序言 盆景的艺术风格是在盆景创作过程中自然形成的。同 地区往往具有共性,这就是所谓“地方风格”。又由于盆景创 作者的生活阅历、思想性格、审美趣味、艺术才能及文化素 养的差异,在其作品的内容和形式上,自觉或不自觉地表现 出个性来,这就是所谓“个人风格”。艺术风格愈明显,则作 品的吸引力也就愈强烈,若流传开来,就形成了艺术流派。 目前我国盆景艺术流派主要有扬派、苏派、徽派、川派 岭南派、海派、通派及浙派等。扬派严整壮观;苏派清秀古 雅;徽派古朴奇特;川派虬曲多姿;岭南派苍劲自然;海派 明快流畅;通派庄严雄伟;浙派则刚劲潇洒,这已成共识。就 分布而言,以长江流域的江苏、浙江、安徽、四川为一派系 东南沿海的福建和岭南的广东、广西为又一派系,素有南北 派系之称。长江流域的苏州、扬州、徽州、成都等地盆景造 型,都以棕丝或金属丝攀扎为主、修剪为辅的加工技术见长 其作品枝干弯曲,曲线圆浑,枝叶成片,层次分明,独具特 色。而南派以广州、桂林为中心,因当地气候温暖,雨量充 沛,林木生长茂盛,树大荫浓,故岭南派树木盆景的制作多 采用“蓄枝截干”的技法,以修剪锯截为主,很少攀扎,形 成苍劲自然,挺拔豪放的形象。这是长期以来,盆景艺术家 源于自然,师法自然的造型结果。现又出现了许多新的地方 风格,如雨后春笋,层出不穷,更加丰富和提高了盆景艺术 境界 近年来,有关盆景艺术方面的论述和专著日益增多,质 量和内容也不断提高,已公开出版的盆景著作中,有侧重于 盆景理论研究方面的,有侧重于盆景制作技术方面的,也有盆 景 的 艺 术 风 格 是 在 盆 景 创 作 过 程 中 自 然 形 成 的 。 同 一 地 区 往 往 具 有 共 性 ， 这 就 是 所 谓 “ 地 方 风 格 ” 。 又 由 于 盆 景 创 作 者 的 生 活 阅 历 、 思 想 性 格 、 审 美 趣 味 、 艺 术 才 能 及 文 化 素 养 的 差 异 ， 在 其 作 品 的 内 容 和 形 式 上 ， 自 觉 或 不 自 觉 地 表 现 出 个 性 来 ， 这 就 是 所 谓 “ 个 人 风 格 ” 。 艺 术 风 格 愈 明 显 ， 则 作 品 的 吸 引 力 也 就 愈 强 烈 ， 若 流 传 开 来 ， 就 形 成 了 艺 术 流 派 。 目 前 我 国 盆 景 艺 术 流 派 主 要 有 扬 派 、 苏 派 、 徽 派 、 川 派 、 岭 南 派 、 海 派 、 通 派 及 浙 派 等 。 扬 派 严 整 壮 观 ； 苏 派 清 秀 古 雅 ； 徽 派 古 朴 奇 特 ； 川 派 虬 曲 多 姿 ； 岭 南 派 苍 劲 自 然 ； 海 派 明 快 流 畅 ； 通 派 庄 严 雄 伟 ； 浙 派 则 刚 劲 潇 洒 ， 这 已 成 共 识 。 就 分 布 而 言 ， 以 长 江 流 域 的 江 苏 、 浙 江 、 安 徽 、 四 川 为 一 派 系 ； 东 南 沿 海 的 福 建 和 岭 南 的 广 东 、 广 西 为 又 一 派 系 ， 素 有 南 北 派 系 之 称 。 长 江 流 域 的 苏 州 、 扬 州 、 徽 州 、 成 都 等 地 盆 景 造 型 ， 都 以 棕 丝 或 金 属 丝 攀 扎 为 主 、 修 剪 为 辅 的 加 工 技 术 见 长 ， 其 作 品 枝 干 弯 曲 ， 曲 线 圆 浑 ， 枝 叶 成 片 ， 层 次 分 明 ， 独 具 特 色 。 而 南 派 以 广 州 、 桂 林 为 中 心 ， 因 当 地 气 候 温 暖 ， 雨 量 充 沛 ， 林 木 生 长 茂 盛 ， 树 大 荫 浓 ， 故 岭 南 派 树 木 盆 景 的 制 作 多 采 用 “ 蓄 枝 截 干 ” 的 技 法 ， 以 修 剪 锯 截 为 主 ， 很 少 攀 扎 ， 形 成 苍 劲 自 然 ， 挺 拔 豪 放 的 形 象 。 这 是 长 期 以 来 ， 盆 景 艺 术 家 源 于 自 然 ， 师 法 自 然 的 造 型 结 果 。 现 又 出 现 了 许 多 新 的 地 方 风 格 ， 如 雨 后 春 笋 ， 层 出 不 穷 ， 更 加 丰 富 和 提 高 了 盆 景 艺 术 境 界 。 近 年 来 ， 有 关 盆 景 艺 术 方 面 的 论 述 和 专 著 日 益 增 多 ， 质 量 和 内 容 也 不 断 提 高 ， 已 公 开 出 版 的 盆 景 著 作 中 ， 有 侧 重 于 盆 景 理 论 研 究 方 面 的 ， 有 侧 重 于 盆 景 制 作 技 术 方 面 的 ， 也 有 ２ 序 言