台灣中央大學徐芷萱 S16602520318 《千家詩》中的桃花意象探析 一、體例與研究動機 《千家詩》的濫觴，最早可追溯至南宋江湖派詩人劉克莊的《分門纂類唐宋 時賢千家詩選》·書中所選詩歌大多是唐宋時期的名家名篇，題材多樣，有時令、 節候、氣候、晝夜、百花、竹林、天文、地理、宮室、器用、音樂、禽獸、昆蟲、 人品十四門共二十二卷，合計一千二百餘首，內容博雅，廣納山水田園、贈友送 別、思鄉懷人、弔古傷今、詠物題畫、侍宴應制於其中，反映了唐宋時代的社會 現實，在民間流傳非常廣泛，影響深遠。後有南宋謝枋得《重定千家詩》（皆七 言律詩)和明代王相所摆《五言千家詩》合併增删·又加進明清及近代著名詩作， 成為現今流行《千家詩》選詩二百二十六首，有七言絕句九十四首，七言律詩四 十八首，五言絕句三十九首，五言律詩四十五首。 而《千家詩》雖號稱「千家」，然實際只有一百二十二家·按朝代分：唐代 六十五家，宋代五十二家，五代一家，明代雨家，無從查考年代的無名氏作者雨 家。其中選詩最多的是杜甫，共二十五首，其次是李白·共八首；女詩人只選了 宋代朱淑真兩首七絕。 在内容方面，方才提到《千家詩》中所含括的題材多樣，如概括而談·就四 季方面切入，可明题看出其中描繪春夏秋冬四季景物和情感的詩作非常之多，而 在詩作的編排上也有意以季節做排序雖說有些詩作編排的位置並不符合春夏秋 冬四季特徵，如王維的《送元二使安西》注中說是春日餞别之作，正文卻排在夏 季部分；朱熹的《泛舟》和白玉蟾的《早春》，詩的內容和詩題都點名了「春」 字，卻都歸入咏冬之作。所有些許歧異，然大部分詩作仍是符合四季内容上的編 排。 而在四個季節當中，寫春之作尤多。如七言絕句部分，第一首是宋代程顥的 《春日偶成》；依次下去都是寫春景、咏春物、記春事的詩，到唐代賈島《三月 晦日送春》為止，共四十五首，占七絕一半。從新春、早春，到暮春、晚春；從 惜春、讚春，到傷春、送春；從曉春、夜春，到雨春、晴春，各色詠春懷春之作 琳琅滿目，如春日里繁花爭妍，錦簇而繡。孟浩然的《春曉》~杜牧的《江南春》、 蘇轼的《春宵》、王安石的《春夜》、朱熹的《春日》、韓愈的《初春小雨》·都是 世人琅琅上口的詠春傳世傑作。「千襄鶯啼綠映紅」、「春宵一刻值千金」、「萬紫 千紅總是春」、「春到人間草木知」、「春色滿園關不住」…等膾炙人口的名句， 皆出於這些名家名作之中。台灣中央大學 徐芷萱 S16602520318 《千家詩》中的桃花意象探析 一、體例與研究動機 《千家詩》的濫觴，最早可追溯至南宋江湖派詩人劉克莊的《分門纂類唐宋 時賢千家詩選》。書中所選詩歌大多是唐宋時期的名家名篇，題材多樣，有時令、 節候、氣候、晝夜、百花、竹林、天文、地理、宮室、器用、音樂、禽獸、昆蟲、 人品十四門共二十二卷，合計一千二百餘首，內容博雅，廣納山水田園、贈友送 別、思鄉懷人、弔古傷今、詠物題畫、侍宴應制於其中，反映了唐宋時代的社會 現實，在民間流傳非常廣泛，影響深遠。後有南宋謝枋得《重定千家詩》（皆七 言律詩）和明代王相所選《五言千家詩》合併增刪，又加進明清及近代著名詩作， 成為現今流行《千家詩》選詩二百二十六首，有七言絕句九十四首，七言律詩四 十八首，五言絕句三十九首，五言律詩四十五首。 而《千家詩》雖號稱「千家」，然實際只有一百二十二家。按朝代分：唐代 六十五家，宋代五十二家，五代一家，明代兩家，無從查考年代的無名氏作者兩 家。其中選詩最多的是杜甫，共二十五首，其次是李白，共八首；女詩人只選了 宋代朱淑真兩首七絕。 在內容方面，方才提到《千家詩》中所含括的題材多樣，如概括而談，就四 季方面切入，可明顯看出其中描繪春夏秋冬四季景物和情感的詩作非常之多，而 在詩作的編排上也有意以季節做排序。雖說有些詩作編排的位置並不符合春夏秋 冬四季特徵，如王維的《送元二使安西》注中說是春日餞別之作，正文卻排在夏 季部分；朱熹的《泛舟》和白玉蟾的《早春》，詩的內容和詩題都點名了「春」 字，卻都歸入咏冬之作。所有些許歧異，然大部分詩作仍是符合四季內容上的編 排。 而在四個季節當中，寫春之作尤多。如七言絕句部分，第一首是宋代程顥的 《春日偶成》；依次下去都是寫春景、咏春物、記春事的詩，到唐代賈島《三月 晦日送春》為止，共四十五首，占七絕一半。從新春、早春，到暮春、晚春；從 惜春、讚春，到傷春、送春；從曉春、夜春，到雨春、晴春，各色詠春懷春之作 琳琅滿目，如春日里繁花爭妍，錦簇而繡。孟浩然的《春曉》、杜牧的《江南春》、 蘇轼的《春宵》、王安石的《春夜》、朱熹的《春日》、韓愈的《初春小雨》，都是 世人琅琅上口的詠春傳世傑作。「千裏鶯啼綠映紅」、「春宵一刻值千金」、「萬紫 千紅總是春」、「春到人間草木知」、「春色滿園關不住」……等膾炙人口的名句， 皆出於這些名家名作之中