第二章司马相如与汉代辞赋 一、赋的定义。 二、赋的形成。 三、赋的发展。 四、贾谊与汉骚体赋。 五、枚乘《七发》与汉大赋体制的正式确立。 六、司马相如与《子虚赋》和《上林赋》 七、西汉后期、东汉前期的大赋。 八、抒情赋的勃兴。 赋史
第二章 司马相如与汉代辞赋 一、赋的定义。 二、赋的形成。 三、赋的发展。 四、贾谊与汉骚体赋。 五、枚乘《七发》与汉大赋体制的正式确立。 六、司马相如与《子虚赋》和《上林赋》。 七、西汉后期、东汉前期的大赋。 八、抒情赋的勃兴
一、赋的定义 赋是汉代最具有代表性、最能彰显时代精神的一 种文学样式,它介于诗歌和散文之间,韵散兼行,可 以说是诗的散文化、散文的诗化。 赋对诸种文体兼收并蓄,形成新的体制。它既有 诗歌讲求押韵和形式整伤的特点,又有散文句型自由, 无严格格律限制的特点。赋兼具诗歌与散文的表现功 能,是两者的综合性文体。 传曰:“不歌而诵谓之赋,登高能赋可以 为大夫。”—《汉书·艺文志》 赋别于诗者,诗辞情少而声情多,赋声情 少而辞情多。一刘熙载
一、赋的定义 赋是汉代最具有代表性、最能彰显时代精神的一 种文学样式，它介于诗歌和散文之间，韵散兼行，可 以说是诗的散文化、散文的诗化。 赋对诸种文体兼收并蓄，形成新的体制。它既有 诗歌讲求押韵和形式整饬的特点，又有散文句型自由， 无严格格律限制的特点。赋兼具诗歌与散文的表现功 能，是两者的综合性文体。 传曰：“不歌而诵谓之赋，登高能赋可以 为大夫。”——《汉书·艺文志》 赋别于诗者，诗辞情少而声情多，赋声情 少而辞情多。——刘熙载
赋的形成 “赋”一词在先秦就已出现。《周礼·春官·大师》说太师 “教六诗:曰风、曰赋、曰比、曰兴、曰雅、曰颂”,这是《诗 经》的一种表现手法。即朱熹所说“赋者,敷陈其事而直言者也 (《诗集传》卷一)。后来的赋体文学也主要运用这一手法,发 展得更为充分。作为文体的赋,最早是荀子的《赋篇》,它是最 早以赋名篇的作品。 大体说来,赋源于古诗,奠基于楚辞,形成于战国末期,兴 盛于两汉。班固说:“赋者,古诗之流也。”(《两都赋序》) 又说:“大儒孙卿及楚臣屈原,离谗忧国,皆作赋以讽,咸有恻 隐古诗之意。”(《汉书·艺文志》)班固把荀子《赋篇》和屈 原作品都看成赋,并认为是源于《诗》。刘勰说:“赋也者,受 命于诗人,拓宇于楚辞也。”(《文心雕龙·诠赋》) 对汉赋形成影响最大的还是楚辞,因为楚人入主中原带来了 楚辞,其次是《诗经》的表现手法和先秦散文的文体形式和表现 手法(主要是先秦史传散文、战国纵横之文)。汉赋吸收综合了 多种文学因素,形成了独特的诗歌和散文结合的文学形式
二、赋的形成 “赋”一词在先秦就已出现。《周礼·春官·大师》说太师 “教六诗：曰风、曰赋、曰比、曰兴、曰雅、曰颂”，这是《诗 经》的一种表现手法。即朱熹所说“赋者，敷陈其事而直言者也” （《诗集传》卷一）。后来的赋体文学也主要运用这一手法，发 展得更为充分。作为文体的赋，最早是荀子的《赋篇》，它是最 早以赋名篇的作品。 大体说来，赋源于古诗，奠基于楚辞，形成于战国末期，兴 盛于两汉。班固说：“赋者，古诗之流也。”（《两都赋序》） 又说：“大儒孙卿及楚臣屈原，离谗忧国，皆作赋以讽，咸有恻 隐古诗之意。”（《汉书·艺文志》）班固把荀子《赋篇》和屈 原作品都看成赋，并认为是源于《诗》。刘勰说：“赋也者，受 命于诗人，拓宇于楚辞也。”（《文心雕龙·诠赋》） 对汉赋形成影响最大的还是楚辞，因为楚人入主中原带来了 楚辞，其次是《诗经》的表现手法和先秦散文的文体形式和表现 手法（主要是先秦史传散文、战国纵横之文）。汉赋吸收综合了 多种文学因素，形成了独特的诗歌和散文结合的文学形式
