3、真、善、美是一体的,同为上界的极至。 4、最伟大的情感是爱,爱的对象是真、善、美 5、“灵感”说。 (二)柏拉图论事仿 柏拉图认为艺术是一种摹仿。他对摹仿的论述有三个重要内容。 1、他认为摹仿的理论根据是理念论。理念指事物在上界原型(范型),理念是唯一真实 体,下界造物均为其近似摹本 2。艺术是摹仿的摹仿,与上界理念隔了两层,故不真实。 3。由于摹仿还包括对坏人的摹仿,所以更有教人学坏之弊,伤风败俗之嫌。 不过,柏拉图对艺术持矛盾态度 3、亚里士多德 亚里士多德 Aristotle(前384-前322)是柏拉图的学生,他在审美和艺术理论方面对 后世影响特别巨大。主要的有关著作是:《诗学》、《修辞学》等 亚里士多德认为,现实是反映真理,可以通向最高真实的。这与柏拉图蔑视现实的观念 不同,所以他的艺术观也与他的老师的观点相反 亚里士多德的艺术理论可以归结为三点。 (一)艺术是积极的摹仿。具体说来,亚里士多德 1、在诗学中把快感和理性结合起来。 2、在摹仿论中引入创造性。亚里士多德对诗的摹仿作了分类。诗可以摹仿三种对象 一是摹仿已经发生过的事,二是摹仿听说(传说)的事,三是摹仿应有的事。所谓“应有之 事”就是艺术家创造出来的。这就解决了柏拉图的艺术不真实论和贬值论 (二)多样统一,有机整体说。这种整体观对后世艺术创作有特别大的影响 (三)悲剧理论。他的理论的特点是 1、对悲剧本体的全面表述。他的悲剧定义:“悲剧是对一个严肃完整有一定长度的行动 的摹仿:它的媒介是语言,具有各种悦耳之音,分别在剧的各部分使用:摹仿方式是借人物 的动作来表达,而不是采用叙述法;借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。” 2、对艺术感性特征的维护。亚里士多德认为,艺术的本体在摹仿,摹仿的特点就是更 切近现实。比起叙述(例如史诗)来,其摹仿更直接,因而更符合艺术本质 4、贺拉斯 贺拉斯 Horatius(前65-公元8)是罗马诗人,著有《诗艺》。他追随亚里士多德,认 为艺术必须“合式”即各部分和谐地形成整体 他的最著名的观点是“寓教于乐”。 三、中世纪的美学(略) 四、文艺复兴和十七世纪的美学 1、文艺复兴和十七世纪的美学的特点(略) 2、达·芬奇 达·芬奇 Leonardo da vinci(1452--1519)是意大利文艺复兴时期的艺术巨匠,他 的艺术思想代表了文艺复兴和十七世纪美学中重感性的一面 达·芬奇认为,美是因为一件事本身而爱好它,不是因为其他理由。这个观点引人注目 的地方有三点:1、反映了现代性去神、脱魅的倾向。2、强调感性。3、这个观点导致重视 对事物本身的研究。达芬奇研究许多具体的艺术细则,如人体比例、解剖、透视,企图找到3、真、善、美是一体的，同为上界的极至。 4、最伟大的情感是爱，爱的对象是真、善、美。 5、“灵感”说。 （二）柏拉图论摹仿。 柏拉图认为艺术是一种摹仿。他对摹仿的论述有三个重要内容。 1、他认为摹仿的理论根据是理念论。理念指事物在上界原型（范型），理念是唯一真实 体，下界造物均为其近似摹本。 2。艺术是摹仿的摹仿，与上界理念隔了两层，故不真实。 3。由于摹仿还包括对坏人的摹仿，所以更有教人学坏之弊，伤风败俗之嫌。 不过，柏拉图对艺术持矛盾态度。 3、亚里士多德 亚里士多德 Aristotle（前 384-前 322）是柏拉图的学生，他在审美和艺术理论方面对 后世影响特别巨大。主要的有关著作是：《诗学》、《修辞学》等。 亚里士多德认为，现实是反映真理，可以通向最高真实的。这与柏拉图蔑视现实的观念 不同，所以他的艺术观也与他的老师的观点相反。 亚里士多德的艺术理论可以归结为三点。 （一）艺术是积极的摹仿。具体说来，亚里士多德 1、在诗学中把快感和理性结合起来。 2、在摹仿论中引入创造性。亚里士多德对诗的摹仿作了分类。诗可以摹仿三种对象： 一是摹仿已经发生过的事，二是摹仿听说（传说）的事，三是摹仿应有的事。所谓“应有之 事”就是艺术家创造出来的。这就解决了柏拉图的艺术不真实论和贬值论。 （二）多样统一，有机整体说。这种整体观对后世艺术创作有特别大的影响。 （三）悲剧理论。他的理论的特点是： 1、对悲剧本体的全面表述。他的悲剧定义：“悲剧是对一个严肃完整有一定长度的行动 的摹仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用；摹仿方式是借人物 的动作来表达，而不是采用叙述法；借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。” 2、对艺术感性特征的维护。亚里士多德认为，艺术的本体在摹仿，摹仿的特点就是更 切近现实。比起叙述（例如史诗）来，其摹仿更直接，因而更符合艺术本质。 4、贺拉斯 贺拉斯 Horatius（前 65-公元 8）是罗马诗人，著有《诗艺》。他追随亚里士多德，认 为艺术必须“合式”即各部分和谐地形成整体。 他的最著名的观点是“寓教于乐”。 三、中世纪的美学（略） 四、文艺复兴和十七世纪的美学 1、 文艺复兴和十七世纪的美学的特点（略） 2、 达·芬奇 达·芬奇 Leonardo da Vinci（1452——1519）是意大利文艺复兴时期的艺术巨匠，他 的艺术思想代表了文艺复兴和十七世纪美学中重感性的一面。 达·芬奇认为，美是因为一件事本身而爱好它，不是因为其他理由。这个观点引人注目 的地方有三点：1、反映了现代性去神、脱魅的倾向。2、强调感性。3、这个观点导致重视 对事物本身的研究。达芬奇研究许多具体的艺术细则，如人体比例、解剖、透视，企图找到