否定吗?词人高有明说,也不便于明说,这枚″千斤重的橄榄″(《红楼梦》语)留给了我们读者来噙,来 品味。这一层虽直抒胸臆,激愤的感情如江河奔泻,一气贯注:但又不是一泻无余,其中”东风恶″和″错 错,错”云云,就很有味外之味。 词的下片,由感慨往事回到现实,进一步抒写夫妻被迫离异的深哀巨痛,也分两层 换头三句为第一层,写沈园重逢时唐氏的表现。"春如旧″承上片”"满城春色″句而来,这又是此番相逢 的背景。依然是从前那样的春日,但是,人却今非昔比了。以前的唐氏,肌肤是那样的红润,焕发着青春 的活力;如今,经过”东风"的无情摧残,她憔悴,消瘦了。"人空瘦″句,早说写的只是唐氏容颜方面的变 化,但分明表现出"几年离索″给她带来的巨大痛苦。象词人一样,她也为”一怀愁绪"折磨着:象词人一样, 她也是旧情不断,相思不舍啊!不然,何至于瘦呢?写容颜形貌的变化以表现内心世界的变化,原是文学 作品中的一种常用手法,但瘦则瘦矣,句间何以著一″空″字?"使用权君自有妇,罗敷自有夫。″(《古诗。 陌上桑》)婚姻关系说,两人早已各不相干了,事已至此,不是白白为相思而折磨自己吗?著此一字,就 把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等,全都表现出来。″泪痕”句通过刻画唐氏的表情动作,进 步表现出此次相逢时她的必情状态。旧园重逢,念及往事,她能不哭、能不泪流满面吗?但词人没直接 写泪流满面,而是用白描的手法,写她″泪痕红鲛绡透″,显得更委婉,更沉着,也更形象可感。而一个″ 透″字,不仅见其流泪之多,亦肯见她伤心之甚。上片第二层写词人自己,用了直抒胸臆的手法:这里写 唐氏却改变了手法,只写了她容颜体态的变化和她的痛苦情状。由于这一层所写都从词人眼里看出,所以 又具有了″一时双情俱至″的艺术效果。可见词人,不仅深于情,亦且深于言情。词的最后几句,是下片第 二层,写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。"桃花落"两句与上片的"东风恶"句遥相照应,又突入景语。虽 系景语,但也是的变化却更甚于斯。象桃花一样美丽姣好的唐氏,不是也被无情的”东风″摧残折磨得憔悴 消瘦了么?从词不达意人自己的心境来说,不也象闲池阁"一样凄寂冷落么?一折而兼有二意,却又不着 痕迹,很巧妙,也很自然。下面又思索入直接赋情:"山盟虽在,锦书难托。″这两句早只寥寥八字,却实 从千回万转中来。虽说自己情如山石,永永如斯,但是,这样一片赤诚的心意,又如何表达呢?明明在爱, 却又不能去爱,明明不能去爱,却又割不断这爱缕情丝。刹那间,有爱,有恨,有痛,有怨,再加上看到 唐氏的憔悴容颜和悲戚情状的悲哀,再一次冲胸破喉而出:莫,莫,莫!″事已至此,再也无可被子救 难以挽回了,这万千感慨还想它做什么,说它做什么?于是快刀斩乱麻:罢了,罢了,罢了!明明言犹未 尽,意犹未了,情犹未终,却偏偏这么不了了之,而全词也就在这极其沉痛的喟叹声中结束了。 这首词始终转绕着沈园这个特定的空间来安排自己的笔墨,上片由追昔到抚今,而以"东风恶"转捩 过片回到现实,以”春如旧″与上片"满城春色”句相呼应,以"桃花落,闲池阁″与上片″东风恶″句相照应 把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地”叠映"出来。全词多用对比手法,如上片,越是把往昔夫妻 共同生活时的美好情景写得逼切如见,就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感,也就是越显出″东 风”的无情和可憎,从而形成强烈的感情对比。再如上片写”红酥手”,下片写”人空瘦”,在鲜明的形象对 比中,充分地展示出"几年离索″给唐氏带来的巨大的精神折磨和痛苦。全词节秦急促,声情凄紧,再加上 ″错,错,错″和″莫,莫,莫″先后两次感叹,荡气回肠,大有恸不忍言、恸不能言的情致总之,这首词达 到了内容和形式的完美统一,是一首别开生面,催人泪下的作品 卜算子否定吗？词人高有明说，也不便于明说，这枚"千斤重的橄榄"（《红楼梦》语）留给了我们读者来噙，来 品味。这一层虽直抒胸臆，激愤的感情如江河奔泻，一气贯注；但又不是一泻无余，其中"东风恶"和"错， 错，错"云云，就很有味外之味。 