买香蕉,但却一次次落空。这个地洞类似一个时空隧道,像是独立于世界之外,不指向未来”,也不指 向现在”,却有一种通向"过去”的错觉,有一种超然的幽暗与宁静。陈升一次次来到这里买意义不明的香 蕉,更像是渴望来到这个晦暗不明的场所寻求内心的平静。 影片的开头就有诸多意象和暗示。老医 生晚上在门外生了一盆火,构成了—个全景深镜头:后景是昏暗的城市,前景是狗,中景是火,火后面是 穿白大褂的老医生,上方有灯,挂了一块牌子,写着诊所。因为有效果光火苗和灯光,画面看起来异常 明亮,但后景却几乎漆黑一片,最远处才有灯光。这个开场是一种哲学化的呈现:两个普通的人(老医生 和生病的陈升),一只孤独的狗,一盆没来由的火,一个死寂的城市。在这个场景里,一个孤独,一个生 病,一个游荡,似乎都处于生命的无助状态。在这种的状态中,人生的“光亮在何方? 酒鬼和他的狗在凯里像是两个游荡的鬼魂,他们总是在某些场景和时间亳无预兆地出现。这种出现没有意 义,也没有后续,就像是平静生活中的—缕轻风,偶尔会吹起一丝涟漪,但瞬间又归于无痕。因此,酒 和他的狗就是这样一种如鬼魅般的存在,它们没有独立的意义,但偶尔也为宁静的生活带来一丝变化。 陈升带着小卫卫在公园里游玩时,陈升给母亲上坟时,都在路边看到一个苍老卑微的拾荒老人。这个老人 平常得没有特点,却总是与陈升不期而遇,这像是一种不怀好意的提醒,提醒你生活不应该有 充满期待的时刻,生活就是无尽的苦难,以及诸多的不如意。 影片中最令人困惑的意象可能是野人”。“野人”从未岀场,但电视机和收音机里曾经提到野人诮的踪迹 酒鬼也告诉陈升小卫卫被野人”抓走了,酒鬼当年出车祸也是因为看到了“野人”,青年卫卫带陈升过河去 镇远时也提到如何防眢野人”。‘野人ˆ是—种不祥的意象,它踪迹难觅,但又像是无处不在,总是会在某 个难以预料的时刻降临在个体的生活中,让生活的平静成为幻影 在陈升住所的阳台上和老歪的家里,都有一个异常突兀的舞厅镭射球。当年陈升就是在舞厅里认识张夕 刚结婚时也经常和张夕跳舞。两个男人都保留这个镭射球,可能是一种祭奠的意味。他们无法忘怀过 去”,无法忘记张夕。在影片的几个重要场景里,还有电风扇的意象,如老歪家里、陈升家里、诊所里、 花和尚的车里。电风扇似乎呼应了气候的潮湿闷热。从隐喻的层面来说,电风扇是一种运动ˆ的意象,但 实际上又从未离开原地。这种运动又静止(偶尔还倒转)的状态分明就是影片中人物的人生状态,他们看 起来一直在奔波,一直在努力,但其实没有改变什么东西(就像洋洋乘船去河对岸,走过一座桥之后又回 卖小卫卫时,老歪说花和尚家里整个房间都是表,让小卫卫随他去看看。这时,窗外有一列虚拟的绿皮火 车穿过。火车在这个时刻通过,预示着一种奔流不息的时间洪流。对于生命历程来说,时间总是奔流不息 的,但人却在时间的洪流中有不同的心态,有人执念于过去”,有人满足于“当下”,有人还在想象“未 来”究竟谁更幸福,谁也不知道。我们只知道,一切都会过去,一切都无可把握。这需要《金刚经》里 所说的空无”心境。—人只能活在“当下”,只能以一种“虚净ˇ的心态去面对当下的生活。 影片中重要的意象还包括陈升用旁白朗诵的那些诗歌。这些诗歌是陈升心情的一种曲折表达,同时也暗含 了陈升的诸多感慨与感悟。这些诗歌有着外在意象的跳跃与内在情绪的意识流动,从而相当晦涩。 影片中第一次响起陈升念诗的声音(片头电视机里说要念诗,但念的是演职人员名单),是陈升半夜从梦 中醒来之后,百无聊赖,无所适从。于是,诗歌从画外音中流淌而岀:背着手,在亚热带的酒馆,门前吹 风。晚了就坐下,看柔和的闪电。背着城市,亚热带季风的河岸,淹没还不醉的桥,不醉的建筑,用静默 解酒。明天,阴,摄氏三至十二度。修雨刷片,带伞。在戒酒的意识里,徒然下车,走路到天晴。照旧打 开,身体的衣柜,水分子穿越纤维。 这首诗歌的前半段书写的是一种闲适的心境,主人公在风雨欲来的夜晚,在微醺的状态中,心平气和地叼 着风,看着闪电,看着远处的桥与建筑。联系陈升当时的心情,他其实心潮起伏,所以才臆想或者憧憬这 样一种了无牵挂的自由心境。在诗歌的后半段,介绍了第二天的天气,以及第二天要做的事情。这分明不买香蕉，但却一次次落空。