二“过去”、“现在、“未来 影片在片名出现之前,用字幕打出了《金刚经》的经文:“如来说,诸心皆为非心,是名为心。所以者 何,须菩提,过去心不可得,现在心不可得,未来心不可得。”这种境界,说到底就是一种平和的人生态 度,对过去不悔,对现在不争,对未来”不猜。 但是,影片中的主要人物都无法这样超然,而是长久地处于内心的煎熬与痛苦中。尤其对于陈升来 说,过去¨有过温馨甜蜜的时光,但更多的是遗憾与错过,以及无可把握的失落感。陈升常在梦中焦躁不 安,想起母亲的那双布鞋,可能也想起“过去”与母亲在一起的短暂时光,进而化作对母亲的愧疚与思念 在现实的某些动情时刻,影片还会切入“闪回”,让陈升重温与张夕在一起的温情时刻。在这些闪回场景 中,影片用的是暖色光,但影调却是暗的。这也正是“回忆”在陈升心中的样貌:似乎有那么一点温暖甚至 温馨的意味,但因年代久远,且终究无可触摸而只能停留在幽深的心灵角落里。 面对过去ˆ的愧疚与遗憾,陈升产生了补救心理,他去母亲坟前拜祭,他去镇远找小卫卫,他遇见长得像 张夕的理发姑娘失魂落魄。在陈升身上,我们看到他如何被过去所缠绕,深陷过去ˇ的泥沼中不可自 拔。因此,陈升对于现实¨是一种麻木机械的状态,毎天按部就班地工作、生活,没有奇迹,没有激情 像是浮游在尘世间的一颖尘埃,有一种随遇而安的平静。因为,对于已然干疮百孔的人生来说,“过去` 然是伤痛,“现在已然苍白,“未来¨自然无可期待。如果说陈升对未来¨还有目标的话,那可能是对于小 卫卫的责任感在督促他努力生活 如果说陈升还因为小卫卫而对未来”有所动心,老医生则完全是心如止水。她的过去瓦砾满地,布满了 遗憾和伤痛。虽然,隔着时光的长河和空间的阻隔,许多过去”的伤口已慢慢抚平,但内心的空缺依然清 晰可见。老医生对于现在¨是麻木的,对于“未来”则是漠然的。老医生虽然会找出“爱人”当年送的磁带 听,却不愿意去见病重的爱人”;老医生虽然留着儿子生前的那块蜡染,但却异常淡然地告诉陈升,她本 来为儿子准眢了鞭炮和纸钱,但现在不准放鞭炮,纸也不让烧,像是讲述别人的故事,甚至随时会将话题 引向为何不准放鞭炮和烧纸钱。 《路边野餐》中的人物,大部分都是没有“未来ˆ的人物,他们的生活被过去”的忧伤与痛苦所吞噬,他们 的现在”只有时间的延续和生活的苟且,“未来渺远而空洞:老歪对于未来没什么志向;酒鬼更是因为 车祸而疯癫,时间在他身上停滞了,他不仅没有“未来”,连现在"和过去¨都没有;花和尚因沉浸在巨大 悲伤中,对于“现在并不乐观,对于未来”也基本不抱希望 荡麦的洋洋,算是对未来充满热情的人物。她想离开没有火车的小镇,去凯囯做导游。在她想来,在凯里 一定可以展开幅全新的生活画卷,人生一定会因此变得多姿多彩。可惜,正如老医生当年义无反顾地离 开爱人”去凯里寻找新生活一样,无非在身后留下无数遗憾和痛苦,又要在生活的辗转中面对眼前的一片 废墟。而留在荡麦的理发姑娘,她身处—个物质和精神生活都极其贫瘠的环境中,她像是开在幽谷的-株 野兰花,注定无人欣赏,只能暗自嗟叹。还有青年卫卫,他从事的是-份开着随时会熄乂的摩托揽客的职 业,无论是时光倒流还是时光飞驰,“未来于他而言都不会有什么不同。 对于部影片来说,如果要保证情节的展开,必须让人物处于克服障碍追求动机的状态中。那么,《路边 野餐》中人物的动机何在?老医生似乎已经没有动机¨了,她选择平静地面对当下的生活;陈升只有一 个隐隐的动机,就是找到小卫卫,但这个过程中没遇到什么障碍;洋洋的动机是离开荡麦去凯里做导游, 这个动机同样不是很难;老歪的动机可能是换一辆新的摩托,这个动机很快就实现了可见,影片基本 上没有冲突,情节平淡乏味,观众无法在情节的起伏中感受到人物壮阔的内心历程。 