纯朴生活的理想，同时也 从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。这两句写得很有技巧，而用笔不露痕迹， 使人不觉其巧。诗人先写“竹喧”、“莲动”，因为浣女隐在竹林之中，渔舟被莲 叶遮蔽，起初未见，等到听到竹林喧声，看到莲叶纷披，才发现浣女、莲舟。 这样写更富有真情实感，更富有诗意。 诗的中间两联同是写景，而各有侧重。颔联侧重写物，以物芳而明志洁； 颈联侧重写人，以人和而望政通。同时，二者又互为补充，泉水、青松、翠竹、 青莲，可以说都是诗人高尚情操的写照，都是诗人理想境界的环境烘托。 既然诗人是那样地高洁，而他在那貌似“空山”之中又找到了一个称心的 世外桃源，所以就情不自禁地说：“随意春芳歇，王孙自可留！”本来，《楚辞• 招隐士》说：“王孙兮归来，山中兮不可久留！”诗人的体会恰好相反，他觉得

“山中”比“朝中”好,洁净纯朴,可以远离官场而洁身自好,所以就决然归 隐了。 这首诗一个重要的艺术手法,是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想 中的社会之美。表面看来,这首诗只是用“赋”的方法模山范水,对景物作细 致感人的刻画,实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志,含蕴 丰富,耐人寻味 西楼曾巩 海浪如云去却回,北风吹起数声雷。 朱楼四面钩疏箔,卧看千山急雨来。 [注]钩疏箔:把帘子挂起。 问:这首诗描写了什么景象?这首诗表达了什么诗人怎样的情感?请简析 之 答:连天的海浪伴随着阵阵雷声汹涌而来,在北风的呼啸中波浪不断拍打 堤岸,又咆哮着远去,暴风雨将临,按常理本当关门闭户躲避,但诗人却反而 高挂起帘子,敞开窗户,为的是能饱览“千山急雨来”的壮观(步骤一)。这 首诗描写了海滨暴风雨来临前的壮美景象,渲染了“山雨欲来风满楼”的雄伟 气势(步骤二)。表达了诗人开阔的胸襟和内心豪情(步骤三)。 鉴赏:“西楼”即诗中的“朱楼”,所以称“西楼”,怒与东面的海相对而言。 它的位置当是依山面海。此诗是一首描写自然景色的作品。渲染了一种“山雨 欲来风满楼”的氛围与气势,描绘出海滨自然界特有时刻的壮美情态;并披示 了诗人开阔的胸襟;给人一种崇高的审美感受。 首句写西楼前面的景色,直接截取了风云变幻的高潮的顷刻:乌云低垂 水天一色,只见海浪拍岸,宛如骏马驰骋,去而复回,呈现出一种动与力的壮 美 第二句从听觉的角度描写雷雨迫在眉睫的情态:忽然北风卷过,挟带数声 震耳欲聋的雷响,平添了赫然的声势,壮美之情益显。“吹起”二字可谓笔力千 钧,十足显示出了狂飙的威力。在这场威武雄壮的戏剧中,“北风”是个最佳的 配角。风是雨的使者,诗人敏锐地捕捉到雷雨之前这个自然特征加以渲染,令 人赞叹

“山中”比“朝中”好，洁净纯朴，可以远离官场而洁身自好，所以就决然归 隐了。 这首诗一个重要的艺术手法，是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想 中的社会之美。表面看来，这首诗只是用“赋”的方法模山范水，对景物作细 致感人的刻画，实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志，含蕴 丰富，耐人寻味。 西楼 曾巩 海浪如云去却回，北风吹起数声雷。 朱楼四面钩疏箔，卧看千山急雨来。 [注]钩疏箔：把帘子挂起。 问：这首诗描写了什么景象？这首诗表达了什么诗人怎样的情感？请简析 之。 答：连天的海浪伴随着阵阵雷声汹涌而来，在北风的呼啸中波浪不断拍打 堤岸，又咆哮着远去，暴风雨将临，按常理本当关门闭户躲避，但诗人却反而 高挂起帘子，敞开窗户，为的是能饱览“千山急雨来”的壮观（步骤一）。 这 首诗描写了海滨暴风雨来临前的壮美景象，渲染了“山雨欲来风满楼”的雄伟 气势（步骤二）。表达了诗人开阔的胸襟和内心豪情（步骤三）。 