中国擅长画竹的历史名家 在中国画的历史中,有很多的画竹名家,下面我们逐一来认识 文同(1018——1079),梓州梓潼(今四川梓潼)人。字与可,自号笑笑先 生、锦江道人,世称石室先生。皇佑进,知洋洲。元丰元年出知湖州,次年正月 未到任而卒,但人亦称文湖州。善诗文,工书、画。享年六十二,着有《丹渊集》 其画竹为学者所宗,谓为“湖州派”。擅画墨竹,对后世影响极大。 文同《墨竹图》台北故宫博物院藏 高克恭(1248--1310),字彦敬,号房山。擅画墨竹及山水,师文同、米 芾父子,兼取董源、巨然、李成诸家之长,成自家一体。此图为高克恭传世的唯 件画竹作品,用笔温和沉静,条理清晰,竹与脚下之石相呼应,可谓“竹石 有情
中国擅长画竹的历史名家 在中国画的历史中，有很多的画竹名家，下面我们逐一来认识： 文同（1018——1079），梓州梓潼（今四川梓潼）人。字与可，自号笑笑先 生、锦江道人，世称石室先生。皇佑进，知洋洲。元丰元年出知湖州，次年正月 未到任而卒，但人亦称文湖州。善诗文，工书、画。享年六十二，着有《丹渊集》。 其画竹为学者所宗，谓为“湖州派”。擅画墨竹，对后世影响极大。 文同《墨竹图》台北故宫博物院藏 高克恭（1248——1310），字彦敬，号房山。擅画墨竹及山水，师文同、米 芾父子，兼取董源、巨然、李成诸家之长，成自家一体。此图为高克恭传世的唯 一一件画竹作品，用笔温和沉静，条理清晰，竹与脚下之石相呼应，可谓“竹石 有情
N 天了3年 高克恭《雨竹》 赵孟頫,号松雪,又号水晶道人,浙江吴兴(今湖州)人。宋太祖十一世孙 秦王赵德芳之后。在花鸟画方面,他糅合“徐煕野逸,黄家富贵”二体,兼工带 写,不尚工巧,而以清疏淡雅取胜。 管道升,赵孟之妻,字仲姬,浙江吴兴人。工诗文书画,擅画梅、兰、竹 传世墨迹不多见。管道升画竹在元代颇负盛名,其特点是:在用墨上不求变化 竹叶并无层次,一笔完成,行笔以中锋为主,偶有侧锋。最上边的竹叶作“燕飞 式”,用藏锋笔法挑出,极为生动。 李衎(1245——1320),字仲宾,号息斋道人,蓟丘(进北京)人。善画枯 木竹石,尤善双勾设色竹及水墨竹。李衎曾遍游东南山川,出使过交趾(今越南)
高克恭《雨竹》 赵孟頫，号松雪，又号水晶道人，浙江吴兴（今湖州）人。宋太祖十一世孙， 秦王赵德芳之后。在花鸟画方面，他糅合“徐熙野逸，黄家富贵”二体，兼工带 写，不尚工巧，而以清疏淡雅取胜。 管道升，赵孟之妻，字仲姬，浙江吴兴人。工诗文书画，擅画梅、兰、竹。 传世墨迹不多见。管道升画竹在元代颇负盛名，其特点是：在用墨上不求变化， 竹叶并无层次，一笔完成，行笔以中锋为主，偶有侧锋。最上边的竹叶作“燕飞 式”，用藏锋笔法挑出，极为生动。 李衎（1245——1320），字仲宾，号息斋道人，蓟丘（进北京）人。善画枯 木竹石，尤善双勾设色竹及水墨竹。李衎曾遍游东南山川，出使过交趾（今越南）
深入竹乡观察各种竹子的生长状态。此图的题材还是修竹与树石,杂以兰花野草, 共同构筑了此画幽雅明快的意境。 倪瓒(1301—-1374),“元四家”之一,字元镇,号云林,别号幻霞生、 荆蛮民、奚元朗、净名居士、朱阳馆主等,常州人,出身江南富豪,生活十分富 裕。此画湖石瘦立,髙梧疏竹,溪流涓涓,笔法雄阔,神气俱全。 图16墨竹城石图轴 纸本墨笔纵103.4厘米横33厘米 北京故宫博物院藏 吴镇 (1280——-1354),字仲圭,自号梅花道人、梅道人、梅花庵主等。嘉兴人,家 贫,杜门隐居,性孤僻,不满元朝统治,从不以画媚世。除山水画外,吴镇兼善 山摸竹石。喜用秃笔重墨,气势豪迈。该册的题句印记,系统记述了他写竹的经 验和创作理论。吴镇的画竹法对后世影响巨大
深入竹乡观察各种竹子的生长状态。此图的题材还是修竹与树石，杂以兰花野草， 共同构筑了此画幽雅明快的意境。 倪瓒（1301——1374），“元四家”之一，字元镇，号云林，别号幻霞生、 荆蛮民、奚元朗、净名居士、朱阳馆主等，常州人，出身江南富豪，生活十分富 裕。此画湖石瘦立，高梧疏竹，溪流涓涓，笔法雄阔，神气俱全。 吴镇 （1280——1354），字仲圭，自号梅花道人、梅道人、梅花庵主等。嘉兴人，家 贫，杜门隐居，性孤僻，不满元朝统治，从不以画媚世。除山水画外，吴镇兼善 山摸竹石。喜用秃笔重墨，气势豪迈。该册的题句印记，系统记述了他写竹的经 验和创作理论。吴镇的画竹法对后世影响巨大
