十一月四日风雨大作(二) 僵卧孤村不自哀,尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来 南宋光宗绍熙三年(192)农历十一月四日深夜山阴(今浙江绍兴)骤起一场风雨,震响了僵卧孤村 六十八岁诗人的心弦。在此前二年他以“嘲弄风月”的罪名被弹劾罢官,归隐于山阴三山故居,但老骥 伏枥而志在千里,此刻诗的灵感又随风雨同至。诗中强烈的报国感情、豪迈的诗风,使人读之足可“发扬 矜奋,起痿兴痹”(姚范《援醇堂笔记》)! 当时诗人境遇不佳,罢官时两袖清风,归居后祠禄亦时有中断,故曾有《薪米偶不继戏书》诗:经济 上捉襟见肘之外,尚心力交瘁,时常卧病。当他“穷且志坚,不坠青云之志”(王勃《滕王阁序》语),仍发 出高亢之音。“卧”而“僵”,形体可谓衰朽;“村”而“孤”,处境亦沉湎于一己之否泰荣辱而顾影自怜,他仍“杜 门忧国复忧民”(《春晚即事》);其二,“老病虽惫甚,壮气复有余”(《夜读兵书》),诗人“不自哀”是对复国 大业仍充满胜利信心。“不自哀”以“僵卧孤村”来反衬,更显得其志坚定不移 2、陆游的词 钗头凤 红酥手,黄藤酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄,一怀愁绪,几年离索 错!错!错! 春如旧,人空瘦,泪痕红邑绡透。桃花落,闲池阁,山盟虽在,锦书难托 莫!莫!莫! 词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活,感叹被迫离异的痛苦,分两层 起首三句为上片第一层,回忆往昔与唐氏偕游沈园的美好情景:"红酥手,黄滕酒。满城春色宫墙柳。 虽说是回忆,但因为是填词,而不是写散文或回忆录之类,不可能全写,所以只选取了一个场面来写 而这个场面,又是只选取了一两个最富代表性和特征性的情事细节。"红酥手”,不仅写出了唐氏为词人殷 勤把盏时的美丽姿致同时还有概括唐氏全人之美(包括她的内心美)的作用。然而,更重要的是,它具体 而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情蜜意以及他们婚后生活的美满和幸福。第三句又为这幅春园夫妻 把酒图色勒出一个广阔而深远的背景,点明了他们是在共赏春色,而唐氏手臂的红润、酒的黄封以及柳色 的碧绿,又使这幅图画有了明丽而和谐和的色彩感 “东风恶″数句为第二层,写词人被迫与唐氏离异后的痛苦。上一层写春景春情,无限美好,至此实 然一转,激愤的感情潮水突地冲破词人心灵的闸门,无可遏止地渲泄下来。″东凤恶"三字,一语双关,含 蕴很丰富,是全词的关键所在,也是造成词人爱情悲剧的症结所在。本来,东风可以使大地复苏,给万 物带来勃勃的生机,但是,如果它狂吹乱扫,也会破坏春容春态,下片所云"桃花落,闲池阁",就正是 它狂吹乱扫所带来的一种严重后果,故说它″恶"。然而,它主要是一种象喻,象喻造成词人爱情悲剧的” 恶″势力。至于陆母是否也在其列,答案应该是肯定的,只是由于不便明言,而又不能不言,才不得不以 这种含蓄的表达方式出之。下面一连三句,又进一步把词人怨恨”东风"的心理抒写出来,并补足一个 恶″字:"欢情薄。一怀愁绪,几年离索。″美满姻缘被拆散,恩爱夫妻被迫分离,使用权他们感情上蒙受 巨大的折磨,几年来生活带给他们的只是满怀愁怨。这不正如烂漫的春花被无情的东风所摧残,而凋谢飘 零吗?接下来,"错,错,错",一连三个字,奔迸而出,感情极为沉痛。但是,到底谁错了?是对自己当 初″不敢逆尊者意"而终″与妇诀"的否定吗?是对″尊者″的压迫行为的否定吗?是对不合理的婚姻制度的十一月四日风雨大作（二） 僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。 南宋光宗绍熙三年（1192）农历十一月四日深夜山阴（今浙江绍兴）骤起一场风雨，震响了僵卧孤村 的六十八岁诗人的心弦。在此前二年他以“嘲弄风月”的罪名被弹劾罢官，归隐于山阴三山故居，但老骥 伏枥而志在千里，此刻诗的灵感又随风雨同至。诗中强烈的报国感情、豪迈的诗风，使人读之足可“发扬 矜奋，起痿兴痹”（姚范《援醇堂笔记》）！ 当时诗人境遇不佳，罢官时两袖清风，归居后祠禄亦时有中断，故曾有《薪米偶不继戏书》诗；经济 上捉襟见肘之外，尚心力交瘁，时常卧病。当他“穷且志坚，不坠青云之志”（王勃《滕王阁序》语），仍发 出高亢之音。“卧”而“僵”，形体可谓衰朽；“村”而“孤”，处境亦沉湎于一己之否泰荣辱而顾影自怜，他仍“杜 门忧国复忧民”（《春晚即事》）；其二，“老病虽惫甚，壮气复有余”（《夜读兵书》），诗人“不自哀”是对复国 大业仍充满胜利信心。“不自哀”以“僵卧孤村”来反衬，更显得其志坚定不移。 2、陆游的词 钗头凤 红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。 错！错！错！ 春如旧，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透。 桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。 莫！莫！莫！ 词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分两层。 起首三句为上片第一层，回忆往昔与唐氏偕游沈园的美好情景："红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。 "虽说是回忆，但因为是填词，而不是写散文或回忆录之类，不可能全写，所以只选取了一个场面来写， 而这个场面，又是只选取了一两个最富代表性和特征性的情事细节。"红酥手"，不仅写出了唐氏为词人殷 勤把盏时的美丽姿致同时还有概括唐氏全人之美（包括她的内心美）的作用。然而，更重要的是，它具体 而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情蜜意以及他们婚后生活的美满和幸福。第三句又为这幅春园夫妻 把酒图色勒出一个广阔而深远的背景，点明了他们是在共赏春色，而唐氏手臂的红润、酒的黄封以及柳色 的碧绿，又使这幅图画有了明丽而和谐和的色彩感。 “东风恶"数句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦。上一层写春景春情，无限美好，至此实 然一转，激愤的感情潮水突地冲破词人心灵的闸门，无可遏止地渲泄下来。"东风恶"三字，一语双关，含 蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱 情悲剧的症结所在。本来，东风可以使大地复苏，给万 物带来 勃勃的生机，但是，如果它狂吹乱扫，也会破坏春容春态，下片所云"桃花落，闲池阁"，就正是 它狂吹乱扫所带来的一种严重后果，故说它"恶"。然而，它主要是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的" 恶"势力。至于陆母是否也在其列，答案应该是肯定的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以 这种含蓄的表达方式出之。下面一连三句，又进一步把词人怨恨" 东风"的心理抒写出来，并补足一个" 恶"字："欢情薄。一怀愁绪，几年离索。"美满姻缘被拆散，恩爱夫妻被迫分离，使用权他们感情上蒙受 巨大的折磨，几年来生活带给他们的只是满怀愁怨。这不正如烂漫的春花被无情的东风所摧残，而凋谢飘 零吗？接下来，"错，错，错"，一连三个字，奔迸而出，感情极为沉痛。但是，到底谁错了？是对自己当 初"不敢逆尊者意"而终"与妇诀"的否定吗？是对"尊者"的压迫行为的否定吗？是对不合理的婚姻制度的