年林爱人¨与光莲在一起的甜蜜时光。理发姑娘显然也不满足于凝滞闭塞的小镇生活,陈升的岀现像是为 她的人生带来一丝光亮,但这份好感只能在陈升送给她一盒“告别的磁带后黯然退场。 此外,我们还在荡麦看到了青年酒鬼,他嗜酒如命,开着车都不忘去买两斤烧酒,这最终让他撞死了老医 生的儿子后自己也疯了。还有陈升隔着窗户远望玩耍的小卫卫时,莫名感伤,他在小卫卫身上似乎穿过遥 远的时光隧道回到了自己的童年 这次镇远之行,陈升百感交集,百般况味难以言说,他在过去¨的重演,“未来ˆ的预演,“现在ˇ的尖锐感 知中实现了对人生的一次全景式把握。最后,陈升只能迷迷糊糊地回凯里,他错过了对面货车时光倒 流ˇ的画面,因为他的内心早已昨日重现”,他在那样的时刻不愿去面对现在”,也不愿去设想“未来”,他 只愿永远在过去的感伤嗟叹中沉醉不醒 影片原名《惶然录》,这个题目显然更切题,改 用现名之后,意境倒是有了,但也多少显得艰涩。影片的片名用了一种松散而怪异的书写方式,每个字的 偏旁或结构都有断裂和疏离感,这契合了人物的经历和内心状态。‘路边野餐ˆ是陈升一本诗歌集的名字, 像是要表达在“路边”小憩,亨受-顿ˉ野餐ˆ的悠然和超然状态(陈升在荡麦和青年卫卫在路边吃了两碗 粉)。这个“路边可以是人生之路”,野餐”可以是人生历程中的某次停驻,某次闲暇时光,或者说是人 生的某些温情记忆。再从影片的英文名来看, Kaili blues,直译是凯里之蓝”,意译就是凯里的忧伤¨ 凯里是影片中大多数人物奔赴未来”之所在,很多人希望在凯里开启不一样的人生,但最终都只在凯里体 验相似的感伤与忧愁。 影片的情感基调是低落而哀伤的,因为人生的平淡与庸常令人绝望,在“未来¨汲取不到温暖,在过去”也 得不到滋养,只能在命定般的无望中黯然神伤或者浑浑噩噩 场景、意象、细节 《路边野餐》的叙事过于平缓克制,留下许多暧昧不清的线索和细节让观众去苦苦追索。要真正理解《路 边野餐》,除了要梳理清楚影片的情节脉络之外,也要对影片中的诸多场景、意象、细节进行契合影片主 题的解读 从大的方面讲,《路边野餐》有两个场景:一个是凯里,一个是荡麦(陈升主要在荡麦活动,镇远的场景 只是和花和尚在一起时短暂岀现)。这两个场景代表了两个地理空间,其实也暗指两个时间维度。因为 凯里相较于荡麦和镇远,可能更发达,更繁华,因而成为许多人追逐的目标。更重要的是,陈升在荡 麦“重逢”了“过去”。这两个场景就有了丰富的对话关系:凯里代表“现在”和未来”,荡麦代表过去 个体似乎可以轻易地从地理空间的跨越完成时间维度上的回溯¨。只是,这种回溯”虽然可以使个体在荡 麦以一种苦涩的方式遭逢过去”,但却无力改变过去”,甚至无力阻止未来在过去以同样的方式上 演。 在凯里,主要的场景有诊所、老歪在瀑布旁的房子、台球室,野外坟地,卖香蕉的地洞,等等。这些场景 既是人活动的空间,也是情节展开的场所,导演还在这些场景里蕴含了不同的意义表达。诊所是陈升和老 医生工作的地点,这里简陋寒酸,狭小逼仄,工作也烦琐而乏味,但这里是生活获得物质支撑的依托,故 两人无可逃离。更重要的是,开诊所除了是谋生的手段之外,分明还寄托了两人相似的情结:老医生的儿 遗憾;陈升的妻子张夕生过一场大病,又在他出狱前一年撒手人寰,这对于陈升来说也是一个精神创 伤,他也需要通过治病救人ˆ来想像性地弥补对张夕的愧疚之情。在花和尚身上,我们也看到类似的情绪 反应。花和尚的儿子被人活埋后,托梦给父亲要绐他买块手表。花和尚给儿子烧了手表,但儿子还是托 梦。于是,花和尚只好在乡下开了一个钟表店。老医生感慨于花和尚这种救赎的方式,但马上又 说,“病人好了,也还是会生病。我们这些当医生的人忙来忙去其实没什么用。“这不仅是对自己职业的一 种调侃,更是对自己徒劳地拯救过去的一种自嘲 老歪住的那个房子,原来是陈升和张夕的婚房”。这里阴暗潮湿,破旧杂乱,外面还有日夜奔腾的瀑布声 音。这里并不是一个理想的住所,但对于陈升来说却意义重大。因为这里有他刻骨铭心的回忆”,现在又 因小卫卫还住在这里而令他牵挂。此外,那个卖香蕉的地洞也是一个令人迷惑的空间。陈升多次来到这里年“林爱人”与光莲在一起的甜蜜时光。