一、另一种传统一一 实验风格和人文意蕴 任何国家的电影业都要面对制片制度、资金、技术等一系列问题，但不 同国家在电影观念上仍有不同倚重。 了 路易.德吕克：“法国电影必须是真正的电影，法国电影必须是法国的电 影。” 乔治.萨杜尔：“从它创作作品以来，法国电影当然制造了不少商业性的 电影，但是它的影片中最优秀部分总是属于一个因有伏尔泰、狄德罗、 卢梭、雨果、巴尔扎克、左拉等这样的名人而获得国际声誉的文化传 统。” 安德列.巴赞称嘎纳电影界：“这一电影节的价值在于它所提出的衡量比 较的机会”。“由于突出的技术特色， 电影将作为一门国际性或全人类 的艺术，但如果为商业盈利目的所用，它也就适得其反地成为最狭隘的 民族艺术。” R.斯克拉：“当今世界电影经济正被一个国家对该媒体的商业开发所主 导。在几乎所有其他国家中，电影融资与制作的模式始终都是作为对这 种现象的反应而发展起来的，嘎纳电影节的运作能力也是如此。它现在 的文化意义来自它对好莱坞巨人所作出反应的能力。”一、另一种传统——实验风格和人文意蕴 任何国家的电影业都要面对制片制度、资金、技术等一系列问题，但不 同国家在电影观念上仍有不同倚重。 路易.德吕克： “法国电影必须是真正的电影，法国电影必须是法国的电 影。” 乔治.萨杜尔： “从它创作作品以来，法国电影当然制造了不少商业性的 电影，但是它的影片中最优秀部分总是属于一个因有伏尔泰、狄德罗、 卢梭、雨果、巴尔扎克、左拉等这样的名人而获得国际声誉的文化传 统。” 安德列.巴赞称嘎纳电影界： “这一电影节的价值在于它所提出的衡量比 较的机会”。“由于突出的技术特色，电影将作为一门国际性或全人类 的艺术，但如果为商业盈利目的所用，它也就适得其反地成为最狭隘的 民族艺术。” R.斯克拉： “当今世界电影经济正被一个国家对该媒体的商业开发所主 导。在几乎所有其他国家中，电影融资与制作的模式始终都是作为对这 种现象的反应而发展起来的，嘎纳电影节的运作能力也是如此。它现在 的文化意义来自它对好莱坞巨人所作出反应的能力