第四章谢灵运、鲍照与诗风的转变 、元嘉三大家 谢灵运与山水诗 鲍照诗歌的内容 樂公謝運之像 四、鲍照诗歌的贡献
第四章 谢灵运、鲍照与诗风的转变 一、元嘉三大家 二、谢灵运与山水诗 三、鲍照诗歌的内容 四、鲍照诗歌的贡献
元嘉三大家 1、元嘉:宋文帝刘义隆年号, 424-453年。元嘉文学指刘宋时期 的文学。 2、活跃在刘宋时期的三位著 名诗人谢灵运、鲍照、颜延之,被 后人并称为“元嘉三大家”,其中 谢灵运又被称为“元嘉之雄” 3、他们在注重描绘山川景物 讲究词藻的华丽和对仗的工整方面 末文帝刘义隆 有相似之处。代表了宋代文学的最 高成就
一、元嘉三大家 1、元嘉：宋文帝刘义隆年号， 424－453年。元嘉文学指刘宋时期 的文学。 2、活跃在刘宋时期的三位著 名诗人谢灵运、鲍照、颜延之，被 后人并称为“元嘉三大家”，其中 谢灵运又被称为“元嘉之雄”。 3、他们在注重描绘山川景物、 讲究词藻的华丽和对仗的工整方面 有相似之处。代表了宋代文学的最 高成就
二、谢灵运与山水诗 1、山水诗的发展概况:在《诗经》、《楚辞》的 先秦时代,诗中就出现了山水景物(如《蒹葭》、《伐 檀》、《山鬼》、《九辨》等),但那只是作为生活的 衬景或比兴的媒介,而不是作为一种独立的审美对象。 到了汉代,对山水景物的描写也多出现在汉赋中。 直至建安时期曹操的《观沧海》,才写出了中国诗歌史 上第一首完整的山水诗。 晋宋时代是山水诗兴盛时期,刘勰《文心雕龙》 宋初文咏,体有因革。庄老告退,而山水方滋。俪采 百字之偶,争价一句之奇;情必极貌以写物,辞必穷力 而追新。”概括了这个时期山水诗的特点
二、谢灵运与山水诗 1、山水诗的发展概况：在《诗经》、《楚辞》的 先秦时代，诗中就出现了山水景物（如《蒹葭》、《伐 檀》、《山鬼》、《九辨》等），但那只是作为生活的 衬景或比兴的媒介，而不是作为一种独立的审美对象。 到了汉代，对山水景物的描写也多出现在汉赋中。 直至建安时期曹操的《观沧海》，才写出了中国诗歌史 上第一首完整的山水诗。 晋宋时代是山水诗兴盛时期，刘勰《文心雕龙》： “宋初文咏，体有因革。庄老告退，而山水方滋。俪采 百字之偶，争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力 而追新。”概括了这个时期山水诗的特点
2、山水诗兴盛原因 1)魏晋南北朝隐逸之风的影响 2)玄学和玄言诗的影响; 3)五言诗的成熟以及江南民歌描写山水景物。 魏晋以来,以老庄道家思想为主的玄学思想流行, 道家崇尚自然的精神和追求隐逸的情怀,深深影响了文 人士大夫的心态和文学创作。文人士大夫亲近自然、崇 尚隐逸、标榜山林的生活情趣,为山水文学创作提供了 生活的基础。南渡以后江南之地的山川秀美景色,自然 也吸引着文人去感受自然和描写山水 文学创作中出现的玄言诗、田园诗、山水诗、隐逸 诗等,都是在道家崇尚自然的人生精神和艺术精神的影 响下产生的,崇尚自然的审美取向已经成为当时较为普 遍的风尚
2、山水诗兴盛原因 1）魏晋南北朝隐逸之风的影响； 2）玄学和玄言诗的影响； 3）五言诗的成熟以及江南民歌描写山水景物。 魏晋以来，以老庄道家思想为主的玄学思想流行， 道家崇尚自然的精神和追求隐逸的情怀，深深影响了文 人士大夫的心态和文学创作。文人士大夫亲近自然、崇 尚隐逸、标榜山林的生活情趣，为山水文学创作提供了 生活的基础。南渡以后江南之地的山川秀美景色，自然 也吸引着文人去感受自然和描写山水。 文学创作中出现的玄言诗、田园诗、山水诗、隐逸 诗等，都是在道家崇尚自然的人生精神和艺术精神的影 响下产生的，崇尚自然的审美取向已经成为当时较为普 遍的风尚