D物女 集上 竿天薰原 柯九思(1290——1343),字敬仲,号丹丘生,别号五云阁吏,台州人。他以 画竹著名,亦善作墨花。墨竹师文同,而能自创新意。他常以书法用笔写竹石, 书画结合,运用自如。 王绂(1362-1416),善画竹,他笔下的竹潇洒简练,意态飞扬,很有文人 画的清幽之境。王绂画竹虽承前人文同、吴镇墨竹画遗风,但笔墨韵味更具文人 情怀,当时被称为画竹的“国朝第一手”。此画为元以后的新创风格
柯九思（1290——1343），字敬仲，号丹丘生，别号五云阁吏，台州人。他以 画竹著名，亦善作墨花。墨竹师文同，而能自创新意。他常以书法用笔写竹石， 书画结合，运用自如。 王绂（1362—1416），善画竹，他笔下的竹潇洒简练，意态飞扬，很有文人 画的清幽之境。王绂画竹虽承前人文同、吴镇墨竹画遗风，但笔墨韵味更具文人 情怀，当时被称为画竹的“国朝第一手”。此画为元以后的新创风格
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夏昶(1388--1470),迄今为止,中国画历史上画竹最好的画家,明 代人,字仲昭,号自在居士,江苏昆山人。他绘画讲究法度,结构严谨,起笔收 笔均以楷书入画,画竹几乎不见复笔
夏昶（1388——1470），迄今为止，中国画历史上画竹最好的画家，明 代人，字仲昭，号自在居士，江苏昆山人。他绘画讲究法度，结构严谨，起笔收 笔均以楷书入画，画竹几乎不见复笔
笞A 勤收置 人 题 郑燮《兰竹图》 郑燮(1693—-1765),字克柔,号板桥,江苏兴化人,应科举为康熙秀才 雍正十年举人,乾隆元年进士。官山东范县、潍县知县,有政声.“以岁饥为民 请赈,忤大吏,遂乞病归。”作官前后,均居扬州,以书画营生。擅画兰、竹、 石、松、菊等,而画兰竹五十余年,成就最为突出
郑燮《兰竹图》 郑燮（1693——1765），字克柔，号板桥，江苏兴化人，应科举为康熙秀才， 雍正十年举人，乾隆元年进士。官山东范县、潍县知县，有政声.“以岁饥为民 请赈，忤大吏，遂乞病归。”作官前后，均居扬州，以书画营生。擅画兰、竹、 石、松、菊等，而画兰竹五十余年，成就最为突出
中国元代画家。清河书画舫作名士安。字彦敬,号房山道人,大都(今北 京)房山人。曾任刑部主事、大名路总管、太中大夫。擅山水、墨竹,尤精云山。 山水师法米芾父子,后参以董源、巨然、李成等人画法,形成笔墨凝重苍浑,淋 漓酣畅的独特风格。墨竹师法王庭筠,并结合赵孟頫、李儁等画竹名家之长,笔 法凝练,墨气清润,颇得竹之亭亭玉立的萧爽姿态。合诸家之长,自成一格,被 推崇为“当代第 有《云横秀岭图》、《春山晴霭图》、《春云晓霭图》 《墨竹坡石图》等传世。 李衍(公元1254-1330年),字仲贤,号息齐道人。蓟丘(今北京人)。曾任江 浙行省平章政事、吏部尚书、集贤院大学士、光禄大夫。座后追封“蓟国公”为 元代画竹名家,初学王庭筠,后师法文同。著有《竹谱详绿》一书 徐熙(活动于10世纪),锺陵(今江西南昌)人。世仕南唐(937-975),为江南名族。 善写生,凡花竹、林木、蔬果、禽虫之类,长于落墨法,与黄筌画风并称″徐黄 异体
中国元代画家。清河书画舫作名士安。字彦敬，号房山道人，大都(今北 京)房山人。曾任刑部主事、大名路总管、太中大夫。擅山水、墨竹，尤精云山。 山水师法米芾父子，后参以董源、巨然、李成等人画法，形成笔墨凝重苍浑，淋 漓酣畅的独特风格。墨竹师法王庭筠，并结合赵孟頫、李 等画竹名家之长，笔 法凝练，墨气清润，颇得竹之亭亭玉立的萧爽姿态。合诸家之长，自成一格，被 推崇为 “当代第一”。有《云横秀岭图》、《春山晴霭图》、《春云晓霭图》、 《墨竹坡石图》等传世。 李衍（公元 1254-1330 年），字仲贤，号息齐道人。蓟丘（今北京人）。曾任江 浙行省平章政事、吏部尚书、集贤院大学士、光禄大夫。座后追封“蓟国公”为 元代画竹名家，初学王庭筠，后师法文同。著有《竹谱详绿》一书。 徐熙(活动于 10 世纪)，锺陵(今江西南昌)人。世仕南唐(937-975)，为江南名族。 善写生，凡花竹、林木、蔬果、禽虫之类，长于落墨法，与黄筌画风并称"徐黄 异体