拓展练司:有人说:“《雪花》、《康桥》和《风》之所以能成为徐志摩诗风的代表作,不 仅是表面语言风格的一致,更重要的是内在灵魂气韵的相吸相连。而《雪花的快乐》是徐志 摩诗第一集《志摩的诗》首篇,诗人自己这样的编排决非随意。顺着《雪花》→《康桥》 《风》的顺序,我们可以清晰的了解志摩的心路历程,感悟志摩诗歌艺术的极限。”请认 真阅读《我不知道风是在哪一个方向吹》,思考这种说法是否正确,为什么? 我不知道风是在哪一个方向吹① 徐志摩 我不知道风 是在哪一个方向吹 我是在梦中, 在梦的轻波里依洄。 我不知道风 是在哪一个方向吹 我是在梦中 她的温存,我的迷醉。 我不知道风 是在哪一个方向吹一一 我是在梦中, 甜美是梦里的光辉。 我不知道风 是在哪一个方向吹 我是在梦中 她的负心,我的伤悲 我不知道风 是在哪一个方向吹 我是在梦中, 在梦的悲哀里心碎L 我不知道风 是在哪一个方向吹 我是在梦中, 黯淡是梦里的光辉。 ①写于1928年,初载同年3月10日《新月》月刊第一卷第1号 只当追求和守护的梦幻终被现实的锐利刺破之时,《风》才最后敞开了“不知道”的真 相以及“在梦的轻波里依洄”的无限留恋和惆怅。《我不知道风是在哪一个方向吹》它决不是 她的温存,我的迷醉”、“她的负心,我的伤悲”之类的恋爱苦情。这是一个大梦,一种 大的理想,虽然到头来总不负黯然神伤,“在梦的悲哀里心碎。”因此我们说,《雪花》、《康 桥》和《风》之所以能成为徐志摩诗风的代表作,不仅是表面语言风格的一致,更重要的是 内在灵魂气韵的相吸相连。茅盾在三十年代即说:“我觉得新诗人中间的志摩最可以注意。 因为他的作品最足供我们研究。”(《徐志摩论》)而《雪花的快乐》是徐志摩诗第一集《志 摩的诗》首篇。诗人自己这样的编排决非随意。顺着《雪花》→《康桥》→《风》的顺序, 我们可以看到纯诗能够抵达的境界,也可以感悟志摩诗的极限。他要人们张扬生命中的善, 压抑生命中的恶,以达到人格完美的境界。他要摆脱物的羁绊,心游物外,去追寻人生与宇 宙的真理。这是怎样的一个梦啊!3 拓展练习：有人说：“《雪花》、《康桥》和《风》之所以能成为徐志摩诗风的代表作，不 仅是表面语言风格的一致，更重要的是内在灵魂气韵的相吸相连。而《雪花的快乐》是徐志 摩诗第一集《志摩的诗》首篇，诗人自己这样的编排决非随意。顺着《雪花》→《康桥》→ 《风》的顺序，我们可以清晰的了解志摩的心路历程，感悟志摩诗歌艺术的极限 。” 请认 真阅读《我不知道风是在哪一个方向吹》，思考这种说法是否正确，为什么？ 我不知道风是在哪一个方向吹① 徐志摩 我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 在梦的轻波里依洄。 我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 她的温存，我的迷醉。 我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 甜美是梦里的光辉。 我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 她的负心，我的伤悲。 我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 在梦的悲哀里心碎！ 我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 黯淡是梦里的光辉。 ①写于 1928 年，初载同年 3 月 10 日《新月》月刊 第一卷第 1 号。 只当追求和守护的梦幻终被现实的锐利刺破之时，《风》才最后敞开了“不知道”的真 相以及“在梦的轻波里依洄”的无限留恋和惆怅。《我不知道风是在哪一个方向吹》它决不是 “她的温存，我的迷醉”、“她的负心，我的伤悲”之类的恋爱苦情。这是一个大梦，一种 大的理想，虽然到头来总不负黯然神伤，“在梦的悲哀里心碎。”因此我们说，《雪花》、《康 桥》和《风》之所以能成为徐志摩诗风的代表作，不仅是表面语言风格的一致，更重要的是 内在灵魂气韵的相吸相连。茅盾在三十年代即说：“我觉得新诗人中间的志摩最可以注意。 因为他的作品最足供我们研究。”（《徐志摩论》）而《雪花的快乐》是徐志摩诗第一集《志 摩的诗》首篇。诗人自己这样的编排决非随意。顺着《雪花》→《康桥》→《风》的顺序， 我们可以看到纯诗能够抵达的境界，也可以感悟志摩诗的极限。他要人们张扬生命中的善， 压抑生命中的恶，以达到人格完美的境界。他要摆脱物的羁绊，心游物外，去追寻人生与宇 宙的真理。这是怎样的一个梦啊！