3、谢灵运生平 谢灵运(35-433)出身士族大「蘭 地主家庭,祖父谢玄,18岁袭封康乐 公。自幼才学出众,但宋初刘裕采取 压抑士族的政策,谢灵运由公降为侯, 在政治上一直不得意,故自出任永嘉 太守之后,无论是在任还是隐居,他 总是纵情山水,肆意遨游。《宋书》 灵运构扇异同,非毁执政”。后陷入 政治之祸被杀。 他在《辨宗论》主张:“所至辄 为诗咏,以致其意”;二方面以此举 对抗当政,发泄不满,同时也在山水下 清音之中得到心灵的慰藉
3、谢灵运生平 谢灵运（385－433）出身士族大 地主家庭，祖父谢玄，18岁袭封康乐 公。自幼才学出众，但宋初刘裕采取 压抑士族的政策，谢灵运由公降为侯， 在政治上一直不得意，故自出任永嘉 太守之后，无论是在任还是隐居，他 总是纵情山水，肆意遨游。《宋书》 说他“自谓才能宜参权要，既不见知， 常怀愤愤”；“少帝即位，权在大臣， 灵运构扇异同，非毁执政” 。后陷入 政治之祸被杀。 他在《辨宗论》主张：“所至辄 为诗咏，以致其意”；一方面以此举 对抗当政，发泄不满，同时也在山水 清音之中得到心灵的慰藉
3、谢灵运生平 好佛的谢灵运早就有师 事慧远的愿望,他的思想也 深受慧远影响。其《辨宗论》 主张“去物累而顿悟”, 《游名山志序》说:“夫衣 食,生之所资;山水,性之 所适。今滞所资之累,拥其 所适之性耳。岂以名利 之场,贤于清旷之域耶! 认为只有倘佯于山水之间, 才能体道适性,舍却世俗之 物累
3、谢灵运生平 好佛的谢灵运早就有师 事慧远的愿望，他的思想也 深受慧远影响。其《辨宗论》 主张“去物累而顿悟”， 《游名山志序》说：“夫衣 食，生之所资；山水，性之 所适。今滞所资之累，拥其 所适之性耳。……岂以名利 之场，贤于清旷之域耶！” 认为只有倘佯于山水之间， 才能体道适性，舍却世俗之 物累
谢公屐 谢灵运酷爱登山,登山 时常穿一双木制的钉鞋,上 山取掉前掌的齿钉,下山取 掉后掌的齿钉。于是,上山 下山分外省力稳当,这就是 著名的“谢公屐”。 李白《梦游天姥吟留别》 都说:“谢公宿处今尚在, 渌水荡漾清猿啼。脚著谢公 屐,身登青云梯
谢公屐 谢灵运酷爱登山，登山 时常穿一双木制的钉鞋，上 山取掉前掌的齿钉，下山取 掉后掌的齿钉。于是，上山 下山分外省力稳当，这就是 著名的“谢公屐”。 李白《梦游天姥吟留别》 都说：“谢公宿处今尚在， 渌水荡漾清猿啼。脚著谢公 屐，身登青云梯
4、谢灵运的山水诗 谢灵运是真正大力创作山水诗并有着巨大贡献的诗人,其 山水诗鲜丽、清新、自然,开启了南朝一代的新诗风,实现了诗 歌艺术由魏晋的古朴向南朝追求声色的转变。这新特征成为“诗 运转关”的关键因素,它深深地影响着南朝一代诗风,成为南朝 诗风的主流。而且这种诗风对后来盛唐诗风的形成,也有着十分 积极的意义。谢山水诗成就如下: 1)谢山水诗鲜丽、清新,诗歌艺术与陶渊明相比 有了很大转变; 2)谢山水诗构思、结构比较单一,往往是先叙事, 次写景,最后说理,形成了模式化的结构; 3)谢诗讲究语言的艺术技巧,善于锤炼字句,重 辞采,讲对偶,求新奇,创造了许多传世的佳句
