A.“我”对签上所说感到悲戚,薄师傅却说出“信与不信之间,最好”及年轻 时“喜 欢泾渭分明”的话,对比之下,表现出她经历世事变幻后的大彻大悟 B.小说第一段借他人的一番话,交代了两位主人公的离奇身世,故事发生的缘 起及时代:;开篇设置悬念,引发了读者的阅读兴趣 C.小说以“我”的所见所感为线索,描写明月寺中罗师傅和薄师傅的俗家生活, 观察 细致,语言平淡舒缓而又生机充盈,不动声色却又自然真实。 D.下山时,薄师傅和罗师傅盼望“我”再来的情节,暗示二人其实并不想隐遁 在明月 寺,渴望有人来发现他们,听他们讲述自己的故事。 E.罗师傅和薄师傅的爱情是一种逃遁在外的爱情,看似世外桃源,其实却仍然 承受着俗世的痛苦,而对他们痛苦的谜底,“我”也无法揭破。 (2)小说中的薄师傅是一个什么样的人物形象?请简要分析。(6分 (3)小说中画线部分的景物描写有什么作用?请简要分析。(6分) (4)作品以“明月寺不会说话”为结尾有何用意?结合全文,谈谈你的看法。 (8分) 四.实用类文本阅读(25分) 12.阅读下面的文字,完成(1)-(4)题。 王运熙:平淡中自有丘壑 2月8日凌晨,著名文史专家、复旦大学中文系教授王运熙平静地离开了这个世 界,离开了他所挚爱的研究,离开了他所牵挂的学生 王运熙1926年出生在江苏省金山县,从小就爱好古典文学。后来,王运熙进入 复旦大学中文系学习。毕业后成为陈子展的助手。陈子展治学兼通新旧文学,目 光宽广,思路开阔。他在和王运熙谈话时,滔滔不绝,上起先秦汉魏,下逮现代 的一些学者和作家。正是在这样一种名师云集、学术氛围浓厚的情形下,王运熙 走上了他的治学之路。 从1978年到1996年退休,王运熙主持的语言文学所集中了多位学科带头人,下 设6个研究室,取得了很多学术成果,成为学术研究的重镇。语文所成立以后 个重要的成就就是完成了三卷本的《中国文学批评史》的编写。 1983年到1996年,王运熙又在原有基础上与顾易生共同主编国家重点科研项目 《中国文学批评通史》(七卷本),历时十余年,对中国文学批评发展史的研究 更具系统性和完整性,把文学批评史的研究推向了一个新高度。 王运煕一生专注于学问,甘于淡泊,白首未改此心。他曾经说:“上海的大闸蟹 很好吃,但不吃也无所谓;但不让我看书写书,那就一天也受不了。”虽是玩笑, 却道出了他虽在陋巷却不改其乐的心境 王运熙赠给学生吴承学一本《文心雕龙探索》,他在书的扉页题写“治学自警 语”:“全面观照,准确把握。正本清源,探明原貌。”他的治学亦如此,不求 新、不求奇、不媚俗、不趋时,从文献中发现问题,解决问题,做最平实的学问 在研究《文心雕龙》时,王运熙的结论与北方一些学者,如,中华书局的周振甫, 山东大学的陆侃如、牟世金,西北师范大学的郭晋稀等几位先生的观点并不相同, 在当时引起了争论。王运熙认为《文心雕龙》是一部指导写作的书,并不是一部 系统的文学理论著作和关学著作。他以原著文本为研究的出发点,努力把握刘勰A. “我”对签上所说感到悲戚，薄师傅却说出“信与不信之间，最好”及年轻 时“喜 欢泾渭分明”的话，对比之下，表现出她经历世事变幻后的大彻大悟。 B. 小说第一段借他人的一番话，交代了两位主人公的离奇身世，故事发生的缘 起及时代；开篇设置悬念，引发了读者的阅读兴趣。 C.小说以“我”的所见所感为线索，描写明月寺中罗师傅和薄师傅的俗家生活， 观察 细致，语言平淡舒缓而又生机充盈，不动声色却又自然真实。 D. 下山时，薄师傅和罗师傅盼望“我”再来的情节，暗示二人其实并不想隐遁 在明月 寺，渴望有人来发现他们，听他们讲述自己的故事。 E. 罗师傅和薄师傅的爱情是一种逃遁在外的爱情，看似世外桃源，其实却仍然 承受着俗世的痛苦，而对他们痛苦的谜底，“我”也无法揭破。 （2）小说中的薄师傅是一个什么样的人物形象？请简要分析。（6 分） （3）小说中画线部分的景物描写有什么作用？请简要分析。（6 分） （4）作品以“明月寺不会说话”为结尾有何用意？结合全文，谈谈你的看法。 （8 分） 四．实用类文本阅读（25 分） 12.阅读下面的文字，完成(1)—(4)题。 王运熙：平淡中自有丘壑 2 月 8 日凌晨，著名文史专家、复旦大学中文系教授王运熙平静地离开了这个世 界，离开了他所挚爱的研究，离开了他所牵挂的学生。 王运熙 1926 年出生在江苏省金山县，从小就爱好古典文学。后来，王运熙进入 复旦大学中文系学习。毕业后成为陈子展的助手。陈子展治学兼通新旧文学，目 光宽广，思路开阔。他在和王运熙谈话时，滔滔不绝，上起先秦汉魏，下逮现代 的一些学者和作家。正是在这样一种名师云集、学术氛围浓厚的情形下，王运熙 走上了他的治学之路。 从 1978 年到 1996 年退休，王运熙主持的语言文学所集中了多位学科带头人，下 设 6 个研究室，取得了很多学术成果，成为学术研究的重镇。语文所成立以后， 一个重要的成就就是完成了三卷本的《中国文学批评史》的编写。 1983 年到 1996 年，王运熙又在原有基础上与顾易生共同主编国家重点科研项目 《中国文学批评通史》（七卷本），历时十余年，对中国文学批评发展史的研究 更具系统性和完整性，把文学批评史的研究推向了一个新高度。 王运熙一生专注于学问，甘于淡泊，白首未改此心。他曾经说：“上海的大闸蟹 很好吃，但不吃也无所谓；但不让我看书写书，那就一天也受不了。”虽是玩笑， 却道出了他虽在陋巷却不改其乐的心境。 王运熙赠给学生吴承学一本《文心雕龙探索》，他在书的扉页题写“治学自警 语”：“全面观照，准确把握。正本清源，探明原貌。”他的治学亦如此，不求 新、不求奇、不媚俗、不趋时，从文献中发现问题，解决问题，做最平实的学问。 在研究《文心雕龙》时，王运熙的结论与北方一些学者，如，中华书局的周振甫， 山东大学的陆侃如、牟世金，西北师范大学的郭晋稀等几位先生的观点并不相同， 在当时引起了争论。王运熙认为《文心雕龙》是一部指导写作的书，并不是一部 系统的文学理论著作和关学著作。他以原著文本为研究的出发点，努力把握刘勰