在传达悲剧性的意境中,尤能低徊婉转,韵致悠长。后人赞之曰:“激楚扬阿, 声音凄楚,所以能动人而感神也。”(清陈本礼《屈辞精义·九歌》) (节选自《中国文学史》第一卷,袁行霈主编,聂石樵、李炳海本卷主编, 高等教育出版社199年版 二、屈原诗歌的绚丽璀璨之美(袁行霈) 瑰奇雄伟只是屈原诗歌艺术美的一个方面。与瑰奇雄伟一起呈现出来的,是 绚丽璀璨之美。如果没有两者的结合,屈原的诗歌也不可能产生强烈的艺术魅 力。试想,寥廓的天字堪称奇伟了吧?可是在那寥廓的天宇之中,若没有日月 之丽、群星之璨、云之悠悠、霞之烂烂,还能吸引人吗?对于屈原,如果只见 其瑰奇雄伟,而不见其绚丽璀璨,也不能真正认识他的艺术美。 屈原诗歌的绚丽璀璨之美,班固早在《离骚序》中已经指出,他说:“其文 弘博丽雅”,就讲到了“丽”的一面。刘勰在《文心雕龙·辨骚篇》里也说: 骚经九章,朗丽以哀志;九歌九辩,绮靡以伤情;远游天问,瓌诡而慧巧; 招魂招隐,耀艳而采华……故能气往轹古,辞来切今,惊采绝艳,难与并能矣。 屈原诗歌的绚丽璀璨,首先表现在形象的塑造上。屈原笔下的形象总是那样 富于色彩和光泽,具有震摄人心的艺术美。这在《九歌》中最明显,特别是其 中几个女神的形象,极其绚丽璀璨,宛如玉雕一般 湘君》《湘夫人》所塑造的湘水女神的形象,正可以说是“惊采绝艳 《湘君》开头写她乘着芳香的桂舟,在湘水上急驶而过,她的装束和她的意态 配合得恰好。她的目光流盼,露出期待的神情,那是在思念她的夫君: 君不行兮夷犹,蹇谁留兮中洲?美要眇兮宜修,沛吾乘兮桂舟。令沅湘兮无 波,使江水兮安流。望夫君兮未来,吹参差兮谁思? 这时湘君也正在等待着湘夫人,他看到湘夫人在一片秋色的衬托下,远远地 降临北渚,那情态是真能撩动人的愁思啊。 帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。 诗人对湘夫人的描写用笔不多,但因有周围环境的衬托,又着重写她的神情, 所以十分鲜明而绚丽。 屈原诗歌的绚丽璀璨之美,其次还表现在语言的鲜明色彩上。他的诗几乎没 有哪一首是轻描淡写的,总是以浓重的笔墨描绘出鲜明的形象。读他的诗,我 常常联想到楚国漆器的图案,它们用黑地朱饰,黑朱两色互相辉映衬托,非常 鲜明。屈原的语言也有同样的艺术趣味。诸如“湛湛江水兮上有枫”;“美人 既醉朱颜酡些”;“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”。都是富有色彩效果的诗在传达悲剧性的意境中，尤能低徊婉转，韵致悠长。后人赞之曰：“激楚扬阿， 声音凄楚，所以能动人而感神也。”（清陈本礼《屈辞精义·九歌》） （节选自《中国文学史》第一卷，袁行霈主编，聂石樵、李炳海本卷主编， 高等教育出版社 1999 年版） 二、屈原诗歌的绚丽璀璨之美（袁行霈） 瑰奇雄伟只是屈原诗歌艺术美的一个方面。与瑰奇雄伟一起呈现出来的，是 绚丽璀璨之美。如果没有两者的结合，屈原的诗歌也不可能产生强烈的艺术魅 力。试想，寥廓的天宇堪称奇伟了吧？可是在那寥廓的天宇之中，若没有日月 之丽、群星之璨、云之悠悠、霞之烂烂，还能吸引人吗？对于屈原，如果只见 其瑰奇雄伟，而不见其绚丽璀璨，也不能真正认识他的艺术美。 屈原诗歌的绚丽璀璨之美，班固早在《离骚序》中已经指出，他说：“其文 弘博丽雅”，就讲到了“丽”的一面。刘勰在《文心雕龙·辨骚篇》里也说： 骚经九章，朗丽以哀志；九歌九辩，绮靡以伤情；远游天问，瓌诡而慧巧； 招魂招隐，耀艳而采华……故能气往轹古，辞来切今，惊采绝艳，难与并能矣。 屈原诗歌的绚丽璀璨，首先表现在形象的塑造上。屈原笔下的形象总是那样 富于色彩和光泽，具有震摄人心的艺术美。这在《九歌》中最明显，特别是其 中几个女神的形象，极其绚丽璀璨，宛如玉雕一般。 《湘君》《湘夫人》所塑造的湘水女神的形象，正可以说是“惊采绝艳”。 《湘君》开头写她乘着芳香的桂舟，在湘水上急驶而过，她的装束和她的意态 配合得恰好。她的目光流盼，露出期待的神情，那是在思念她的夫君： 君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲？美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。令沅湘兮无 波，使江水兮安流。望夫君兮未来，吹参差兮谁思？ 这时湘君也正在等待着湘夫人，他看到湘夫人在一片秋色的衬托下，远远地 降临北渚，那情态是真能撩动人的愁思啊。 帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。 诗人对湘夫人的描写用笔不多，但因有周围环境的衬托，又着重写她的神情， 所以十分鲜明而绚丽。 屈原诗歌的绚丽璀璨之美，其次还表现在语言的鲜明色彩上。他的诗几乎没 有哪一首是轻描淡写的，总是以浓重的笔墨描绘出鲜明的形象。读他的诗，我 常常联想到楚国漆器的图案，它们用黑地朱饰，黑朱两色互相辉映衬托，非常 鲜明。屈原的语言也有同样的艺术趣味。诸如“湛湛江水兮上有枫”；“美人 既醉朱颜酡些”；“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。都是富有色彩效果的诗