那么,《路边野餐》是如何在近两个小时的时间里结构情节、塑造人物的?其实,影片呈现的更像是人物 追求动机失败之后的人生状态,而没有聚焦于那个苦苦挣扎的求索过程。或者说,在历经了诸多失意与伤 痛之后,影片中的人物只想找到一种令自己心安的方式来坦然地面对人生,即如何在“过去”的伤痛、“现 在ˇ的庸常、“未来”的苍白中找到内心的平静,为自己找到一个可以继续活下去的理由。于是,有人选择 了麻木(老歪),有人选择了逃避(酒鬼),有人选择了平静面对(老医生),有人选择替代性的救赎 (花和尚、陈升)……无论哪一种,都是芸芸众生中人生情态之一种,都是自我的人生选择之一种,无谓 对错,但都要面对相似的痛苦与失落,都要在不如意的现实中获得直面生活的勇气。 同时,陈升的镇远之行也是一次奇妙的时空穿梭之旅,他不仅短暂地从“现实¨逃脱,还在一种恍惚的状态 中遭逢了“过去”,甚至触碰了“未来¨。在荡麦,陈升遇到了在手腕上画手表的青年卫卫,他无望地爱着洋 洋。在青年卫卫身上,陈升看到了小卫卫的未来”,又像是看到了林爱人ˆ的过去”,因为他们都无力挽 留执意要离开故土的姑娘 在荡麦的其它人身上,我们也看到了时空交汇和交错的印迹。洋洋漂亮时尚,在小镇上开了一间裁缝店, 但她渴望逃离,去凯里做导游。因为这种对未来¨的期许,洋洋拒绝了青年卫卫。 这分明是老医生的 人生前史”。老医生当年也是这样义无反顾地离开故乡,留下未了的情缘,留下一生的遗憾。还有理发姑 娘,陈升在向她倾吐心声时内心重演了他与张夕的那段回忆,又在用手电筒照射姑娘的手掌时重温了当二“过去”、“现在”、“未来” 影片在片名出现之前，用字幕打出了《金刚经》的经文：“如来说，诸心皆为非心，是名为心。所以者 何，须菩提，过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得。”这种境界，说到底就是一种平和的人生态 度，对“过去”不悔，对“现在”不争，对“未来”不猜。 但是，影片中的主要人物都无法这样超然，而是长久地处于内心的煎熬与痛苦中。尤其对于陈升来 说，“过去”有过温馨甜蜜的时光，但更多的是遗憾与错过，以及无可把握的失落感。陈升常在梦中焦躁不 安，想起母亲的那双布鞋，可能也想起“过去”与母亲在一起的短暂时光，进而化作对母亲的愧疚与思念。 在现实的某些动情时刻，影片还会切入“闪回”，让陈升重温与张夕在一起的温情时刻。在这些闪回场景 中，影片用的是暖色光，但影调却是暗的。这也正是“回忆”在陈升心中的样貌：似乎有那么一点温暖甚至 温馨的意味，但因年代久远，且终究无可触摸而只能停留在幽深的心灵角落里。 面对“过去”的愧疚与遗憾，陈升产生了补救心理，他去母亲坟前拜祭，他去镇远找小卫卫，他遇见长得像 张夕的理发姑娘失魂落魄。在陈升身上，我们看到他如何被“过去”所缠绕，深陷“过去”的泥沼中不可自 拔。因此，陈升对于“现实”是一种麻木机械的状态，每天按部就班地工作、生活，没有奇迹，没有激情， 像是浮游在尘世间的一颗尘埃，有一种随遇而安的平静。因为，对于已然千疮百孔的人生来说，“过去”既 然是伤痛，“现在”已然苍白，“未来”自然无可期待。如果说陈升对“未来”还有目标的话，那可能是对于小 卫卫的责任感在督促他努力生活。 如果说陈升还因为小卫卫而对“未来”有所动心，老医生则完全是心如止水。她的“过去”瓦砾满地，布满了 遗憾和伤痛。虽然，隔着时光的长河和空间的阻隔，许多“过去”的伤口已慢慢抚平，但内心的空缺依然清 晰可见。