鉴赏：“西楼”即诗中的“朱楼”，所以称“西楼”，恐与东面的海相对而言。 它的位置当是依山面海。此诗是一首描写自然景色的作品。渲染了一种“山雨 欲来风满楼”的氛围与气势，描绘出海滨自然界特有时刻的壮美情态；并披示 了诗人开阔的胸襟；给人一种崇高的审美感受。 首句写西楼前面的景色，直接截取了风云变幻的高潮的顷刻：乌云低垂， 水天一色，只见海浪拍岸，宛如骏马驰骋，去而复回，呈现出一种动与力的壮 美。 第二句从听觉的角度描写雷雨迫在眉睫的情态：忽然北风卷过，挟带数声 震耳欲聋的雷响，平添了赫然的声势，壮美之情益显。“吹起”二字可谓笔力千 钧，十足显示出了狂飙的威力。在这场威武雄壮的戏剧中，“北风”是个最佳的 配角。风是雨的使者，诗人敏锐地捕捉到雷雨之前这个自然特征加以渲染，令 人赞叹

第三句,“箔”是用苇或秫秸织成的帘子。此句在全诗结构的位置颇为重要, 起一种衬垫作用。有了这一句,全诗避免了一气直下,显得跌宕有致。此句写 朱楼”既是点题,更是从楼前海景通向楼后山景的桥梁,也是由写景转向抒 情的过渡。“四面钩疏箔”,指楼上人也即诗人把娄四面窗户垂挂的疏帘用钩卷 起。按常理,风雨将至,应当闭窗才是。但诗人此时要敞开四面的窗户,原因 何在呢? 卧看千山急雨来”,诗人在尾句道出了内心的豪情,也解除了读者疑问。 前两句写风吹、云涌、浪卷、雷鸣,这是一支壮美的序曲,诗人最欣赏的乃是 作为“主角”登场的“千山急雨来”的出色表演。他要看“急雨”冲刷这重峦 叠嶂的更为壮美的画卷,他要享受“急雨”打破雨前沉闷局面而呈现的新鲜境 界,以开阔心胸。这种美学境界的追求,反映了诗人力求上进、欲有所作为的 思想境界。诗中一个“卧”字耐人寻味,它把诗人那种雍容气度表现出来,动 中寓静,以静衬动,跌岩有致之妙于此可见。 乌衣巷刘禹锡 朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜 旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家 问:作者对乌衣巷的描写有一种怎样的情境氛围,请简要分析。 谷:东晋时乌衣巷繁华鼎盛,而今野草丛生于达官贵族的房基,偏斜的夕阳在 巷口拉长了影子,夕阳残照中,燕子在百姓的屋舍上翻飞(步骤一)。诗人为我 们营造了一个萧索悲凉的画面(步骤二)。在这个画面中,涂抹出了诗人感慨沧 海桑田,繁华不再、人生多变的深意(步骤三) 鉴赏:《乌衣巷》曾博得白居易的“掉头苦吟,叹赏良久”是刘禹锡最得意的 怀古名篇之 首句“朱雀桥边野草花”,朱雀桥横跨南京秦淮河上,是由市中心通往乌衣 巷的必经之路。桥同河南岸的乌衣巷,不仅地点相邻,历史上也有瓜葛。东晋 时,乌衣巷是高门士族的聚居区,开国元勋王导和指挥淝水之战的谢安都住在 这里。旧日桥上装饰着两只铜雀的重楼,就是谢安所建。在字面上,朱雀桥又 同乌衣巷偶对天成。用朱雀桥来勾画乌衣巷的环境,既符合地理的真实,又能 造成对仗的美感,还可以唤起有关的历史联想,是“一石三鸟”的选择。句中

第三句，“箔”是用苇或秫秸织成的帘子。此句在全诗结构的位置颇为重要， 起一种衬垫作用。有了这一句，全诗避免了一气直下，显得跌宕有致。此句写 “朱楼”既是点题，更是从楼前海景通向楼后山景的桥梁，也是由写景转向抒 情的过渡。“四面钩疏箔”，指楼上人也即诗人把搂四面窗户垂挂的疏帘用钩卷 起。按常理，风雨将至，应当闭窗才是。但诗人此时要敞开四面的窗户，原因 何在呢？ “卧看千山急雨来”，诗人在尾句道出了内心的豪情，也解除了读者疑问。 前两句写风吹、云涌、浪卷、雷鸣，这是一支壮美的序曲，诗人最欣赏的乃是 作为“主角”登场的“千山急雨来”的出色表演。他要看“急雨”冲刷这重峦 叠嶂的更为壮美的画卷，他要享受“急雨”打破雨前沉闷局面而呈现的新鲜境 界，以开阔心胸。这种美学境界的追求，反映了诗人力求上进、欲有所作为的 思想境界。诗中一个“卧”字耐人寻味，它把诗人那种雍容气度表现出来，动 中寓静，以静衬动，跌宕有致之妙于此可见。 