赋的首创 赋作为一种文体是由宋玉和荀子首创的。 宋玉学习屈原辞赋,创作了《神女赋》、《高唐 赋》、《风赋》、《登徒子好色赋》等赋体作品。在内 容上,由侧重抒情转为侧重咏物叙事,并且开“微讽” 先河;在手法和形式上,写景状物比屈原作品更加夸张, 词藻更为华美,又设为问答,韵文与散文兼行,已初具 汉赋的规模,为汉赋奠定了基础。 荀子《赋篇》包括“礼”、“智”、“云”、 “蚕”、“箴”五首小赋,这些赋以四言韵语为主,亦 杂有散文形式,形式上设为一问一答。这是我国文学史 上最早以赋名篇的文章,对汉赋的产生有直接影响
赋作为一种文体是由宋玉和荀子首创的。 宋玉学习屈原辞赋，创作了《神女赋》、《高唐 赋》、《风赋》、《登徒子好色赋》等赋体作品。在内 容上，由侧重抒情转为侧重咏物叙事，并且开“微讽” 先河；在手法和形式上，写景状物比屈原作品更加夸张， 词藻更为华美，又设为问答，韵文与散文兼行，已初具 汉赋的规模，为汉赋奠定了基础。 荀子《赋篇》包括“礼”、“智”、“云”、 “蚕”、“箴”五首小赋，这些赋以四言韵语为主，亦 杂有散文形式，形式上设为一问一答。这是我国文学史 上最早以赋名篇的文章，对汉赋的产生有直接影响。 赋的首创
三、汉赋的发展 汉赋是汉代赋体文学的总称,其发展大致 经历了形成、兴盛、衰微三个阶段。根据时代和 赋的体式,汉代的赋,可以分为骚体赋、新体大 赋、抒情小赋三类,但典型的汉赋是大赋。 赋在历代的发展:汉(骚体赋、大赋、抒 情小赋)、魏晋六朝(骈赋、小赋、杂赋、大 赋)、唐宋(律赋、文赋)、明清(骈赋)
三、汉赋的发展 汉赋是汉代赋体文学的总称，其发展大致 经历了形成、兴盛、衰微三个阶段。根据时代和 赋的体式，汉代的赋，可以分为骚体赋、新体大 赋、抒情小赋三类，但典型的汉赋是大赋。 赋在历代的发展：汉（骚体赋、大赋、抒 情小赋）、魏晋六朝（骈赋、小赋、杂赋、大 赋）、唐宋（律赋、文赋）、明清（骈赋）
許赋牧展脉络 爰锡名号 两汉 黄金时期 诗经楚辞 荀子《赋篇》\骚体赋 宋玉《神女赋》汉大赋小赋俳赋唐代「宋代金元明清 先秦 《商义《登》/抒情小赋/杂赋大赋)律赋文赋/衰落期 历史、诸子散文 赋家之始
辞赋发展脉络 诗经 楚辞 先秦 历史、诸子散文 荀子《赋篇》 宋玉《神女赋》 《高》《登》 爰锡名号 赋家之始 骚体赋 汉大赋 抒情小赋 两汉 黄金时期 小赋俳赋 杂赋大赋 唐代 律赋 宋代 文赋 金元明清 衰落期
(一)汉赋形成期:骚体赋 从汉初到武帝即位初年的七十余年间,是汉赋的形 成期。这个时期主要是骚体赋,代表赋作家有贾谊、 淮南小山等。 骚体赋指的是模仿屈原《离骚》等楚辞作品而写 成的一种赋,这种赋在内容上侧重于咏物抒情,且多 抒发哀怨之情,近于《离骚》的情调。在形式上也与 楚辞接近,常用带有“兮”字的语句。贾谊的《吊屈 原赋》、《鵬鸟赋》(P3)、淮南小山的《招隐士》 及司马相如的《长门赋》等骚体赋上承楚辞,下启西 汉中期的新体大赋
