境或旅游胜地，一般在画面中都需要有人物来陪衬，如码头、河港、街道、公园、 田野等，如果没有人物是不真实和不完美的。许多风景画中有了人物，加强了生 活气息，使人看了更为亲切。 从一幅画的构图均衡原理来看，人物的分量是比较重的，可以与大片树林或 建筑物等其他景物形成均衡效果。人物还常常安排在画幅的重要位置，使景色增 加活力与生动感。人物的数量和位置，要按生活特点和画面形式的需要来考虑。 以景为主的画面，人物在环境中一般都不会太大，画人物要符合透视的原理， 才能使远近不同位置的人立足于地面，如违反透视规律，人物很可能会出现脱离 地面飘浮在空中的错觉。避免这类错误的出现，首先需要处理好视平线（地平线 的高低)与人的关系。假定是等高的人，近处人的腰部如在地平线的位置，远处 的人，腰部也要画在地平线的位置上：如近处的人，头部在地平线的位置，远处 的人也应如此，其他依此类推。当然，人不会是高低相等，可根据这简易的规律 加以处理，高低不同的人物或各种动势的人，都大致可以画正确了。 画人物，应注意到人物的体态、人群的疏密、人物的大小（包括远近）等不同 状况后再下笔，使人物的总体分布有美的效果。图30是沙金的油画《康卡洛的 采蚝人》，人物的高低起伏、远近大小、松紧疏密、重叠分散等，在整体的处理 上十分生动而完美。画人物可先把上身的颜色点好，再点四肢，根据比例再点头 部，不要把头部画大，同时还要表明背面的发色或正面的脸色的区别。人多的情 况下，画双腿要凭感觉，要画出动势，多观察人走动时双腿的变化特点。画腿不 画脚是可以的，因为人物小，从比例上讲，脚的大小己是微不足道了。不画脚， 在视觉上仍要感到它是存在的。 图30康卡洛的采蚝人沙金 人物的色彩完全由作者主观决定，实际对象的色彩只作参考。人物色彩的考 虑，要根据画面的总体需要，可以与环境形成对比，也可以比较调和。一般人物10 境或旅游胜地，一般在画面中都需要有人物来陪衬，如码头、河港、街道、公园、 田野等，如果没有人物是不真实和不完美的。许多风景画中有了人物，加强了生 活气息，使人看了更为亲切。 从一幅画的构图均衡原理来看，人物的分量是比较重的，可以与大片树林或 建筑物等其他景物形成均衡效果。人物还常常安排在画幅的重要位置，使景色增 加活力与生动感。人物的数量和位置，要按生活特点和画面形式的需要来考虑。 以景为主的画面，人物在环境中一般都不会太大，画人物要符合透视的原理， 才能使远近不同位置的人立足于地面，如违反透视规律，人物很可能会出现脱离 地面飘浮在空中的错觉。避免这类错误的出现，首先需要处理好视平线(地平线 的高低)与人的关系。假定是等高的人，近处人的腰部如在地平线的位置，远处 的人，腰部也要画在地平线的位置上；如近处的人，头部在地平线的位置，远处 的人也应如此，其他依此类推。当然，人不会是高低相等，可根据这简易的规律 加以处理，高低不同的人物或各种动势的人，都大致可以画正确了。 画人物，应注意到人物的体态、人群的疏密、人物的大小(包括远近)等不同 状况后再下笔，使人物的总体分布有美的效果。图 30 是沙金的油画《康卡洛的 采蚝人》，人物的高低起伏、远近大小、松紧疏密、重叠分散等，在整体的处理 上十分生动而完美。画人物可先把上身的颜色点好，再点四肢，根据比例再点头 部，不要把头部画大，同时还要表明背面的发色或正面的脸色的区别。人多的情 况下，画双腿要凭感觉，要画出动势，多观察人走动时双腿的变化特点。画腿不 画脚是可以的，因为人物小，从比例上讲，脚的大小已是微不足道了。不画脚， 在视觉上仍要感到它是存在的。 图 30 康卡洛的采蚝人 沙金 人物的色彩完全由作者主观决定，实际对象的色彩只作参考。人物色彩的考 虑，要根据画面的总体需要，可以与环境形成对比，也可以比较调和。一般人物