气势贯通，便于表达丰富的情感，深刻的文意，给人以对称的美感，鲜明的印象，但如用得过分， 反伤于凝滞，缺乏多姿的风 来。而散句由于结网灵活多 虽不像整句 样第 不乱 保板之柄 没有整句的点 也云 成 式就 如谐之美 ①惨象，己使我目不忍睹： 流言」 使我耳不忍间 的有什么话可说呢？我懂得衰亡民族 之所以默无声息的缘由了。沉默啊，沉默呵：不在沉默中堡发，就在沉默中灭亡。（鲁迅《记念刘 和珍君》) ②而且一株花木也无，只见许多异草：或有牵藤的，或有引蔓的，或垂山巅，或穿石隙，甚 至垂檐绕柱，萦砌盘阶，或如翠带飘砜，或如金绳盘屈，或实若丹砂，或花如金桂，味芬气馥， 非花香之可比。（曹雪芹《红楼梦》第17回） 象”心头尾用整句中间用敬句，开头的复句通过整齐的语言形式，匀称的音节组合：梳步 为面 作者郁 的悲愤心情 末尾是连续 反复交错运 两个散句作为过透 使全段文 由 的 和谱之美 只见许多异草 加果写成“不见 只见许多异草”就成为“整”的句式了 接下去，作者用十个短语对异草加以描 这十个短语构成五个对偶，从这个角度看，用的是“整”的句式，但是从这一对偶跟另一对偶的 比较上看，又是用的“散”的句式了。比如“垂檐绕柱”跟“萦砌盘阶”构成对偶，这是“整 的，但是“垂檐绕柱、萦砌盘阶”跟它前面的“或垂山懒，或字石隙 或者跟它后面的“或如 翠带飘飘，或如金绳盘屈”联系起来看，又觉得“整”中有“散”， “散”中有“整”，参差错 落，言有变化了 (3)主动句和被云 动句 采用主动可 语是动 行为的施事 (发出者 (承受者)来说的 用被动 表意时，者跟于动 动作 行为船 句。在语实我中 主动句用相多动句比垃小田 般说来， 事者 成者为了使前后句子的主语一致 话集中，语句连贯语气流肠。例方 ①果实累累，树枝都被压弯了，有的树枝竟被压断了，大多数树枝不得不用木杆撑住。 (峻 青《秋色赋》) ②二诸葛老婆追出门米，被二诸葛栏回去，还骂个不休 (赵树理《小二黑结婚》) 个分句，即 累的果实把树枝都压弯了 ,这是 王动 而它后面的两个分句都是被动句 语都是“树枝 ，前后叙述的角 四 四 仪的 人以深刻的 要用木杆撑 多 而 诸葛把她拦回去， 不咒 公包有西个不同的主语， 语气显得不顺畅。改为例② 分句主语相同，后两个分句的主语又承前省略。 这样，整个复 句叙述角度统 叙述重点（二诸葛老婆）突出，显得简洁、紧凑、通畅。 被动句的修辞作用为： 第一，可以强调突出动作行为的受事者。如： 3阿Q站了一刻，心里想， “我总算被儿子打了，现在的世界真不像样.”于是也心满意 足的得胜地走了： (鲁迅《阿Q正传》) 胜利这里用被动句把“儿子”突显出来，鲜明地表现出阿Q的枝动性，从而强调了阿Q的“精神 可以保持叙述角度 例如①② 他也可 不 被他 这里使用被动句 气势贯通，便于表达丰富的情感，深刻的文意，给人以对称的美感，鲜明的印象，但如用得过分， 反伤于凝滞，缺乏多姿的风采。而散句由于结构灵活多变，音节自然，曲折舒展，驱遣自如，所 表达的内容虽不像整句那样集中，但因散而不乱，丰富多彩，故能避免单调、呆板之病，适于表 现急剧变化的情景，收到生动感人的修辞效果。但如清一色的散，没有整句的点缀，也会伤于烦 琐。从语言美学的角度说，行文时若能有意造成奇偶相参，整散相错，句式就既具整齐和谐之美， 又具参差错落之妙，显得洒脱灵活，跌宕起伏，构成美的语言艺术。例如： ①惨象，已使我目不忍睹；流言，尤使我耳不忍闻。我还有什么话可说呢？我懂得衰亡民族 之所以默无声息的缘由了。沉默呵，沉默呵！不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。