乌衣巷 刘禹锡 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 问：作者对乌衣巷的描写有一种怎样的情境氛围，请简要分析。 答：东晋时乌衣巷繁华鼎盛，而今野草丛生于达官贵族的房基，偏斜的夕阳在 巷口拉长了影子，夕阳残照中，燕子在百姓的屋舍上翻飞（步骤一）。诗人为我 们营造了一个萧索悲凉的画面（步骤二）。在这个画面中，涂抹出了诗人感慨沧 海桑田，繁华不再、人生多变的深意（步骤三）。 鉴赏：《乌衣巷》曾博得白居易的“掉头苦吟，叹赏良久”，是刘禹锡最得意的 怀古名篇之一。 首句“朱雀桥边野草花”，朱雀桥横跨南京秦淮河上，是由市中心通往乌衣 巷的必经之路。桥同河南岸的乌衣巷，不仅地点相邻，历史上也有瓜葛。东晋 时，乌衣巷是高门土族的聚居区，开国元勋王导和指挥淝水之战的谢安都住在 这里。旧日桥上装饰着两只铜雀的重楼，就是谢安所建。在字面上，朱雀桥又 同乌衣巷偶对天成。用朱雀桥来勾画乌衣巷的环境，既符合地理的真实，又能 造成对仗的美感，还可以唤起有关的历史联想，是“一石三鸟”的选择。句中

引人注目的是桥边丛生的野草和野花。草长花开,表明时当春季。“草花”前面 按上一个“野”字,这就给景色增添了荒僻的气象。再加上这些野草野花是滋 蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥畔,这就使我们想到其中可能包含深意。记得作者 在“万户千门成野草”(《台城》)的诗句中,就曾用“野草”象征衰败。现在, 在这首诗中,这样突出“野草花”,不正是表明,昔日车水马龙的朱雀桥,今天 已经荒凉冷落了吗! 第二句“乌衣巷口夕阳斜”,表现出乌衣巷不仅是映衬在败落凄凉的古桥的 背景之下,而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字,同 上句中作“开花”解的“花”字相对应,全用作动词,它们都写出了景物的动 态。“夕阳”,这西下的落日,再点上一个“斜”字,便突出了日薄西山的惨淡 情景。本来,鼎盛时代的鸟衣巷口,应该是衣冠来往、车马喧闹的。而现在, 作者却用一抹斜晖,使乌衣巷完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。 经过环境的烘托、气氛的渲染之后,按说,似乎该转入正面描写鸟衣巷的 变化,抒发作者的感慨了。但作者没有采用过于浅露的写法,诸如,“乌衣巷在 何人住,回首令人忆谢家”(孙元宴《咏乌衣巷》)、“无处可寻王谢宅,落花啼 鸟秣陵春”(无名氏)之类;而是继续借助对景物的描绘,写出了脍灸人口的名 句:“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”。他出人意料地忽然把笔触转向了鸟 衣巷上空正在就巢的飞燕,让人们沿着燕子飞行的去向去辨认,如今的乌衣巷 里已经居住着普通的百姓人家了。为了使读者明白无误地领会诗人的意图,作 者特地指出,这些飞入百姓家的燕子,过去却是栖息在王谢权门高大厅堂的槍 檩之上的旧燕。“旧时”两个字,赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个 字,又特别强调了今日的居民是多么不同于往昔。从中,我们可以清晰地听到 作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。 飞燕形象的设计,好像信手拈来,实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的 想象力。晋傅成《燕赋序》说:“有言燕今年巢在此,明年故复来者。其将逝, 剪爪识之。其后果至焉。”当然生活中,即使是寿命极长的燕子也不可能是四百 年前“王谢堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点, 这就足以唤起读者的想象,暗示出鸟衣巷昔日的繁荣,起到了突出今昔对比的 作用。《乌衣巷》在艺术表现上集中描绘乌衣巷的现况;对它的过去,仅仅巧妙

