3.大中小气泡 六.现代瓷青花釉面气泡特点 1.胎糠手掂重 2.釉混，青花板，发死发飘 3.大中小气泡 【青料】 青料的使用对青花瓷有着重要影响，主要的青料有苏麻离青，平等青，石子清，回青， 浙料，珠明料，化学青料等。 (一)苏麻离青，简称“苏料”，主产地在波斯卡山夸姆萨村， 属低锰高铁类钴料。青花呈色浓重青翠，色性安定，主要是 因为苏麻离青含铁高而含锰量低，在适当的火候烧造下呈现 出蓝宝石般的鲜艳色泽，还会出现银黑色结晶斑，即“铁锈 斑痕”，俗称“锡光”。历史上使用苏麻离青主要有四个时期， 一是元代晚期，二是明洪武时期，三是明永乐、宣德时期， 四是明正统、景泰、天顺时期，陶瓷史称其为“空白期”。由 于烧制工艺不同以及火候、还原气氛不同诸原因，苏麻离青 在各个历史时期的呈色情况有明显区别。 苏麻离青瓷器 永乐、宣德时期的苏麻离青，有粗粝、细匀之分，着色方法有浓淡之分，青料细匀颗粒少见， 则无结晶斑现象，而着色浅淡，则失去浓艳的特征，此实为自然之理。苏麻离青有明显的色 阶，即指色的质地，也是料质本身的显现。苏麻离青无论是呈色深重还是浅淡，其色质总是 具有深浅不一的特征，这可以说是苏麻离青的本质特征。 永乐、宣德时期苏麻离青的呈色特征，有如下五种情况： ①呈色靛蓝，绚丽浓艳，清晰而通透，线条的纹理中或青料凝聚处有乌黑而浓重的结晶斑， 结晶斑呈浓黑的松烟墨色，浓重处或浓聚处下凹且深入胎骨，迎光侧视或以手抚摸可感觉 有凹凸不平状。 ②发色蓝中泛紫，甚至呈明显的紫罗兰色，发色浅淡，浅 淡处呈星状点滴晕散：浓聚处结晶斑连点成片，呈黑青色， 浓淡反差极其明显，晕散十分严重。 ③发色蓝艳，晶莹亮丽，仿佛镶嵌于釉下的蓝宝石，熠熠闪 光，并呈现出明显的紫罗兰色：凝聚处有明显的浓黑色结晶 斑块或斑点，晕散情况严重，以故宫藏明永乐青花海水江崖 纹三足炉最具代表性（见图1)。 ④呈色靛蓝浓艳，有的不含紫色，有的蓝中微泛紫或紫色较明显：结晶斑少见，且多呈褐色， 不见浓黑色者：浓淡色阶明显，有明显晶莹剔透之感，或呈半乳浊状，但仍显晶莹。这种呈 色，以故宫所藏并于现在展出的永乐狮球款及花心款两件压手杯最具代表性（见图2）。 ⑤色泽淡雅，蓝中泛紫，或呈浅天蓝色，不含紫色：晕散情况较轻或不甚明显：不见结晶斑， 以故宫藏宣德款青花缠枝大梅瓶和青花海水龙纹高足碗较具代表性（见图3）。3. 大中小气泡 六. 现代瓷青花釉面气泡特点 1. 胎糠手掂重 2. 釉混,青花板,发死发飘 3. 大中小气泡 【青料】 青料的使用对青花瓷有着重要影响，主要的青料有苏麻离青，平等青，石子清，回青， 浙料，珠明料，化学青料等。 （一）苏麻离青，简称“苏料”，主产地在波斯卡山夸姆萨村， 属低锰高铁类钴料。青花呈色浓重青翠，色性安定，主要是 因为苏麻离青含铁高而含锰量低，在适当的火候烧造下呈现 出蓝宝石般的鲜艳色泽，还会出现银黑色结晶斑，即“铁锈 斑痕”，俗称“锡光”。历史上使用苏麻离青主要有四个时期， 一是元代晚期，二是明洪武时期，三是明永乐、宣德时期， 四是明正统、景泰、天顺时期，陶瓷史称其为“空白期”。由 于烧制工艺不同以及火候、还原气氛不同诸原因，苏麻离青 在各个历史时期的呈色情况有明显区别。 永乐、宣德时期的苏麻离青，有粗粝、细匀之分，着色方法有浓淡之分，青料细匀颗粒少见， 则无结晶斑现象，而着色浅淡，则失去浓艳的特征，此实为自然之理。苏麻离青有明显的色 阶，即指色的质地，也是料质本身的显现。苏麻离青无论是呈色深重还是浅淡，其色质总是 具有深浅不一的特征，这可以说是苏麻离青的本质特征。 永乐、宣德时期苏麻离青的呈色特征，有如下五种情况： ①呈色靛蓝，绚丽浓艳，清晰而通透，线条的纹理中或青料凝聚处有乌黑而浓重的结晶斑， 结晶斑呈浓黑的松烟墨色，浓重处或浓聚处下凹且深入胎骨，迎光侧视或以手抚摸可感觉 有凹凸不平状。 ②发色蓝中泛紫，甚至呈明显的紫罗兰色，发色浅淡，浅 淡处呈星状点滴晕散；浓聚处结晶斑连点成片，呈黑青色， 浓淡反差极其明显，晕散十分严重。 ③发色蓝艳，晶莹亮丽，仿佛镶嵌于釉下的蓝宝石，熠熠闪 光，并呈现出明显的紫罗兰色；凝聚处有明显的浓黑色结晶 斑块或斑点，晕散情况严重，以故宫藏明永乐青花海水江崖 纹三足炉最具代表性（见图1)。 ④呈色靛蓝浓艳，有的不含紫色，有的蓝中微泛紫或紫色较明显；结晶斑少见，且多呈褐色， 不见浓黑色者；浓淡色阶明显，有明显晶莹剔透之感，或呈半乳浊状，但仍显晶莹。这种呈 色，以故宫所藏并于现在展出的永乐狮球款及花心款两件压手杯最具代表性（见图2）。 ⑤色泽淡雅，蓝中泛紫，或呈浅天蓝色，不含紫色；晕散情况较轻或不甚明显；不见结晶斑， 以故宫藏宣德款青花缠枝大梅瓶和青花海水龙纹高足碗较具代表性（见图3）。 苏麻离青瓷器