4、谢灵运的山水诗 谢灵运是真正大力创作山水诗并有着巨大贡献的诗人，其 山水诗鲜丽、清新、自然，开启了南朝一代的新诗风，实现了诗 歌艺术由魏晋的古朴向南朝追求声色的转变。这新特征成为“诗 运转关”的关键因素，它深深地影响着南朝一代诗风，成为南朝 诗风的主流。而且这种诗风对后来盛唐诗风的形成，也有着十分 积极的意义。谢山水诗成就如下： 1）谢山水诗鲜丽、清新，诗歌艺术与陶渊明相比 有了很大转变； 2）谢山水诗构思、结构比较单一，往往是先叙事， 次写景，最后说理，形成了模式化的结构； 3）谢诗讲究语言的艺术技巧，善于锤炼字句，重 辞采，讲对偶，求新奇，创造了许多传世的佳句
1)鲜丽清新、艺术转变 谢山水诗的主要特点是鲜丽清新,以及诗歌艺术的 转变。转变之一:从写意到摹象。 谢诗善于细致入微地描摹山水景物,营造清新自然、 生动鲜明的画境。鲍照评论说:“谢五言如初发芙蓉, 自然可爱。”萧纲也说:“谢客吐语天拔,出于自 然。 但谢诗的自然不同于陶诗的自然:陶诗的自然是心 灵的自然流露,其写景在于写意;谢诗的自然是客观自 然的摹写,其写景在于摹象。因此谢诗注重对自然景物 的细致体察,而采取精巧工致的描写手段,表现的是自 然物象的客观美。以辞采的秾丽和琢磨的精工而达于清 新自然的画境是谢诗的最突出的特点,也是谢诗匠心独 运所开辟的、不同于前人的一种艺术境界,因此谢诗成 为开山水诗新风的一大家
1）鲜丽清新、艺术转变 谢山水诗的主要特点是鲜丽清新，以及诗歌艺术的 转变。转变之一：从写意到摹象。 谢诗善于细致入微地描摹山水景物，营造清新自然、 生动鲜明的画境。鲍照评论说：“谢五言如初发芙蓉， 自然可爱。” 萧纲也说：“谢客吐语天拔，出于自 然。” 但谢诗的自然不同于陶诗的自然：陶诗的自然是心 灵的自然流露，其写景在于写意；谢诗的自然是客观自 然的摹写，其写景在于摹象。因此谢诗注重对自然景物 的细致体察，而采取精巧工致的描写手段，表现的是自 然物象的客观美。以辞采的秾丽和琢磨的精工而达于清 新自然的画境是谢诗的最突出的特点，也是谢诗匠心独 运所开辟的、不同于前人的一种艺术境界，因此谢诗成 为开山水诗新风的一大家
1、鲜丽清新、艺术转变 转变之二:从启示性到写实性。陶诗十分注重言外 的效果,发挥语言的启示性,以调动读者的联想和想象, 去体会那些只可意会而不可言传的东西。陶诗中的物象 描写,常采用白描的手法,虽然只是淡淡的几笔,但在 平淡的外表下,却蕴含着炽热的感情和浓郁的生活气息。 而谢灵运的诗歌语言,则更注重写实性。他充分发 挥了语言的表现力,增强了语言描写实景实物的效果。 他凭着细致的观察和敏锐的感受,运用准确的语言,对 山水景物作精心细致的刻画,力求真实地再现自然美 因而他笔下的物象,就更多地带有独立性和客观性。他 写风就是风,写月就是月,写山就要描尽山姿,写水就 要描尽水态,而且写来也鲜丽清新、自然可爱
1、鲜丽清新、艺术转变 转变之二：从启示性到写实性。陶诗十分注重言外 的效果，发挥语言的启示性，以调动读者的联想和想象， 去体会那些只可意会而不可言传的东西。陶诗中的物象 描写，常采用白描的手法，虽然只是淡淡的几笔，但在 平淡的外表下，却蕴含着炽热的感情和浓郁的生活气息。 而谢灵运的诗歌语言，则更注重写实性。他充分发 挥了语言的表现力，增强了语言描写实景实物的效果。 他凭着细致的观察和敏锐的感受，运用准确的语言，对 山水景物作精心细致的刻画，力求真实地再现自然美。 因而他笔下的物象，就更多地带有独立性和客观性。他 写风就是风，写月就是月，写山就要描尽山姿，写水就 要描尽水态，而且写来也鲜丽清新、自然可爱