引人注目的是桥边丛生的野草和野花。草长花开，表明时当春季。“草花”前面 按上一个“野”字，这就给景色增添了荒僻的气象。再加上这些野草野花是滋 蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥畔，这就使我们想到其中可能包含深意。记得作者 在“万户千门成野草”（《台城》）的诗句中，就曾用“野草”象征衰败。现在， 在这首诗中，这样突出“野草花”，不正是表明，昔日车水马龙的朱雀桥，今天 已经荒凉冷落了吗！ 第二句“乌衣巷口夕阳斜”，表现出乌衣巷不仅是映衬在败落凄凉的古桥的 背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同 上句中作“开花”解的“花”字相对应，全用作动词，它们都写出了景物的动 态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡 情景。本来，鼎盛时代的乌衣巷口，应该是衣冠来往、车马喧闹的。而现在， 作者却用一抹斜晖，使乌衣巷完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。 经过环境的烘托、气氛的渲染之后，按说，似乎该转入正面描写乌衣巷的 变化，抒发作者的感慨了。但作者没有采用过于浅露的写法，诸如，“乌衣巷在 何人住，回首令人忆谢家”（孙元宴《咏乌衣巷》）、“无处可寻王谢宅，落花啼 鸟秣陵春”（无名氏）之类；而是继续借助对景物的描绘，写出了脍灸人口的名 句：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。他出人意料地忽然把笔触转向了乌 衣巷上空正在就巢的飞燕，让人们沿着燕子飞行的去向去辨认，如今的乌衣巷 里已经居住着普通的百姓人家了。为了使读者明白无误地领会诗人的意图，作 者特地指出，这些飞入百姓家的燕子，过去却是栖息在王谢权门高大厅堂的檐 檩之上的旧燕。“旧时”两个字，赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个 字，又特别强调了今日的居民是多么不同于往昔。从中，我们可以清晰地听到 作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。 飞燕形象的设计，好像信手拈来，实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的 想象力。晋傅咸《燕赋序》说：“有言燕今年巢在此，明年故复来者。其将逝， 剪爪识之。其后果至焉。”当然生活中，即使是寿命极长的燕子也不可能是四百 年前“王谢堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点， 这就足以唤起读者的想象，暗示出乌衣巷昔日的繁荣，起到了突出今昔对比的 作用。《乌衣巷》在艺术表现上集中描绘乌衣巷的现况；对它的过去，仅仅巧妙

地略加暗示。诗人的感慨更是藏而不露,寄寓在景物描写之中。因此它虽然景 物寻常,语言浅显,却有一种蕴藉含蓄之美,使人读起来余味无穷。 卜算子·黄州定惠隐寓居作苏轼 缺月挂疏桐,漏断人初静。谁见幽人独往来,缥缈孤鸿影。 惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷 [注]这首词作于元丰五年(1082)年冬,时苏轼因“乌台诗案”被贬黄 州 问:简析上阕“缺月”“漏断”“孤鸿”几个意象的作用。 答:词首二句,描绘了残缺之月、疏落之梧桐,断尽之滴漏诸寒瑟、凄冷 的意象,层层渲染(步骤一)。组成了一幅萧瑟、寂静的寒夜之景(步骤二)。 隐喻了词人所处的阴冷、暗淡的社会政治环境,烘托了词人孤寂无眠的心情(步 骤三)。 鉴赏:这首词是元丰五年(1082)十二月苏轼初贬黄州寓居定意院时所作。 