力。所以,技法本身是无意义的,它很可能被僵化地套用,成为一种程式化的空 洞套路,只有当它在艺术家个体的情感表现和独立创造中才显示出它的价值和生 命力。因此,在学习大师们的技法时,重要的是体会他们的情感和思想,以获得 自己在艺术上的觉悟。 传统的技法是具体而深入的,其中包含了许多富于创造性的制作程序和方式,也包括我 们自己对其结果的平衡和体会。它不是孤立和绝对的,而总是表现在情感和审美之中。简单 的技术法则可以言传,但意味则只有靠内心体验才能感受。所以,真正的技法应是一种意味 的把握。于此,我们要说,形色意味的修养乃是一切技法的前提。 二、油画几大主要材质的特性及相互的协调运用 1、基底 基底在传统油画中是指油画的附着平面,一般包括木板、亚麻布、棉布、帆布等经过 定的加工而成的易于绘画的制作、颜料层附着的最底层的基础结构。 因此,基底的目的是使油画的制作和推进更为方便、有效、并且坚固耐久。要达到这些 目的就需要基底既具有防漏隔潮,又具有适当程度的吸收性的素质。 a.油画的支撑材料 在油画产生的早期,画家常用木板作为基底材料。木板的优点是坚固、密实,许多祭坛 画便是以木板为基底材料的。作为油画的支撑材料的木板在选材上就极为讲究,不仅需要好 的木材,还需选择干透的木料,大画必须将木板相互拼接,形成完全平整的表面。为了使木 板不变形,还需增强它的厚度,通常在二至三厘米,甚至达到十厘米厚。木板上的底料加工 般采用白垩或石膏等加胶液而成的胶性底子,而不宜用油性底子。木板还有一个特性具有 定的吸收性,对古代大师的多次透明罩染画法大有好处。但是木板的最大缺点是受潮膨胀 和干燥收缩,这对已经固定的颜料层是有害的。油画的发展史告诉我们最好的油画支撑材料 还是植物纤维织品的亚麻布,它不仅坚固及携带和裁剪方便,而且收缩性相对较小,布纹对力。所以，技法本身是无意义的，它很可能被僵化地套用，成为一种程式化的空 洞套路，只有当它在艺术家个体的情感表现和独立创造中才显示出它的价值和生 命力。因此，在学习大师们的技法时，重要的是体会他们的情感和思想，以获得 自己在艺术上的觉悟。 传统的技法是具体而深入的，其中包含了许多富于创造性的制作程序和方式，也包括我 们自己对其结果的平衡和体会。它不是孤立和绝对的，而总是表现在情感和审美之中。简单 的技术法则可以言传，但意味则只有靠内心体验才能感受。所以，真正的技法应是一种意味 的把握。于此，我们要说，形色意味的修养乃是一切技法的前提。 二、油画几大主要材质的特性及相互的协调运用 1、基底 基底在传统油画中是指油画的附着平面，一般包括木板、亚麻布、棉布、帆布等经过一 定的加工而成的易于绘画的制作、颜料层附着的最底层的基础结构。 因此，基底的目的是使油画的制作和推进更为方便、有效、并且坚固耐久。要达到这些 目的就需要基底既具有防漏隔潮，又具有适当程度的吸收性的素质。 a. 油画的支撑材料 在油画产生的早期，画家常用木板作为基底材料。木板的优点是坚固、密实，许多祭坛 画便是以木板为基底材料的。作为油画的支撑材料的木板在选材上就极为讲究，不仅需要好 的木材，还需选择干透的木料，大画必须将木板相互拼接，形成完全平整的表面。为了使木 板不变形，还需增强它的厚度，通常在二至三厘米，甚至达到十厘米厚。木板上的底料加工 一般采用白垩或石膏等加胶液而成的胶性底子，而不宜用油性底子。木板还有一个特性具有 一定的吸收性，对古代大师的多次透明罩染画法大有好处。但是木板的最大缺点是受潮膨胀 和干燥收缩，这对已经固定的颜料层是有害的。油画的发展史告诉我们最好的油画支撑材料 还是植物纤维织品的亚麻布，它不仅坚固及携带和裁剪方便，而且收缩性相对较小，布纹对