亘大学公共影视教学团队 刻艺术 5931 《路边野餐》:岁月回望中的平静与忧伤 发布时间:2017-03-20浏览次数:157 《路边野餐》(2016,导演毕赣)是部充满了魔幻气息的电影,它在迷离恍惚的电彯叙事中精心设置了 多个人物的前世今生,但人物的这些信息又如轻雾般漂浮在情节中,在欲说还休,欲言又止中留下无数豁 口和谜团。有时,观众能在前言后语中拼凑出人物经历和内心起伏的部分形态,但又分明有着巨大的裂隙 无法填充,于是只能在跌跌撞撞中走向情节的下一下分岔口。同时,影片中还遍布诸多含义暧昧的意象 让人难以捉摸的细节,这些意象和细节似乎撑满了影片的意义空白处,但同时也留下更多谜一般的困惑 面对这样一部有着诗一般的意境,梦一般的叙事,同时又时空交错的影片,观众难免有点无所适从,他们 能隐隐意识到“此间有真义”,但万千头绪又缠绕在一起,交织成-个难以破解的网络,只留下一片混沌和 茫然 一情节梳理 在一部商业电影中,情节脉络都是清晰甚至透明的,观众可以八九不离十地预测情节发展的过程和结果。 对于这类影片,观众的观影乐趣来自于情感投射之后随着主人公的冒险、成长、成功、失败。或者说,观 众虽然早就可以预料主人公的成功或失败,但他们随着主人公起在那个追求的过程中体验到了刺激、感 动、伤心、欣喜。当然,除了情节的悬念、突转所带来的好奇、惊喜之外,观众还可能在一部商业片中因 看到明星偶像而得到满足,因影片的奇异场景和逼真特效而大呼过瘾。但是,在观赏-部艺术电影时,上 述观影体验可能会落空或者被搁置、被压抑。尤其对于—些情节散漫,节奏平缓,冲突平淡的电影来说 观众需要以一种沉浸ˇ的方式进入剧情,进入人物的内心世界,同时又因叙事的非常规化甚至拖沓而获得 种疏离的旁观视角,以一种理性的清酲审视彯片中的人物和情节,从而获得—种智性的满足。而在观赏 《路边野餐》时,我们除了要沉心静气地进入彯片的情境之外,还要先梳理清楚影片的情节脉络。 《路边野餐》的主人公是陈升,在他断断续续的讲述和影片中偶尔暗示的线索中,我们大致可以知道他的 经历:陈升小时候出生在镇远,母亲改嫁到了凯里后,他仍然在镇远生活了一段时间。成年后,陈升到了 凯里,跟着花和尚混社会,干的大概是一些偷鸡摸狗的事情(他能开锁)。期间,陈升在舞厅里认识了张 夕,两人结婚后住在一个靠近瀑布的房子。张夕生病时,花和尚给了一笔钱支援陈升。之后,花和尚的儿 子因欠了许英四十多万元债务,被许英派人砍了手,还活埋了。岀于情义,陈升和另一个小弟报复了许 英,陈升一人担当,被判刑九年。在这九年里,张夕可能与陈升同母异父的弟弟老歪生活在一起,并生 小卫卫。在陈升出狱前一年,张夕因病去世。同时,陈升母亲也这九年里去世。陈升的母亲愧疚于当年让 陈升独身一人在镇远生活,将房产留给了陈升,并嘱托陈升帮忙照顾小卫卫。 陈升出狱后,利用花和尚当年给的一笔“辛苦费盘下了老医生光莲的诊所,和老医生一起经营。当陈升听 说老歪将小卫卫卖给了花和尚,他准备去一趟镇远,老医生也托陈升去看望她的旧情人。陈升在离镇远只 有一河之隔的荡麦遇到了一个名为卫卫的年轻人,还遇到了准备离开荡麦到凯里当导游的洋洋,以及长得 与张夕极为相似的一位理发店老板娘。陈升想带走小卫卫,但花和尚请求陈升等凯里开学了再来带走小卫 卫。于是,陈升坐上回凯里的火车,一辆运煤的火车与客车擦肩而过,货车上被青年卫卫画了许多钟表」 产生了时光倒流的错觉。只是,陈长睡着了,影片结束。 影片中还有一位比较重要的人物是老医生光莲,她当年在镇远认识了会吹芦笙的“林爱人”。但是,造化弄 人,光莲到了凯里之后结婚、生子,与爱人¨失之交臂。九年前,光莲的儿子被酒鬼酒后驾车撞死,这也 直接导致酒鬼成为一个疯子。九年后,“爱人病重,光莲想起当年的承诺,托陈升为“爱人送去一件深红 色的衣服。只是,待陈升赶到镇远时,“爱人已经去世,“爱人”几位徒弟为师父送上最后的芦笙演奏。 由于影片有意淡化情节,将许多重要线索都置于后景,这需要观众通过一种主动的方式去还原情节的大致 样貌。上述情节梳理未必完全准确,有许多猜测的成份在里面。但是,通过这种梳理,导演的创作意图已 经渐渐浮现出来了。