深入竹乡观察各种竹子的生长状态。此图的题材还是修竹与树石,杂以兰花野草, 共同构筑了此画幽雅明快的意境。 倪瓒(1301—-1374),“元四家”之一,字元镇,号云林,别号幻霞生、 荆蛮民、奚元朗、净名居士、朱阳馆主等,常州人,出身江南富豪,生活十分富 裕。此画湖石瘦立,髙梧疏竹,溪流涓涓,笔法雄阔,神气俱全。 图16墨竹城石图轴 纸本墨笔纵103.4厘米横33厘米 北京故宫博物院藏 吴镇 (1280——-1354),字仲圭,自号梅花道人、梅道人、梅花庵主等。嘉兴人,家 贫,杜门隐居,性孤僻,不满元朝统治,从不以画媚世。除山水画外,吴镇兼善 山摸竹石。喜用秃笔重墨,气势豪迈。该册的题句印记,系统记述了他写竹的经 验和创作理论。吴镇的画竹法对后世影响巨大。深入竹乡观察各种竹子的生长状态。此图的题材还是修竹与树石，杂以兰花野草， 共同构筑了此画幽雅明快的意境。 倪瓒（1301——1374），“元四家”之一，字元镇，号云林，别号幻霞生、 荆蛮民、奚元朗、净名居士、朱阳馆主等，常州人，出身江南富豪，生活十分富 裕。此画湖石瘦立，高梧疏竹，溪流涓涓，笔法雄阔，神气俱全。 吴镇 （1280——1354），字仲圭，自号梅花道人、梅道人、梅花庵主等。嘉兴人，家 贫，杜门隐居，性孤僻，不满元朝统治，从不以画媚世。除山水画外，吴镇兼善 山摸竹石。喜用秃笔重墨，气势豪迈。该册的题句印记，系统记述了他写竹的经 验和创作理论。吴镇的画竹法对后世影响巨大