老医生对于“现在”是麻木的，对于“未来”则是漠然的。老医生虽然会找出“爱人”当年送的磁带 听，却不愿意去见病重的“爱人”；老医生虽然留着儿子生前的那块蜡染，但却异常淡然地告诉陈升，她本 来为儿子准备了鞭炮和纸钱，但现在不准放鞭炮，纸也不让烧，像是讲述别人的故事，甚至随时会将话题 引向为何不准放鞭炮和烧纸钱。 《路边野餐》中的人物，大部分都是没有“未来”的人物，他们的生活被“过去”的忧伤与痛苦所吞噬，他们 的“现在”只有时间的延续和生活的苟且，“未来”渺远而空洞：老歪对于“未来”没什么志向；酒鬼更是因为 车祸而疯癫，时间在他身上停滞了，他不仅没有“未来”，连“现在”和“过去”都没有；花和尚因沉浸在巨大 悲伤中，对于“现在”并不乐观，对于“未来”也基本不抱希望…… 荡麦的洋洋，算是对未来充满热情的人物。她想离开没有火车的小镇，去凯里做导游。在她想来，在凯里 一定可以展开一幅全新的生活画卷，人生一定会因此变得多姿多彩。可惜，正如老医生当年义无反顾地离 开“爱人”去凯里寻找新生活一样，无非在身后留下无数遗憾和痛苦，又要在生活的辗转中面对眼前的一片 废墟。而留在荡麦的理发姑娘，她身处一个物质和精神生活都极其贫瘠的环境中，她像是开在幽谷的一株 野兰花，注定无人欣赏，只能暗自嗟叹。还有青年卫卫，他从事的是一份开着随时会熄火的摩托揽客的职 业，无论是时光倒流还是时光飞驰，“未来”于他而言都不会有什么不同。 对于一部影片来说，如果要保证情节的展开，必须让人物处于克服障碍追求动机的状态中。那么，《路边 野餐》中人物的“动机”何在？老医生似乎已经没有“动机”了，她选择平静地面对当下的生活；陈升只有一 个隐隐的动机，就是找到小卫卫，但这个过程中没遇到什么障碍；洋洋的动机是离开荡麦去凯里做导游， 这个动机同样不是很难；老歪的动机可能是换一辆新的摩托，这个动机很快就实现了……可见，影片基本 上没有冲突，情节平淡乏味，观众无法在情节的起伏中感受到人物壮阔的内心历程。 那么，《路边野餐》是如何在近两个小时的时间里结构情节、塑造人物的？其实，影片呈现的更像是人物 追求动机失败之后的人生状态，而没有聚焦于那个苦苦挣扎的求索过程。或者说，在历经了诸多失意与伤 痛之后，影片中的人物只想找到一种令自己心安的方式来坦然地面对人生，即如何在“过去”的伤痛、“现 在”的庸常、“未来”的苍白中找到内心的平静，为自己找到一个可以继续活下去的理由。于是，有人选择 了麻木（老歪），有人选择了逃避（酒鬼），有人选择了平静面对（老医生），有人选择替代性的救赎 （花和尚、陈升）……无论哪一种，都是芸芸众生中人生情态之一种，都是自我的人生选择之一种，无谓 对错，但都要面对相似的痛苦与失落，都要在不如意的现实中获得直面生活的勇气。 同时，陈升的镇远之行也是一次奇妙的时空穿梭之旅，他不仅短暂地从“现实”逃脱，还在一种恍惚的状态 中遭逢了“过去”，甚至触碰了“未来”。在荡麦，陈升遇到了在手腕上画手表的青年卫卫，他无望地爱着洋 洋。在青年卫卫身上，陈升看到了小卫卫的“未来”，又像是看到了“林爱人”的“过去”，因为他们都无力挽 留执意要离开故土的姑娘。 在荡麦的其它人身上，我们也看到了时空交汇和交错的印迹。洋洋漂亮时尚，在小镇上开了一间裁缝店， 但她渴望逃离，去凯里做导游。因为这种对“未来”的期许，洋洋拒绝了青年卫卫。——这分明是老医生的 人生“前史”。老医生当年也是这样义无反顾地离开故乡，留下未了的情缘，留下一生的遗憾。还有理发姑 娘，陈升在向她倾吐心声时内心重演了他与张夕的那段回忆，又在用手电筒照射姑娘的手掌时重温了当