复旦大学公共影视教学团队——影视剧艺术 《路边野餐》：岁月回望中的平静与忧伤 发布时间: 2017-03-20 浏览次数: 157 《路边野餐》（2016，导演毕赣）是一部充满了魔幻气息的电影，它在迷离恍惚的电影叙事中精心设置了 多个人物的前世今生，但人物的这些信息又如轻雾般漂浮在情节中，在欲说还休，欲言又止中留下无数豁 口和谜团。有时，观众能在前言后语中拼凑出人物经历和内心起伏的部分形态，但又分明有着巨大的裂隙 无法填充，于是只能在跌跌撞撞中走向情节的下一下分岔口。同时，影片中还遍布诸多含义暧昧的意象和 让人难以捉摸的细节，这些意象和细节似乎撑满了影片的意义空白处，但同时也留下更多谜一般的困惑。 面对这样一部有着诗一般的意境，梦一般的叙事，同时又时空交错的影片，观众难免有点无所适从，他们 能隐隐意识到“此间有真义”，但万千头绪又缠绕在一起，交织成一个难以破解的网络，只留下一片混沌和 茫然。 一情节梳理 在一部商业电影中，情节脉络都是清晰甚至透明的，观众可以八九不离十地预测情节发展的过程和结果。 对于这类影片，观众的观影乐趣来自于情感投射之后随着主人公的冒险、成长、成功、失败。或者说，观 众虽然早就可以预料主人公的成功或失败，但他们随着主人公一起在那个追求的过程中体验到了刺激、感 动、伤心、欣喜。当然，除了情节的悬念、突转所带来的好奇、惊喜之外，观众还可能在一部商业片中因 看到明星偶像而得到满足，因影片的奇异场景和逼真特效而大呼过瘾。但是，在观赏一部艺术电影时，上 述观影体验可能会落空或者被搁置、被压抑。尤其对于一些情节散漫，节奏平缓，冲突平淡的电影来说， 观众需要以一种“沉浸”的方式进入剧情，进入人物的内心世界，同时又因叙事的非常规化甚至拖沓而获得 一种疏离的旁观视角，以一种理性的清醒审视影片中的人物和情节，从而获得一种智性的满足。而在观赏 《路边野餐》时，我们除了要沉心静气地进入影片的情境之外，还要先梳理清楚影片的情节脉络。 《路边野餐》的主人公是陈升，在他断断续续的讲述和影片中偶尔暗示的线索中，我们大致可以知道他的 经历：陈升小时候出生在镇远，母亲改嫁到了凯里后，他仍然在镇远生活了一段时间。成年后，陈升到了 凯里，跟着花和尚混社会，干的大概是一些偷鸡摸狗的事情（他能开锁）。期间，陈升在舞厅里认识了张 夕，两人结婚后住在一个靠近瀑布的房子。张夕生病时，花和尚给了一笔钱支援陈升。之后，花和尚的儿 子因欠了许英四十多万元债务，被许英派人砍了手，还活埋了。出于情义，陈升和另一个小弟报复了许 英，陈升一人担当，被判刑九年。在这九年里，张夕可能与陈升同母异父的弟弟老歪生活在一起，并生了 小卫卫。在陈升出狱前一年，张夕因病去世。同时，陈升母亲也这九年里去世。陈升的母亲愧疚于当年让 陈升独身一人在镇远生活，将房产留给了陈升，并嘱托陈升帮忙照顾小卫卫。 陈升出狱后，利用花和尚当年给的一笔“辛苦费”盘下了老医生光莲的诊所，和老医生一起经营。当陈升听 说老歪将小卫卫卖给了花和尚，他准备去一趟镇远，老医生也托陈升去看望她的旧情人。陈升在离镇远只 有一河之隔的荡麦遇到了一个名为卫卫的年轻人，还遇到了准备离开荡麦到凯里当导游的洋洋，以及长得 与张夕极为相似的一位理发店老板娘。陈升想带走小卫卫，但花和尚请求陈升等凯里开学了再来带走小卫 卫。于是，陈升坐上回凯里的火车，一辆运煤的火车与客车擦肩而过，货车上被青年卫卫画了许多钟表， 产生了时光倒流的错觉。只是，陈长睡着了，影片结束。 影片中还有一位比较重要的人物是老医生光莲，她当年在镇远认识了会吹芦笙的“林爱人”。但是，造化弄 人，光莲到了凯里之后结婚、生子，与“爱人”失之交臂。九年前，光莲的儿子被酒鬼酒后驾车撞死，这也 直接导致酒鬼成为一个疯子。九年后，“爱人”病重，光莲想起当年的承诺，托陈升为“爱人”送去一件深红 色的衣服。只是，待陈升赶到镇远时，“爱人”已经去世，“爱人”几位徒弟为师父送上最后的芦笙演奏。 由于影片有意淡化情节，将许多重要线索都置于后景，这需要观众通过一种主动的方式去还原情节的大致 样貌。上述情节梳理未必完全准确，有许多猜测的成份在里面。但是，通过这种梳理，导演的创作意图已 经渐渐浮现出来了