②故木受绳则直, ,君子博学而日参省乎己 《劝学》 ③一夫作难而七庙隳身死人手为天下笑者何也? 。《过秦论》 ④西当太白有鸟道 《蜀道难》 ⑤是故弟子不必不如师,师不必贤于弟子, 是而已。《师说》 ⑥丛菊两开他日泪 。《秋兴八首》 ⑦东船西舫悄无言, 《琵琶行》 五、(14分) 19.阅读下面的文字,完成(1)-(4)题。 最精彩的表演 梅兰芳正伏在垂着淡青窗帘的南窗底下画兰竹。他这时已经完全把自己当做—位画家来 要求了,他画画不是为了收益,而是为了追求,说转移也未尝不可。一个艺术家,当被迫必 须放弃他的艺术活动时,就必须以另一种艺术活动来填补他的空虚 当然,并没有谁不让他表演,恰恰相反,有人巴不得他表演,是他自己谢绝了舞台,干 里迢迢移家到香港来过这种淡泊的生活。而且他早已蓄起了胡须,有什么比这更能表示他断 绝粉墨生涯的决心呢!」 他画画的另一个原因是,在他心中活着一些孤傲高洁的画家形象,他需要以这些人做风 范,坚定自甘淡泊、不慕荣利、清者自清、浊者自浊的做人准则。白石老人是先生的老师与 朋友,此刻又想到了他,笔下陡增豪气。这是一种神来之势,把几茎劲竹画得气韵不凡,仪 态万方,似乎阵风要把它刮倒,它却摇了几摇,挺立如初。然而夫人推开镂花门走进来打 断了他,她极轻慢地走到他的身边,把不速之客请求见他的事说了出来 在香港中国饭店二楼一间精雅的餐室里,穿着浅色西装、保持着学者风度的日本电影人 川喜多长政与中国同行张善琨,在整肃的餐桌前虛左恭候嘉宾。约定的时间到了,侍者通报 梅兰芳已在饭店门前下车。川喜多慌忙站起来,丟给张善琨一个关照的眼色,便走岀餐室门 外,目不转睛地盯着楼梯口 川喜多是目睹过梅先生风采的,他甚至感到先生便装时的气度比在舞台上更有魅力。他 看过先生演出的京剧作品,依川喜多行家的眼光看,作为先生的代表名剧《太真外传》,无② 故木受绳则直， ，君子博学而日参省乎己, 《劝学》 ③ 一夫作难而七庙隳,身死人手,为天下笑者,何也? 。《过秦论》 ④ 西当太白有鸟道， 。《蜀道难》 ⑤ 是故弟子不必不如师，师不必贤于弟子， ， ，如 是而已 。《师说》 ⑥ 丛菊两开他日泪， 。《秋兴八首》 ⑦ 东船西舫悄无言， 。《琵琶行》 五、（14 分） 19.阅读下面的文字，完成（1）—（4）题。 最精彩的表演 梅兰芳正伏在垂着淡青窗帘的南窗底下画兰竹。他这时已经完全把自己当做一位画家来 要求了，他画画不是为了收益，而是为了追求，说转移也未尝不可。一个艺术家，当被迫必 须放弃他的艺术活动时，就必须以另一种艺术活动来填补他的空虚。 当然，并没有谁不让他表演，恰恰相反，有人巴不得他表演，是他自己谢绝了舞台，千 里迢迢移家到香港来过这种淡泊的生活。而且他早已蓄起了胡须，有什么比这更能表示他断 绝粉墨生涯的决心呢! 他画画的另一个原因是，在他心中活着一些孤傲高洁的画家形象，他需要以这些人做风 范，坚定自甘淡泊、不慕荣利、清者自清、浊者自浊的做人准则。白石老人是先生的老师与 朋友，此刻又想到了他，笔下陡增豪气。这是一种神来之势，把几茎劲竹画得气韵不凡，仪 态万方，似乎一阵风要把它刮倒，它却摇了几摇，挺立如初。然而夫人推开镂花门走进来打 断了他，她极轻慢地走到他的身边，把不速之客请求见他的事说了出来。 在香港中国饭店二楼一间精雅的餐室里，穿着浅色西装、保持着学者风度的日本电影人 川喜多长政与中国同行张善琨，在整肃的餐桌前虚左恭候嘉宾。约定的时间到了，侍者通报 梅兰芳已在饭店门前下车。川喜多慌忙站起来，丢给张善琨一个关照的眼色，便走出餐室门 外，目不转睛地盯着楼梯口。 川喜多是目睹过梅先生风采的，他甚至感到先生便装时的气度比在舞台上更有魅力。他 看过先生演出的京剧作品，依川喜多行家的眼光看，作为先生的代表名剧《太真外传》，无