①光照强度:现代建筑物有大面积进光的玻璃与人工照明场所,光照充足,可摆放喜光花卉,如观花 类的梅花、仙客来、山茶、月季等。靠近东窗或西窗附近,光照较充足,并有部分直射光的场所,可放置 较喜光的花卉,如中国兰、凤梨、竹芋、朱蕉、八仙花等。较明亮但无直射光的场所,或具有其他人工照 明的场所,可以摆放半耐阴花卉,如龟背竹、一叶兰、八角金盘、君子兰等。靠近无直射光的窗口,或远 离有直射光的窗口的场所,光照不足,只能摆放耐阴花卉,如鹅掌柴、万年青等,或短期摆放,需频繁更 ②空气湿度:一些原产热带雨林的植物于室内摆放时,要求较高的空气湿度才能保持蓬勃生机。在我 国北方春、秋、冬季多于燥,冬季室内取暖后空气湿度低,常是一些室内花卉的应用障碍,需要增加空气 湿度。如常进行叶面喷水,或采用人工加湿器,或在室内设计喷泉、流水、水景盆栽,用以调节室内空气 湿度。在北窗的附近,没有直接阳光,易于保持空气湿度,可以摆放较喜湿花卉,而南窗则相反,可摆放 较耐旱花卉。通常室内不宜摆放要求湿度过高的花卉,如蕨类等,因湿度过大易损伤室内墙面、橱柜、书 籍及衣物 (2)室内花卉布置遵循的艺术原则 ①要注意装饰效果与所要创造的装饰目标和气氛相一致。隆重、严肃的会场布置宜选用形态整齐、端 庄、大体量的盆花组成规则式的线点主体,色彩宜简单不宜繁杂。一般性庆祝会场或纪念会场,宜创造活 泼轻松的气氛,所用盆花体量不必太大,花卉色彩可适当丰富、色调热烈,形式活泼。居室盆花装饰要创 造舒适、轻松、宁静的气氛,摆花种类和数量都不宜过多过杂,色彩宜淡雅 ②花卉装饰风格要与环境相协调,即与建筑式样、室内布置整体的风格、情调以及家具的色彩、式样 相协调。如在东方式的建筑与家具陈设环境下,盆花配以中国传统题材的松、竹、梅、兰、南天竹、万年 青、牡丹等,再配上几架就十分相称。在现代建筑与陈设的环境中,适宜配以棕竹、椰枣、绿萝、朱蕉或 垂吊花卉等 ③花卉装饰符合造型艺术的基本法则。如在深色家具或较暗的室内需要明亮花色,而在浅色家具和明 亮的室内可采用色彩稍深、鲜艳的盆花。盆花装饰的体量与数量要与环境相协调,在装饰布局与选材上如 能考虑艺术构思与主题表现,能表现更深的意境。 、插花艺术 插花艺术是指在一定的容器中,将适当剪切或整形处理的花材,运用造型艺术的基本原理创作而成的 花卉装饰艺术。插花作品陈设于室内桌面或几架之上,或落地摆放,可增加环境装饰性 (一)插花艺术的起源与发展 插花艺术在东西方文化发展的历史长河中,源远流长,博大精深,是千百年来民族历史、经济、文化 等共同积淀而形成的,是一个民族智慧的结晶、民族意识和民族精神的体现。然而,由于插花艺术创作和 欣赏的即时性,并与传统工艺与民间文学一样,属于一种非物质性的文化遗产,故其传承性远不如传统的 文化遗产与自然遗产那样被后人所认识。加之插花艺术过去极少有人进行专门的考证,对其起源与发展的 考证更多依赖各类非物质性的史料记载或地下出土文物等,如果与插花相关的某些民间、民俗文化的传承 面临绝续之虞或已然断脉,那么,插花艺术的传统形式或风格就更无从考证了。这里仅将前人对插花艺术 的起源与特点的研究做一简要介绍。 1.东方插花艺术的起源与发展 (1)中国插花中国是举世闻名的文明古国,具有悠久的花卉栽培与欣赏历史。插花艺术是中华艺术百 花园中一颗绚丽的瑰宝,借自然万物之灵气,寓相关姊妹艺术(绘画、书法、园林等)之精华,在几千年悠 久文化积淀的基础上,逐渐形成了独具中华民族文化特色的中国传统插花艺术。中国插花艺术属于东方插 花艺术的范畴,中国是东方插花艺术的起源地。 前人研究认为,中国传统插花艺术始于先秦的原始阶段,渐趋形成于汉晋南北朝,兴盛于隋唐,至宋 代发展迅速,进人插花艺术的极盛时期,元代朝政更迭,插花艺术仅在宫廷和少数文人中流行。明朝是中 国插花复兴、昌盛和成熟的时期,在技艺和理论上皆形成了较为完善的体系,清代在插花形式、技艺和著 作等方面日趋多样,理论上亦日渐成熟,但至淸末,随社会的衰落与政局动荡,插花日渐沉沦,处于停滞 衰微的境地。中国插花经历了各朝代的几起几落,经历了清末的萧条与数十年的孤寂,终于今又复苏,随 着我国改革开放与花卉园艺事业的发展而迅速发展起来①光照强度：现代建筑物有大面积进光的玻璃与人工照明场所，光照充足，可摆放喜光花卉，如观花 类的梅花、仙客来、山茶、月季等。