词中借月夜孤鸿这一形象托物寓怀,表达了词人孤高自许、農视流俗的心境。 上阕前两句营造了一个夜深人静、月挂疏桐的孤寂氛围,为幽人、孤鸿的 出场作铺垫。“漏”指古人计时用的漏壶;“漏断”即指深夜。这两名出笔不凡 渲染出一种孤高出生的境界。接下来的两句,先是点出一位独来独往、心事浩 茫的“幽人”形象,随即轻灵飞动地由“幽人”而孤鸿,使这两个意象产生对 应和契合,让人联想到:“幽人”那孤高的心境,不正象缥缈若仙的孤鸿之影吗? 这两句,既是实写,又通过人、鸟形象的对应、嫁接,极富象征意味和诗意之 美地强化了“幽人”的超凡脱俗 下阕专写孤鸿遑遇不幸,心怀幽恨,惊恐不已,拣尽寒枝不肯栖息,只好 落宿于寂寞荒冷的沙洲。这里,词人以象征手法,匠心独运地通过鸿的孤独缥 缈,惊起回头、怀抱幽恨和选求宿处,表达了作者贬谪黄州时期的孤寂处境和 高洁自许、不愿随波逐流的心境。作者与孤鸿惺惺相惜,以拟人化的手法表现 孤鸿的心理活动,把自己的主观感情加以对象化,显示了高超的艺术技巧。 这首词的境界,确如黄庭坚所说:“语意高妙,似非吃烟火食人语,非胸中 有万卷书,笔下无一点尘俗气,孰能至此1”这种高旷洒脱、绝去尘俗的境界, 得益于高妙的艺术技巧。作者“以性灵咏物语”,取神题外,意中设境,托物寓

地略加暗示。诗人的感慨更是藏而不露，寄寓在景物描写之中。因此它虽然景 物寻常，语言浅显，却有一种蕴藉含蓄之美，使人读起来余味无穷。 卜算子•黄州定惠隐寓居作 苏轼 缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 ［注］这首词作于元丰五年（1082）年冬，时苏轼因“乌台诗案”被贬黄 州。 问：简析上阕“缺月”“漏断”“孤鸿”几个意象的作用。 答：词首二句，描绘了残缺之月、疏落之梧桐，断尽之滴漏诸寒瑟、凄冷 的意象，层层渲染（步骤一）。组成了一幅萧瑟、寂静的寒夜之景（步骤二）。 隐喻了词人所处的阴冷、暗淡的社会政治环境，烘托了词人孤寂无眠的心情（步 骤三）。 鉴赏：这首词是元丰五年（1082）十二月苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作。 词中借月夜孤鸿这一形象托物寓怀，表达了词人孤高自许、蔑视流俗的心境。 上阕前两句营造了一个夜深人静、月挂疏桐的孤寂氛围，为幽人、孤鸿的 出场作铺垫。“漏”指古人计时用的漏壶；“漏断”即指深夜。这两名出笔不凡， 渲染出一种孤高出生的境界。接下来的两句，先是点出一位独来独往、心事浩 茫的“幽人”形象，随即轻灵飞动地由“幽人”而孤鸿，使这两个意象产生对 应和契合，让人联想到：“幽人”那孤高的心境，不正象缥缈若仙的孤鸿之影吗？ 这两句，既是实写，又通过人、鸟形象的对应、嫁接，极富象征意味和诗意之 美地强化了“幽人”的超凡脱俗。 下阕专写孤鸿遭遇不幸，心怀幽恨，惊恐不已，拣尽寒枝不肯栖息，只好 落宿于寂寞荒冷的沙洲。这里，词人以象征手法，匠心独运地通过鸿的孤独缥 缈，惊起回头、怀抱幽恨和选求宿处，表达了作者贬谪黄州时期的孤寂处境和 高洁自许、不愿随波逐流的心境。作者与孤鸿惺惺相惜，以拟人化的手法表现 孤鸿的心理活动，把自己的主观感情加以对象化，显示了高超的艺术技巧。 这首词的境界，确如黄庭坚所说：“语意高妙，似非吃烟火食人语，非胸中 有万卷书，笔下无一点尘俗气，孰能至此！”这种高旷洒脱、绝去尘俗的境界， 得益于高妙的艺术技巧。作者“以性灵咏物语”，取神题外，意中设境，托物寓