理发姑娘显然也不满足于凝滞闭塞的小镇生活，陈升的出现像是为 她的人生带来一丝光亮，但这份好感只能在陈升送给她一盒“告别”的磁带后黯然退场。 此外，我们还在荡麦看到了青年酒鬼，他嗜酒如命，开着车都不忘去买两斤烧酒，这最终让他撞死了老医 生的儿子后自己也疯了。还有陈升隔着窗户远望玩耍的小卫卫时，莫名感伤，他在小卫卫身上似乎穿过遥 远的时光隧道回到了自己的童年。 这次镇远之行，陈升百感交集，百般况味难以言说，他在“过去”的重演，“未来”的预演，“现在”的尖锐感 知中实现了对人生的一次全景式把握。最后，陈升只能迷迷糊糊地回凯里，他错过了对面货车“时光倒 流”的画面，因为他的内心早已“昨日重现”，他在那样的时刻不愿去面对“现在”，也不愿去设想“未来”，他 只愿永远在“过去”的感伤嗟叹中沉醉不醒。 影片原名《惶然录》，这个题目显然更切题，改 用现名之后，意境倒是有了，但也多少显得艰涩。影片的片名用了一种松散而怪异的书写方式，每个字的 偏旁或结构都有断裂和疏离感，这契合了人物的经历和内心状态。“路边野餐”是陈升一本诗歌集的名字， 像是要表达在“路边”小憩，享受一顿“野餐”的悠然和超然状态（陈升在荡麦和青年卫卫在路边吃了两碗 粉）。这个“路边”可以是“人生之路”，“野餐”可以是人生历程中的某次停驻，某次闲暇时光，或者说是人 生的某些温情记忆。再从影片的英文名来看，Kaili Blues，直译是“凯里之蓝”，意译就是“凯里的忧伤”。 凯里是影片中大多数人物奔赴“未来”之所在，很多人希望在凯里开启不一样的人生，但最终都只在凯里体 验相似的感伤与忧愁。 影片的情感基调是低落而哀伤的，因为人生的平淡与庸常令人绝望，在“未来”汲取不到温暖，在“过去”也 得不到滋养，只能在命定般的无望中黯然神伤或者浑浑噩噩。 三 场景、意象、细节 《路边野餐》的叙事过于平缓克制，留下许多暧昧不清的线索和细节让观众去苦苦追索。要真正理解《路 边野餐》，除了要梳理清楚影片的情节脉络之外，也要对影片中的诸多场景、意象、细节进行契合影片主 题的解读。 从大的方面讲，《路边野餐》有两个场景：一个是凯里，一个是荡麦（陈升主要在荡麦活动，镇远的场景 只是和花和尚在一起时短暂出现）。这两个场景代表了两个地理空间，其实也暗指两个时间维度。因为， 凯里相较于荡麦和镇远，可能更发达，更繁华，因而成为许多人追逐的目标。更重要的是，陈升在荡 麦“重逢”了“过去”。这两个场景就有了丰富的“对话”关系：凯里代表“现在”和“未来”，荡麦代表“过去”， 个体似乎可以轻易地从地理空间的跨越完成时间维度上的“回溯”。只是，这种“回溯”虽然可以使个体在荡 麦以一种苦涩的方式遭逢“过去”，但却无力改变“过去”，甚至无力阻止“未来”在“过去”以同样的方式上 演。 在凯里，主要的场景有诊所、老歪在瀑布旁的房子、台球室，野外坟地，卖香蕉的地洞，等等。这些场景 既是人活动的空间，也是情节展开的场所，导演还在这些场景里蕴含了不同的意义表达。诊所是陈升和老 医生工作的地点，这里简陋寒酸，狭小逼仄，工作也烦琐而乏味，但这里是生活获得物质支撑的依托，故 两人无可逃离。更重要的是，开诊所除了是谋生的手段之外，分明还寄托了两人相似的情结：老医生的儿 子车祸丧生之后，她通过救治别人来获得人生意义的确证，同时也通过这种方式来救赎自己未能救治儿子 的遗憾；陈升的妻子张夕生过一场大病，又在他出狱前一年撒手人寰，这对于陈升来说也是一个精神创 伤，他也需要通过“治病救人”来想像性地弥补对张夕的愧疚之情。在花和尚身上，我们也看到类似的情绪 反应。花和尚的儿子被人活埋后，托梦给父亲要给他买块手表。花和尚给儿子烧了手表，但儿子还是托 梦。于是，花和尚只好在乡下开了一个钟表店。老医生感慨于花和尚这种“救赎”的方式，但马上又 说，“病人好了，也还是会生病。我们这些当医生的人忙来忙去其实没什么用。”这不仅是对自己职业的一 种调侃，更是对自己徒劳地拯救“过去”的一种自嘲。 老歪住的那个房子，原来是陈升和张夕的“婚房”。这里阴暗潮湿，破旧杂乱，外面还有日夜奔腾的瀑布声 音。这里并不是一个理想的住所，但对于陈升来说却意义重大。因为这里有他刻骨铭心的“回忆”，现在又 因小卫卫还住在这里而令他牵挂。此外，那个卖香蕉的地洞也是一个令人迷惑的空间。陈升多次来到这里