1、鲜丽清新、艺术转变 转变之二:从启示性到写实性。陶诗十分注重言外 的效果,发挥语言的启示性,以调动读者的联想和想象, 去体会那些只可意会而不可言传的东西。陶诗中的物象 描写,常采用白描的手法,虽然只是淡淡的几笔,但在 平淡的外表下,却蕴含着炽热的感情和浓郁的生活气息。 而谢灵运的诗歌语言,则更注重写实性。他充分发 挥了语言的表现力,增强了语言描写实景实物的效果。 他凭着细致的观察和敏锐的感受,运用准确的语言,对 山水景物作精心细致的刻画,力求真实地再现自然美 因而他笔下的物象,就更多地带有独立性和客观性。他 写风就是风,写月就是月,写山就要描尽山姿,写水就 要描尽水态,而且写来也鲜丽清新、自然可爱1、鲜丽清新、艺术转变 转变之二：从启示性到写实性。陶诗十分注重言外 的效果，发挥语言的启示性，以调动读者的联想和想象， 去体会那些只可意会而不可言传的东西。陶诗中的物象 描写，常采用白描的手法，虽然只是淡淡的几笔，但在 平淡的外表下，却蕴含着炽热的感情和浓郁的生活气息。 而谢灵运的诗歌语言，则更注重写实性。他充分发 挥了语言的表现力，增强了语言描写实景实物的效果。 他凭着细致的观察和敏锐的感受，运用准确的语言，对 山水景物作精心细致的刻画，力求真实地再现自然美。 因而他笔下的物象，就更多地带有独立性和客观性。他 写风就是风，写月就是月，写山就要描尽山姿，写水就 要描尽水态，而且写来也鲜丽清新、自然可爱