人;在对孤鸿和月夜环境背景的描写中,选景叙事均简约凝练,空灵飞动,含 蓄蕴藉,生动传神,具有高度的典型性。 第二种模式分析技巧型 提问方式:这首诗用了怎样的表现手法? 提问变体:请分析这首诗的表现技巧(或艺术手法,或手法)。诗人是怎样 抒发自己的情感的?有何效果? 解答分析:表现手法是诗人用以抒发感情的手段方法,要准确答题,必须 熟悉常用的一些表现手法。表现手法分抒情手法、描写手法、修辞手法三大类。 抒情手法有直抒胸臆和间接抒情两种。“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开 心颜”就是宜抒胸臆。间接抒情又分借景抒情,如“寒蝉凄切,对长亭晚,骤 雨初歇”;托物言志,如《墨梅》、《石灰吟》,一般是咏物诗;托物寓理,如“半 亩方塘一鉴开,天光云影共徘徊。问渠那得清如许,为有源头活水来”,一般是 哲理诗。 描写手法主要有: (1)衬托,分正衬和反衬。正衬如“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”。 反衬又有动静衬,如“明月松间照,清泉石上流”;声寂衬,如“日出惊山鸟 时鸣春涧中”;以乐景衬哀情,如“映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音”等。 (2)联想和想像,又叫虚实结合,如“野花留宝靥,碧草见罗裙”。(3)对比。 (4)白描。如“春种一粒粟,秋收万颗籽。田野无闲田,农夫皆饿死” 修辞手法在古诗中经常出现的有: (1)比兴。如“关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑”。先言它物引 起所咏之物。(2)比喻。(3)拟人。(4)夸张。(5)双关。如“东边日出西边雨, 道是无晴却有晴”,“晴”暗指感情的“情”。(6)用典。如“商女不知亡国恨 隔江犹唱《后庭花》”。此外还有设问、反问、反语等。 答题步骤:(1)准确指出用了何种手法。(2)结合诗句阐释为什么是用了这 种手法。(3)此手法有效传达出诗人怎样的感情。 答题示例: 早行陈与义 露侵驼褐晓寒轻,星斗阑干分外明

人；在对孤鸿和月夜环境背景的描写中，选景叙事均简约凝练，空灵飞动，含 蓄蕴藉，生动传神，具有高度的典型性。 第二种模式 分析技巧型 提问方式：这首诗用了怎样的表现手法？ 提问变体：请分析这首诗的表现技巧(或艺术手法，或手法)。诗人是怎样 抒发自己的情感的？有何效果？ 解答分析：表现手法是诗人用以抒发感情的手段方法，要准确答题，必须 熟悉常用的一些表现手法。表现手法分抒情手法、描写手法、修辞手法三大类。 抒情手法有直抒胸臆和间接抒情两种。“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开 心颜”就是直抒胸臆。间接抒情又分借景抒情，如“寒蝉凄切，对长亭晚，骤 雨初歇”；托物言志，如《墨梅》、《石灰吟》，一般是咏物诗；托物寓理，如“半 亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许，为有源头活水来”，一般是 哲理诗。 描写手法主要有： (1)衬托，分正衬和反衬。正衬如“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”。 反衬又有动静衬，如“明月松间照，清泉石上流”；声寂衬，如“日出惊山鸟， 时鸣春涧中”；以乐景衬哀情，如“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”等。 (2)联想和想像，又叫虚实结合，如“野花留宝靥，碧草见罗裙”。(3)对比。 (4)白描。如“春种一粒粟，秋收万颗籽。田野无闲田，农夫皆饿死”。 修辞手法在古诗中经常出现的有： (1)比兴。如“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”。先言它物引 起所咏之物。(2)比喻。(3)拟人。(4)夸张。(5)双关。如“东边日出西边雨， 道是无晴却有晴”，“晴”暗指感情的“情”。(6)用典。如“商女不知亡国恨， 隔江犹唱《后庭花》”。此外还有设问、反问、反语等。 答题步骤：(1)准确指出用了何种手法。(2)结合诗句阐释为什么是用了这 种手法。(3)此手法有效传达出诗人怎样的感情。 答题示例： 早行 陈与义 露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干分外明

