液一般以动物的皮胶或骨胶等为宜,如兔皮胶便是传统油画中常用的胶料,它的熔点相对高 抗湿和弹性上都有明显的优点;也可用明胶,这种胶也是用动物组织提炼出来的质量好的胶, 呈一种浅黄色粉末状,在市场上能买到。胶在用时事先应在水里浸泡后再加温溶化,但一定 不能煮沸(60°~70°就足够),那会失去粘接力。胶与水的量在溶解后的稠度应是如清水 汤一样可流状态。第一遍上胶于布上最好用刮刀(木制或铁制专用刮刀,不可太锋利,否则 会伤画布)刮上,这样能使胶液充分填充布缝,不至于让胶液过多淤积而控制胶液量于最少 程度。第一遍胶液完成待干后可用浮石或细砂纸轻轻打磨,这里可根据胶液的稠度与画布的 粗细来决定是否再上一层胶,如感到胶不够,可再刮一次或用刷刷一次。另外也有用现代化 工材料乳白胶来上第一遍胶液的,乳白胶的优点是有弹性,能隔潮,不用加温溶解等。但乳 白胶需加适量水再用,这样比纯浓度的更有好处,只是上胶次数多于明胶或皮胶,才能填充 布缝和起到隔离作用。给画布上第一次胶是一切底子必备的程序,它可以确保以后的底料的 稳固,起到防止松散的布纤维对底料过分吸收和分散的作用 真正意义上的胶底一般指除第一遍胶液外的第二遍或几遍胶底料。本来在直接的胶液底 上也能上色作画,但通常是用这第二层混合底料来达到提高明度、密实度和调整吸收性的目 的。这层底料是用胶液与其他粉质材料混合的材料。如白垩、石膏、立德粉、颜料粉等与胶 液混合而成。但胶液和粉料的比例必须合适,这种分寸可根据运用中的感觉来调整,总之达 到在绘画时既不明显吸油又不太光滑而易于附着。在上这层底料时也最好用刮刀刮上以保持 均匀平整,每次间隔层最好用砂纸或浮石打磨以便衔接。因此,做底程序的关键在于调整基 底的防漏性和吸收性的比例,这决定着底子的质量和特性。底子的吸收是指对油画颜料的吸 收,好的吸收是适度的,这种吸收不是指刚画上颜料后就明显地吸油,并渗透到画布的背后 去,而是在几天后均匀地吸收,易于颜料的结膜,吸油过度会破坏自然结膜的结构。如果不 太吸收,附着力必然很差,也不利于多次画法的进行。 油底则是指在第一遍胶液后再覆盖以油(核桃油或亚麻油等)与色粉调合硏 磨后的底料,这种底料实质上就相当于油画颜料的性质,只是其中添加了其他干 燥材料,如红丹、黄铅、熟油等。一般选择能防潮、遮光和吸油性较强的色粉作 为油底的主要粉料、如氧化铁红、天然土红、铅白或钛白等。其混合的比例为铁 红或土红六份,钛白或铅白二份,红丹一份,熟油与生油各一半,油的多少可根 据研磨时的稠度而定,最后磨成膏状。硏磨时用专门的硏磨器,这种硏磨器是用 好的石材做成的,形状如一个带把的大章,只是底面是平的,用于研磨。然后选 用一块大理石板,将粉与油混合搅拌于上,再进行硏磨。研磨时要细致、均匀, 将油与粉彻底磨散、磨透。油底料适合用特制刮刀刮上画布,做到尽量平整、均液一般以动物的皮胶或骨胶等为宜，如兔皮胶便是传统油画中常用的胶料，它的熔点相对高， 抗湿和弹性上都有明显的优点；也可用明胶，这种胶也是用动物组织提炼出来的质量好的胶， 呈一种浅黄色粉末状，在市场上能买到。胶在用时事先应在水里浸泡后再加温溶化，但一定 不能煮沸（60°～70°就足够），那会失去粘接力。胶与水的量在溶解后的稠度应是如清水 汤一样可流状态。第一遍上胶于布上最好用刮刀（木制或铁制专用刮刀，不可太锋利，否则 会伤画布）刮上，这样能使胶液充分填充布缝，不至于让胶液过多淤积而控制胶液量于最少 程度。第一遍胶液完成待干后可用浮石或细砂纸轻轻打磨，这里可根据胶液的稠度与画布的 粗细来决定是否再上一层胶，如感到胶不够，可再刮一次或用刷刷一次。另外也有用现代化 工材料乳白胶来上第一遍胶液的，乳白胶的优点是有弹性，能隔潮，不用加温溶解等。但乳 白胶需加适量水再用，这样比纯浓度的更有好处，只是上胶次数多于明胶或皮胶，才能填充 布缝和起到隔离作用。给画布上第一次胶是一切底子必备的程序，它可以确保以后的底料的 稳固，起到防止松散的布纤维对底料过分吸收和分散的作用。 真正意义上的胶底一般指除第一遍胶液外的第二遍或几遍胶底料。本来在直接的胶液底 上也能上色作画，但通常是用这第二层混合底料来达到提高明度、密实度和调整吸收性的目 的。这层底料是用胶液与其他粉质材料混合的材料。如白垩、石膏、立德粉、颜料粉等与胶 液混合而成。但胶液和粉料的比例必须合适，这种分寸可根据运用中的感觉来调整，总之达 到在绘画时既不明显吸油又不太光滑而易于附着。在上这层底料时也最好用刮刀刮上以保持 均匀平整，每次间隔层最好用砂纸或浮石打磨以便衔接。因此，做底程序的关键在于调整基 底的防漏性和吸收性的比例，这决定着底子的质量和特性。底子的吸收是指对油画颜料的吸 收，好的吸收是适度的，这种吸收不是指刚画上颜料后就明显地吸油，并渗透到画布的背后 去，而是在几天后均匀地吸收，易于颜料的结膜，吸油过度会破坏自然结膜的结构。如果不 太吸收，附着力必然很差，也不利于多次画法的进行。 油底则是指在第一遍胶液后再覆盖以油（核桃油或亚麻油等）与色粉调合研 磨后的底料，这种底料实质上就相当于油画颜料的性质，只是其中添加了其他干 燥材料，如红丹、黄铅、熟油等。一般选择能防潮、遮光和吸油性较强的色粉作 为油底的主要粉料、如氧化铁红、天然土红、铅白或钛白等。其混合的比例为铁 红或土红六份，钛白或铅白二份，红丹一份，熟油与生油各一半，油的多少可根 据研磨时的稠度而定，最后磨成膏状。研磨时用专门的研磨器，这种研磨器是用 好的石材做成的，形状如一个带把的大章，只是底面是平的，用于研磨。然后选 用一块大理石板，将粉与油混合搅拌于上，再进行研磨。研磨时要细致、均匀， 将油与粉彻底磨散、磨透。油底料适合用特制刮刀刮上画布，做到尽量平整、均