（鲁迅《记念刘 和珍君》） ②而且一株花木也无，只见许多异草：或有牵藤的，或有引蔓的，或垂山巅，或穿石隙，甚 至垂檐绕柱，萦砌盘阶，或如翠带飘飖，或如金绳盘屈，或实若丹砂，或花如金桂，味芬气馥， 非花香之可比。（曹雪芹《红楼梦》第 17 回） 例①头尾用整句，中间用散句，开头的复句，通过整齐的语言形式，匀称的音节组合，从“惨 象”与“流言”这两个方面揭示了反动派的凶残与无耻，集中地表达了作者郁结胸中的悲愤心情。 末尾的复句，形式匀称，音节铿锵，发人深思，催人奋进，具有很强的表现力和感染力。同时， 末尾是连续反复和间隔反复交错运用，表现了作者的感情愈来愈强烈。中间的两个散句作为过渡， 使全段文字整中有散，散中有整，整齐和谐之美与参差错落之美配合协调，浑然一体，增强了语 言的表达效果。例②“而且一株花木也无，只见许多异草”，用的是“散句”，如果写成“不见 一株花木，只见许多异草”就成为“整”的句式了。接下去，作者用十个短语对异草加以描写。 这十个短语构成五个对偶，从这个角度看，用的是“整”的句式，但是从这一对偶跟另一对偶的 比较上看，又是用的“散”的句式了。比如“垂檐绕柱”跟“萦砌盘阶”构成对偶，这是“整” 的，但是“垂檐绕柱、萦砌盘阶”跟它前面的“或垂山巅，或穿石隙”，或者跟它后面的“或如 翠带飘飖，或如金绳盘屈”联系起来看，又觉得“整”中有“散”，“散”中有“整”，参差错 落，富有变化了。 （3）主动句和被动句 句子的主动被动是就主语是动作、行为的施事者（发出者）还是受事者（承受者）来说的。 采用主动句还是采用被动句，总的来讲，要依据具体的语言环境和表达需要来决定。一般来说， 表意时，着眼于动作、行为的施事者，宜用主动句；如果着眼于动作、行为的受事者，宜用被动 句。在语言实践中，主动句用得较多，被动句比较少用。一般说来，用被动句往往是为了强调受 事者，或者为了使前后句子的主语一致，话题集中，语句连贯，语气流畅。例如： ①果实累累，树枝都被压弯了，有的树枝竟被压断了，大多数树枝不得不用木杆撑住。 （峻 青《秋色赋》） ②二诸葛老婆追出门来，被二诸葛拦回去，还骂个不休。 （赵树理《小二黑结婚》） 例①中的头两个分句原来是一个分句，即“累累的果实把树枝都压弯了”，这是一个主动句， 主语是“累累的果实”，而它后面的两个分句都是被动句，主语都是“树枝”，前后叙述的角度 不一致，话题分散。修改后全句有四个分句，第一个分句是描写句，正面着笔，第二至第四分句 都是被动句，从侧面描写，从树枝的压弯、压断和要用木杆撑住，反衬苹果结得又多又大，而且 句式协调，语义连贯，语气流畅，给人以深刻的印象。例②的原文是“二诸葛老婆追出门来，二 诸葛把她拦回去，二诸葛老婆还骂个不休。”这三个分句有两个不同的主语，叙述角度变来变去， 语气显得不顺畅。改为例②，三个分句主语相同，后两个分句的主语又承前省略。这样，整个复 句叙述角度统一，叙述重点（二诸葛老婆）突出，显得简洁、紧凑、通畅。 被动句的修辞作用为： 第一，可以强调突出动作行为的受事者。如： ③阿 Q 站了一刻，心里想，“我总算被儿子打了，现在的世界真不像样.”于是也心满意 足的得胜地走了。 （鲁迅《阿 Q 正传》） 这里用被动句把“儿子”突显出来，鲜明地表现出阿 Q 的被动性，从而强调了阿 Q 的“精神 胜利法”。 第二，可以保持叙述角度的一致。例如①②。 第三，可以表达出一定的感情色彩。例如： ④他也躲到厨房里，哭着不肯出门，但终于被他父亲带走了。（鲁迅《故乡》） 这里使用被动句，细腻地表现出闰土不愿意回家的留恋之情。若改用主动句“他父亲终于带