寂寞小桥和梦过,稻田深处草虫鸣。 问:此诗主要用了什么表现手法?有何效果? 答:主要用了反衬手法(步骤一)。天未放亮,星斗纵横,分外明亮,反衬 夜色之暗;“草虫鸣”反衬出环境的寂静(步骤二)。两处反衬都突出了诗人出行 之早,心中由飘泊引起的孤独寂寞(步骤三) 常见错误:解答这类提问时,很多考生常犯的一个错误是对诗歌某个局部 的修辞手法进行阐述。这是不对的。但在阐述具体某句诗时,是可以谈及修辞 手法的运用的。 鉴赏:头一句通过诗人的感觉,准确表现出出行之早,驼褐是一种用兽毛 制成的兽衣,露水不易湿透,诗人穿上此衣,其上路之早可见。而“露侵驼褐”, 以至于感到“晓寒”,其行之早也不言而喻 星斗阑干分外明”是颇有特征性的景象,月明则星稀,星斗纵横,而且 分外明,说明这是阴历月终的夜晚,露是在下半夜晴朗无风的情况下才有的。 晴朗无风而没有月,星斗自然就阑干、就明,写景颇为确切细致,更重要的还 在于“写明”是为了“写暗”。黎明之前由于地面的景物比以前分外暗,所以 天上的星斗反衬得“分外明”,突出出行之早。 第三句以“梦”和寂寞“小桥”结合,意象丰满,令人玩味,说明诗人睡 意未消,过小桥是仍在做梦,进一步突出出行之早。 第四句从听觉来判断,诗人用了反衬手法,寂中有声,四野无人,一切都 在沉睡,只有孤寂的旅人和梦过桥,这静中之动,反衬出深夜的沉寂,只有梦 魂伴随着自己孤零零过桥,又突出出行之早。诗人才感到寂寞,而“无人”又 表现出天色尚早,寂寞所包含的意思,即四周无人、无声所引起的孤独感。 巩固训练: 送魏万之京 李颀 朝闻游子唱离歌,昨夜微霜初渡河 鸿雁不堪愁里听,云山况是客中过。 关城树色催寒近,御衣砧声向晚多。 莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎

寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。 问：此诗主要用了什么表现手法？有何效果？ 答：主要用了反衬手法(步骤一)。天未放亮，星斗纵横，分外明亮，反衬 夜色之暗；“草虫鸣”反衬出环境的寂静(步骤二)。两处反衬都突出了诗人出行 之早，心中由飘泊引起的孤独寂寞(步骤三)。 常见错误：解答这类提问时，很多考生常犯的一个错误是对诗歌某个局部 的修辞手法进行阐述。这是不对的。但在阐述具体某句诗时，是可以谈及修辞 手法的运用的。 鉴赏：头一句通过诗人的感觉，准确表现出出行之早，驼褐是一种用兽毛 制成的兽衣，露水不易湿透，诗人穿上此衣，其上路之早可见。而 “露侵驼褐”， 以至于感到“晓寒”，其行之早也不言而喻， “星斗阑干分外明”是颇有特征性的景象，月明则星稀，星斗纵横，而且 分外明，说明这是阴历月终的夜晚，露是在下半夜晴朗无风的情况下才有的。 晴朗无风而没有月，星斗自然就阑干、就明，写景颇为确切细致，更重要的还 在于“写明”是为了 “写暗”。黎明之前由于地面的景物比以前分外暗，所以 天上的星斗反衬得“分外明”，突出出行之早。 第三句以“梦”和寂寞“小桥”结合，意象丰满，令人玩味，说明诗人睡 意未消，过小桥是仍在做梦，进一步突出出行之早。 第四句从听觉来判断，诗人用了反衬手法，寂中有声，四野无人，一切都 在沉睡，只有孤寂的旅人和梦过桥，这静中之动，反衬出深夜的沉寂，只有梦 魂伴随着自己孤零零过桥，又突出出行之早。诗人才感到寂寞，而“无人”又 表现出天色尚早，寂寞所包含的意思，即四周无人、无声所引起的孤独感。 巩固训练： 送魏万之京 李颀 朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。 鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。 关城树色催寒近，御衣砧声向晚多。 莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