吟咏风谣,流连哀思者谓之文。…荃至若文者,惟须绮榖纷披,宫徵靡曼,唇吻遒 会,情灵摇荡。 这里,他认识到“文”的特点有三:美的辞采、美的声调音律、能够 打动人的心灵。他是从审美特征来认识文学的,比较直接的抓住了文 学的本质特征。已经跟我们今天对文学的认识几乎一致了。 对文学的审美特性有了自觉的追求,不但表现在理论的创新上, 更重要的是表现在创作实践中追求美的创造。表现在 一是开拓了一些新的题材。陶渊明创立了田园诗,谢灵运、谢朓 完成了从玄言诗到山水诗的转变,这些都是表现自然美的;梁代宫廷 里出现了“宫体诗”,主要是表现女性美的;边塞诗也始于南北朝。 二是文学形式的更新演化,也反映了一种对美的追求。拿诗歌来 说,古体五言诗在汉代已经成熟,经过建安诗人和阮籍等人的创作, 在内容、手法等方面又有新的发展和丰富;七言诗在汉代产生,但数 量极少,到了曹丕的《燕歌行》,可以看到明显的进步,南朝的鲍照又 创立了以七言为主的杂言乐府歌行;齐“永明体”的出现,标志着中 国诗歌最美的诗歌样式—格律诗即将岀现 三是追求修辞的华美。这与文学观的发展是一致的。曹植的诗歌 开始讲究词采华美和对仗工整,开始着意于炼字造句。如“秋兰被长 坂,朱华冒绿池〃(《公宴》)此后太康诗人、南朝诗人大多着意于此, 成为一种时尚 第四,注重文学与哲学的结合。文学与哲学结合这·特点在先秦8 吟咏风谣，流连哀思者谓之文。……至若文者，惟须绮穀纷披，宫徵靡曼，唇吻遒 会，情灵摇荡。 这里，他认识到“文”的特点有三：美的辞采、美的声调音律、能够 打动人的心灵。他是从审美特征来认识文学的，比较直接的抓住了文 学的本质特征。已经跟我们今天对文学的认识几乎一致了。 对文学的审美特性有了自觉的追求，不但表现在理论的创新上， 更重要的是表现在创作实践中追求美的创造。表现在： 一是开拓了一些新的题材。陶渊明创立了田园诗，谢灵运、谢朓 完成了从玄言诗到山水诗的转变，这些都是表现自然美的；梁代宫廷 里出现了“宫体诗”，主要是表现女性美的；边塞诗也始于南北朝。 二是文学形式的更新演化，也反映了一种对美的追求。拿诗歌来 说，古体五言诗在汉代已经成熟，经过建安诗人和阮籍等人的创作， 在内容、手法等方面又有新的发展和丰富；七言诗在汉代产生，但数 量极少，到了曹丕的《燕歌行》，可以看到明显的进步，南朝的鲍照又 创立了以七言为主的杂言乐府歌行；齐“永明体”的出现，标志着中 国诗歌最美的诗歌样式——格律诗即将出现。 三是追求修辞的华美。这与文学观的发展是一致的。曹植的诗歌 开始讲究词采华美和对仗工整，开始着意于炼字造句。如“秋兰被长 坂，朱华冒绿池，”（《公宴》）此后太康诗人、南朝诗人大多着意于此， 成为一种时尚。 第四，注重文学与哲学的结合。文学与哲学结合这一特点在先秦