宫进行了首场演出后,在7月1日到中南海怀仁堂为朱德、陈毅、叶剑英、罗瑞卿等中 央首长演出,《秦娘美》轰动了首都文艺界,郭洙若、梅兰芳、欧阳予倩、马少波等观 看演出后,或发表文章,或题词,予以高度评价。余重骏的名字与剧中的“坏人” 心狠手辣的地主银宜,从此走进千家万户。当时的外交部长陈毅元帅看完演出后,高兴 地上台接见全体演员,他握着余重骏的手问:“你今年多大了?”余重骏回答:“十七。” 陈老总说:“17岁的娃娃能演地主,演得好!演得好!国务院请你们吃饭。”梅兰芳在 《大众剧场报》上撰文称“演银宜的余重骏才十七岁,把无恶不作的地主刻画得淋漓尽 致。”著名戏剧家欧阳予倩也发表文章赞扬:“扮银宜的演员才17岁,学戏时间不过两 年,但他能够恰如其分地表达角色的性格和感情,十分难得。”1%61年,黔剧《秦娘美》 被上海海燕电影制片厂搬上银幕,余重骏扮演的地主银宜给全国的电影观众留下了深刻 印象。“珠郎家象蛤蟆毛都没有,你跟他吃尽苦哪天才出头?”他的这代表唱段让观众耳 熟能唱。当时在贵州文艺界,“银宜”几乎成了余重骏的别名。四十多年后的今天, 些长点年纪的观众见了他还亲切地称呼他为“银宜哥”。P152)只是可惜的是在侗区村 落,很少有人知道黔剧《秦娘美》。 黔剧的丑角是“喜剧”而侗戏的丑角是“悲剧”。侗戏从演员到戏师丑角是他们演 出经历的一个痛苦的心结,主要在戏民对丑角人物中丑角演员过热反应,冷却了丑角演 员对于丑角的热情,特别是对于作为村落戏剧的侗戏,演员几乎是没有报酬。善待丑角 给予丑角一个宜态,还原侗戏“真善美”的舞台影像生态,确实需要学界、戏师、戏民 的大力支持,如今侗戏丑角的生存生态虽有了很大的改善,但是需努力,尤其是在认识 层面给予丑角一个应有的重视。 丑角表演的较大的自由性,突出演员的主体能动性,既为戏师减负的同时,也为侗 戏减轻了排演的难度,增加一簇戏的丰富性,有助于缓解戏师的历史的面面俱到带来的 面面难到的历史困境。丑角表演突出宾白和动作,宾白与生活的对接提升了戏剧魅力的 同时也有助于缓解“难听懂歌”的当下的历史现实,尤其是对于当下不进歌堂进学堂的 侗族后代。丑角动作的变形与夸大与正角所需的舞蹈的程式化和精致化相比较,前者的 完成是较为容易并且带来的效果不亚于后者。故而后者在歌,突出歌的精致化,前者在 演突出演的戏剧化、喜剧化乃至悲剧化。丑角是侗戏中特别的部分也是重要的组成,丑 角有助于侗戏戏剧本质的生发,而这需要构建一个有利于侗戏丑角生长的村落文化生态7 宫进行了首场演出后，在 7 月 1 日到中南海怀仁堂为朱德、陈毅、叶剑英、罗瑞卿等中 央首长演出，《秦娘美》轰动了首都文艺界，郭洙若、梅兰芳、欧阳予倩、马少波等观 看演出后，或发表文章，或题词，予以高度评价。余重骏的名字与剧中的“坏人”—— 心狠手辣的地主银宜，从此走进千家万户。当时的外交部长陈毅元帅看完演出后，高兴 地上台接见全体演员，他握着余重骏的手问：“你今年多大了?”余重骏回答：“十七。” 陈老总说：“17 岁的娃娃能演地主，演得好！演得好！国务院请你们吃饭。”梅兰芳在 《大众剧场报》上撰文称“演银宜的余重骏才十七岁，把无恶不作的地主刻画得淋漓尽 致。”著名戏剧家欧阳予倩也发表文章赞扬：“扮银宜的演员才 17 岁，学戏时间不过两 年，但他能够恰如其分地表达角色的性格和感情，十分难得。”1961 年，黔剧《秦娘美》 被上海海燕电影制片厂搬上银幕，余重骏扮演的地主银宜给全国的电影观众留下了深刻 印象。“珠郎家象蛤蟆毛都没有，你跟他吃尽苦哪天才出头?”他的这代表唱段让观众耳 熟能唱。当时在贵州文艺界，“银宜”几乎成了余重骏的别名。四十多年后的今天，一 些长点年纪的观众见了他还亲切地称呼他为“银宜哥”。[7](P151-152)只是可惜的是在侗区村 落，很少有人知道黔剧《秦娘美》。 黔剧的丑角是“喜剧”而侗戏的丑角是“悲剧”。侗戏从演员到戏师丑角是他们演 出经历的一个痛苦的心结，主要在戏民对丑角人物中丑角演员过热反应，冷却了丑角演 员对于丑角的热情，特别是对于作为村落戏剧的侗戏，演员几乎是没有报酬。善待丑角 给予丑角一个宜态，还原侗戏“真善美”的舞台影像生态，确实需要学界、戏师、戏民 的大力支持，如今侗戏丑角的生存生态虽有了很大的改善，但是需努力，尤其是在认识 层面给予丑角一个应有的重视。 四 丑角表演的较大的自由性，突出演员的主体能动性，既为戏师减负的同时，也为侗 戏减轻了排演的难度，增加一簇戏的丰富性，有助于缓解戏师的历史的面面俱到带来的 面面难到的历史困境。丑角表演突出宾白和动作，宾白与生活的对接提升了戏剧魅力的 同时也有助于缓解“难听懂歌”的当下的历史现实，尤其是对于当下不进歌堂进学堂的 侗族后代。丑角动作的变形与夸大与正角所需的舞蹈的程式化和精致化相比较，前者的 完成是较为容易并且带来的效果不亚于后者。故而后者在歌，突出歌的精致化，前者在 演突出演的戏剧化、喜剧化乃至悲剧化。丑角是侗戏中特别的部分也是重要的组成，丑 角有助于侗戏戏剧本质的生发，而这需要构建一个有利于侗戏丑角生长的村落文化生态