词的下片，由感慨往事回到现实，进一步抒写夫妻被迫离异的深哀巨痛，也分两层。 换头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表现。"春如旧"承上片"满城春色"句而来，这又是此番相逢 的背景。依然是从前那样的春日，但是，人却今非昔比了。以前的唐氏，肌肤是那样的红润，焕发着青春 的活力；如今，经过"东风"的无情摧残，她憔悴，消瘦了。"人空瘦"句，早说写的只是唐氏容颜方面的变 化，但分明表现出"几年离索"给她带来的巨大痛苦。象词人一样，她也为"一怀愁绪"折磨着；象词人一样， 她也是旧情不断，相思不舍啊！不然，何至于瘦呢？写容颜形貌的变化以表现内心世界的变化，原是文学 作品中的一种常用手法，但瘦则瘦矣，句间何以著一"空"字？"使用权君自有妇，罗敷自有夫。"（《古诗。 陌上桑》）婚姻关系说，两人早已各不相干了，事已至此，不是白白为相思而折磨自己吗？著此一字，就 把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等，全都表现出来。"泪痕"句通过刻画唐氏的表情动作，进 一步表现出此次相逢时她的必情状态。旧园重逢，念及往事，她能不哭、能不泪流满面吗？但词人没直接 写泪流满面，而是用白描的手法，写她"泪痕红 鲛绡透"，显得更委婉，更沉着，也更形象可感。而一个" 透"字，不仅见其流泪之多，亦肯见她伤心之甚。上片第二层写词人自己，用了直抒胸臆的手法；这里写 唐氏却改变了手法，只写了她容颜体态的变化和她的痛苦情状。由于这一层所写都从词人眼里看出，所以 又具有了"一时双情俱至"的艺术效果。可见词人，不仅深于情，亦且深于言情。词的最后几句，是下片第 二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。"桃花落"两句与上片的"东风恶"句遥相照应，又突入景语。虽 系景语，但也是的变化却更甚于斯。象桃花一样美丽姣好的唐氏，不是也被无情的"东风"摧残折磨得憔悴 消瘦了么？从词不达意人自己的心境来说，不也象"闲池阁"一样凄寂冷落么？一折而兼有二意，却又不着 痕迹，很巧妙，也很自然。下面又思索入直接赋情："山盟虽在，锦书难托。"这两句早只寥寥八字，却实 从千回万转中来。虽说自己情如山石，永永如斯，但是，这样一片赤诚的心意，又如何表达呢？明明在爱， 却又不能去爱，明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到 唐氏的憔悴容颜和悲戚情状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：莫，莫，莫！"事已至此，再也无可被子救、 难以挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么？于是快刀斩乱麻；罢了，罢了，罢了！明明言犹未 尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不了了之，而全词也就在这极其沉痛的喟叹声中结束了。 这首词始终转绕着沈园这个特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以"东风恶"转捩； 过片回到现实，以"春如旧"与上片"满城春色"句相呼应，以"桃花落，闲池阁"与上片"东风恶"句相照应， 把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地"叠映"出来。全词多用对比手法，如上片，越是把往昔夫妻 共同生活时的美好情景写得逼切如见，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就是越显出"东 风"的无情和可憎，从而形成强烈的感情对比。再如上片写"红酥手"，下片写"人空瘦"，在鲜明的形象对 比中，充分地展示出"几年离索"给唐氏带来的巨大的精神折磨和痛苦。全词节秦急促，声情凄紧，再加上 "错，错，错"和"莫，莫，莫"先后两次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致总之，这首词达 到了内容和形式的完美统一，是一首别开生面，催人泪下的作品。 卜 算 子