这个地洞类似一个时空隧道，像是独立于世界之外，不指向“未来”，也不指 向“现在”，却有一种通向“过去”的错觉，有一种超然的幽暗与宁静。陈升一次次来到这里买意义不明的香 蕉，更像是渴望来到这个晦暗不明的场所寻求内心的平静。 影片的开头就有诸多意象和暗示。老医 生晚上在门外生了一盆火，构成了一个全景深镜头：后景是昏暗的城市，前景是狗，中景是火，火后面是 穿白大褂的老医生，上方有灯，挂了一块牌子，写着“诊所”。因为有效果光火苗和灯光，画面看起来异常 明亮，但后景却几乎漆黑一片，最远处才有灯光。这个开场是一种哲学化的呈现：两个普通的人（老医生 和生病的陈升），一只孤独的狗，一盆没来由的火，一个死寂的城市。在这个场景里，一个孤独，一个生 病，一个游荡，似乎都处于生命的无助状态。在这种的状态中，人生的“光亮”在何方？ 酒鬼和他的狗在凯里像是两个游荡的鬼魂，他们总是在某些场景和时间毫无预兆地出现。这种出现没有意 义，也没有后续，就像是平静生活中的一缕轻风，偶尔会吹起一丝涟漪，但瞬间又归于无痕。因此，酒鬼 和他的狗就是这样一种如鬼魅般的存在，它们没有独立的意义，但偶尔也为宁静的生活带来一丝变化。 陈升带着小卫卫在公园里游玩时，陈升给母亲上坟时，都在路边看到一个苍老卑微的拾荒老人。这个老人 平常得没有特点，却总是与陈升不期而遇，这像是一种不怀好意的提醒，提醒你生活不应该有如此幸福或 充满期待的时刻，生活就是无尽的苦难，以及诸多的不如意。 影片中最令人困惑的意象可能是“野人”。“野人”从未出场，但电视机和收音机里曾经提到“野人”的踪迹， 酒鬼也告诉陈升小卫卫被“野人”抓走了，酒鬼当年出车祸也是因为看到了“野人”，青年卫卫带陈升过河去 镇远时也提到如何防备“野人”。“野人”是一种不祥的意象，它踪迹难觅，但又像是无处不在，总是会在某 个难以预料的时刻降临在个体的生活中，让生活的平静成为幻影。 在陈升住所的阳台上和老歪的家里，都有一个异常突兀的舞厅镭射球。当年陈升就是在舞厅里认识张夕， 刚结婚时也经常和张夕跳舞。两个男人都保留这个镭射球，可能是一种祭奠的意味。他们无法忘怀“过 去”，无法忘记张夕。在影片的几个重要场景里，还有电风扇的意象，如老歪家里、陈升家里、诊所里、 花和尚的车里。电风扇似乎呼应了气候的潮湿闷热。从隐喻的层面来说，电风扇是一种“运动”的意象，但 实际上又从未离开原地。这种运动又静止（偶尔还倒转）的状态分明就是影片中人物的人生状态，他们看 起来一直在奔波，一直在努力，但其实没有改变什么东西（就像洋洋乘船去河对岸，走过一座桥之后又回 到了出发的起点）。 卖小卫卫时，老歪说花和尚家里整个房间都是表，让小卫卫随他去看看。这时，窗外有一列虚拟的绿皮火 车穿过。火车在这个时刻通过，预示着一种奔流不息的时间洪流。对于生命历程来说，时间总是奔流不息 的，但人却在时间的洪流中有不同的心态，有人执念于“过去”，有人满足于“当下”，有人还在想象“未 来”。究竟谁更幸福，谁也不知道。我们只知道，一切都会过去，一切都无可把握。这需要《金刚经》里 所说的“空无”心境。——人只能活在“当下”，只能以一种“虚净”的心态去面对当下的生活。 影片中重要的意象还包括陈升用旁白朗诵的那些诗歌。这些诗歌是陈升心情的一种曲折表达，同时也暗含 了陈升的诸多感慨与感悟。这些诗歌有着外在意象的跳跃与内在情绪的意识流动，从而相当晦涩。 影片中第一次响起陈升念诗的声音（片头电视机里说要念诗，但念的是演职人员名单），是陈升半夜从梦 中醒来之后，百无聊赖，无所适从。于是，诗歌从画外音中流淌而出：背着手，在亚热带的酒馆，门前吹 风。晚了就坐下，看柔和的闪电。背着城市，亚热带季风的河岸，淹没还不醉的桥，不醉的建筑，用静默 解酒。明天，阴，摄氏三至十二度。修雨刷片，带伞。在戒酒的意识里，徒然下车，走路到天晴。照旧打 开，身体的衣柜，水分子穿越纤维。 这首诗歌的前半段书写的是一种闲适的心境，主人公在风雨欲来的夜晚，在微醺的状态中，心平气和地吹 着风，看着闪电，看着远处的桥与建筑。联系陈升当时的心情，他其实心潮起伏，所以才臆想或者憧憬这 样一种了无牵挂的自由心境。在诗歌的后半段，介绍了第二天的天气，以及第二天要做的事情。这分明不