靠近东窗或西窗附近，光照较充足，并有部分直射光的场所，可放置 较喜光的花卉，如中国兰、凤梨、竹芋、朱蕉、八仙花等。较明亮但无直射光的场所，或具有其他人工照 明的场所，可以摆放半耐阴花卉，如龟背竹、一叶兰、八角金盘、君子兰等。靠近无直射光的窗口，或远 离有直射光的窗口的场所，光照不足，只能摆放耐阴花卉，如鹅掌柴、万年青等，或短期摆放，需频繁更 换。 ②空气湿度：一些原产热带雨林的植物于室内摆放时，要求较高的空气湿度才能保持蓬勃生机。在我 国北方春、秋、冬季多于燥，冬季室内取暖后空气湿度低，常是一些室内花卉的应用障碍，需要增加空气 湿度。如常进行叶面喷水，或采用人工加湿器，或在室内设计喷泉、流水、水景盆栽，用以调节室内空气 湿度。在北窗的附近，没有直接阳光，易于保持空气湿度，可以摆放较喜湿花卉，而南窗则相反，可摆放 较耐旱花卉。通常室内不宜摆放要求湿度过高的花卉，如蕨类等，因湿度过大易损伤室内墙面、橱柜、书 籍及衣物。 (2)室内花卉布置遵循的艺术原则 ①要注意装饰效果与所要创造的装饰目标和气氛相一致。隆重、严肃的会场布置宜选用形态整齐、端 庄、大体量的盆花组成规则式的线点主体，色彩宜简单不宜繁杂。一般性庆祝会场或纪念会场，宜创造活 泼轻松的气氛，所用盆花体量不必太大，花卉色彩可适当丰富、色调热烈，形式活泼。居室盆花装饰要创 造舒适、轻松、宁静的气氛，摆花种类和数量都不宜过多过杂，色彩宜淡雅。 ②花卉装饰风格要与环境相协调，即与建筑式样、室内布置整体的风格、情调以及家具的色彩、式样 相协调。如在东方式的建筑与家具陈设环境下，盆花配以中国传统题材的松、竹、梅、兰、南天竹、万年 青、牡丹等，再配上几架就十分相称。在现代建筑与陈设的环境中，适宜配以棕竹、椰枣、绿萝、朱蕉或 垂吊花卉等。 ③花卉装饰符合造型艺术的基本法则。如在深色家具或较暗的室内需要明亮花色，而在浅色家具和明 亮的室内可采用色彩稍深、鲜艳的盆花。盆花装饰的体量与数量要与环境相协调，在装饰布局与选材上如 能考虑艺术构思与主题表现，能表现更深的意境。 二、插花艺术 插花艺术是指在一定的容器中，将适当剪切或整形处理的花材，运用造型艺术的基本原理创作而成的 花卉装饰艺术。插花作品陈设于室内桌面或几架之上，或落地摆放，可增加环境装饰性。 (一)插花艺术的起源与发展 插花艺术在东西方文化发展的历史长河中，源远流长，博大精深，是千百年来民族历史、经济、文化 等共同积淀而形成的，是一个民族智慧的结晶、民族意识和民族精神的体现。然而，由于插花艺术创作和 欣赏的即时性，并与传统工艺与民间文学一样，属于一种非物质性的文化遗产，故其传承性远不如传统的 文化遗产与自然遗产那样被后人所认识。加之插花艺术过去极少有人进行专门的考证，对其起源与发展的 考证更多依赖各类非物质性的史料记载或地下出土文物等，如果与插花相关的某些民间、民俗文化的传承 面临绝续之虞或已然断脉，那么，插花艺术的传统形式或风格就更无从考证了。这里仅将前人对插花艺术 的起源与特点的研究做一简要介绍。 1．东方插花艺术的起源与发展 (1)中国插花 中国是举世闻名的文明古国，具有悠久的花卉栽培与欣赏历史。插花艺术是中华艺术百 花园中一颗绚丽的瑰宝，借自然万物之灵气，寓相关姊妹艺术(绘画、书法、园林等)之精华，在几千年悠 久文化积淀的基础上，逐渐形成了独具中华民族文化特色的中国传统插花艺术。中国插花艺术属于东方插 花艺术的范畴，中国是东方插花艺术的起源地。 前人研究认为，中国传统插花艺术始于先秦的原始阶段，渐趋形成于汉晋南北朝，兴盛于隋唐，至宋 代发展迅速，进人插花艺术的极盛时期，元代朝政更迭，插花艺术仅在宫廷和少数文人中流行。明朝是中 国插花复兴、昌盛和成熟的时期，在技艺和理论上皆形成了较为完善的体系，清代在插花形式、技艺和著 作等方面日趋多样，理论上亦日渐成熟，但至清末，随社会的衰落与政局动荡，插花日渐沉沦，处于停滞 衰微的境地。中国插花经历了各朝代的几起几落，经历了清末的萧条与数十年的孤寂，终于今又复苏，随 着我国改革开放与花卉园艺事业的发展而迅速发展起来