（一）汉赋形成期：骚体赋 从汉初到武帝即位初年的七十余年间，是汉赋的形 成期。这个时期主要是骚体赋，代表赋作家有贾谊、 淮南小山等。 骚体赋指的是模仿屈原《离骚》等楚辞作品而写 成的一种赋，这种赋在内容上侧重于咏物抒情，且多 抒发哀怨之情，近于《离骚》的情调。在形式上也与 楚辞接近，常用带有“兮”字的语句。贾谊的《吊屈 原赋》、《鵩鸟赋》（P3）、淮南小山的《招隐士》 及司马相如的《长门赋》等骚体赋上承楚辞，下启西 汉中期的新体大赋
(二)汉赋兴盛期:汉大赋 从汉武帝到东汉中叶的二百多年间,是汉赋 的兴盛期,这个时期主要是新体大赋,代表作家 有枚乘、司马相如、东方朔、王褒、扬雄、班固 张衡等。 西汉初枚乘的《七发》标志着新体大赋的正 式形成,司马相如的《子虚赋》、《上林赋》代 表新体大赋的最高成就;班固的《两都赋》、张 衡的《二京赋》,是东汉新体大赋(京都赋)的 两篇力作
（二）汉赋兴盛期：汉大赋 从汉武帝到东汉中叶的二百多年间，是汉赋 的兴盛期，这个时期主要是新体大赋，代表作家 有枚乘、司马相如、东方朔、王褒、扬雄、班固、 张衡等。 西汉初枚乘的《七发》标志着新体大赋的正 式形成，司马相如的《子虚赋》、《上林赋》代 表新体大赋的最高成就；班固的《两都赋》、张 衡的《二京赋》，是东汉新体大赋（京都赋）的 两篇力作
汉大赋 汉大赋(新体大赋)是汉赋的典型形式。 大赋在形式上篇幅较长,结构宏大,多采用主客 问答的结构形式,一般由小序、正文、结尾三部 分组成,韵文与散文相间,散文的成份较多;在 内容上以写物为主,以“润色鸿业”(班固《两 都赋序》)为目的,兼有讽喻劝谏。在艺术上最 突出的特点就是采用铺张扬厉的手法和博富绚丽 的辞藻,对事物作穷形极貌的描写,显示了绵密 细致、富丽堂皇的风格特征
汉大赋 汉大赋（新体大赋）是汉赋的典型形式。 大赋在形式上篇幅较长，结构宏大，多采用主客 问答的结构形式，一般由小序、正文、结尾三部 分组成，韵文与散文相间，散文的成份较多；在 内容上以写物为主，以“润色鸿业”（班固《两 都赋序》）为目的，兼有讽喻劝谏。在艺术上最 突出的特点就是采用铺张扬厉的手法和博富绚丽 的辞藻，对事物作穷形极貌的描写，显示了绵密 细致、富丽堂皇的风格特征
(三)汉赋衰落期:抒情小赋 从东汉中叶到汉末的一百多年间,是汉赋的转变、 衰落期,由大赋转变为抒情小赋。小赋在形式上篇幅短 小,多用韵文,句式多样。有的通篇用四言,有的四 六言兼用。小赋在内容上侧重于抒写个人的心志,或托 物言志,或咏物抒情,也有针砭现实之作。在艺术上继 承着大赋的铺排手法,但语言较汉大赋朴素得多,手法 精巧灵活、风格多样,有的清丽自然,有的感情激切 汉末的抒情小赋还有诗意化的倾向 张衡的《归田赋》开创了抒情小赋的先河,赵壹的 《刺世疾邪赋》、祢衡的《鹦鹉赋》都是较有名的作品
（三）汉赋衰落期：抒情小赋 从东汉中叶到汉末的一百多年间，是汉赋的转变、 衰落期，由大赋转变为抒情小赋。小赋在形式上篇幅短 小，多用韵文，句式多样。有的通篇用四言，有的四、 六言兼用。小赋在内容上侧重于抒写个人的心志，或托 物言志，或咏物抒情，也有针砭现实之作。在艺术上继 承着大赋的铺排手法，但语言较汉大赋朴素得多，手法 精巧灵活、风格多样，有的清丽自然，有的感情激切。 汉末的抒情小赋还有诗意化的倾向。 张衡的《归田赋》开创了抒情小赋的先河，赵壹的 《刺世疾邪赋》、祢衡的《鹦鹉赋》都是较有名的作品
