第六章中国花鸟画鉴赏 一、教学目的和要求： 1.了解中国花鸟画的代表人物： 2.理解中国花鸟画的宣传理念： 3.掌握中国花鸟画绘画的技法。 二、教学重点和难点： 重点及难点：掌握中国花鸟绘画的技法」 三、教学过程 1.课堂导入 潘天寿先生曾经说过：中国画和西洋画是两座秉持的高峰，各有千秋，不分 高下，这是就整体情况而言，专就花卉、禽鸟、虫鱼、蔬果等题材而言，中国的 花鸟画可以说是一座独特的高峰，尽管西方的静物画也有它自己的特色，但相比 之下，成就上的高下之别判然易见。 花鸟画在中国绘画史上与人物 山水被并列为三大画科利 特别反映在观物的体验方式上，中国画家更多地赋予了对象以物我交融的人 的感情。 西洋画家则基本上是把对象作为客观的物来做审视性的观照。 原始社会中国彩陶绘画 二代 隋唐 花鸟主要作为人物画的点缀 唐代 边 代 花包画在中国丽史上的种立成科 黄徐异体 2.教学内容 黄家贵 北宋的郭若虚《国画见闻志》中所说， 西蜀的黄筌父子以宫廷画家的身份， 用工笔重彩的方法画奇花珍禽有富贵的气象，因而称为“黄家富贵”。 黄氏父子的花鸟画，在当时人们普遍认为其风格特点是“黄家富贵”。这种“高 贵风”，大约主要有两方面的含义。第一是作品的题材方面。宋人郭若虚认为画 家的志趣和生活环境决定了作品的题材，并指出黄氏父子长期生活在宫廷，耳目 所习，所以“多写禁笛所有珍禽瑞鸟，奇花怪石，今传世桃花鹰鹊、纯白雄兔、 金盆鹁鸽、孔雀、龟鹤之类是也”。作品满足了帝王贵族的好奇心与热衷富贵的 心理需求。第二是作品妙在设色。黄筌以情工的画法，改变庸人简朴的画风，作 画线条均细轻柔，意在造型的准确性，同时注重色彩的渲染，不仅描绘出形态的 毕肖，而且力求刻画出内在的生命力，所谓“骨气丰满”。正如宋代沈括在《梦溪 笔谈》中明确指出：“诸黄（指黄氏一家）画花妙在傅色，用笔极新细，殆不见墨迹 但以轻色染成，谓之写生”。 南唐徐熙则以江湖处士的身份，用水墨弄菜的方法画汀花水鸟，有野逸的 韵致，因而称“徐熙野逸” This document is produced by trial version of PrintFlash.Visit www.printflash.com for more information This document is produced by trial version of Print2Flash. Visit www.print2flash.com for more information