的理想美追求就显然区别于拉斐尔式的理想而显示出另一种表现形式。他对人体骨节和肌肉 甚至血管的强调与夸张,揭示出他那既充满英雄主义又充满悲剧感和神圣感的情怀,使作品 具有精神上的力度和生命力。米开朗基罗从古罗马和哥特式艺术中吸取了营养,这使他创造 出一种有别于拉斐尔的优雅而具有沉重的力量感的艺术。实际上这也是一种人文理想的形 态,它同样强调作为人的创造和力量。不仅如此,他的艺术还揭示了情感与形式的联系,为 后来的风格主义基至表现主义绘画的发展打下了基础。再如17世纪的鲁本斯、约丹斯等以 其对生活的热情及幻想创造出具有巴罗克风格的理想之美。那画面线条的曲折多变、空间的 纵深感、明暗的强烈对比、女人体富于肉感的生命力以及豪放、宏伟的气势都是前所未有的, 这种豪华艳丽的理想之美正好反映了当时的皇室奢靡和放纵的猎奇的欲望。西班牙画家埃 尔·格列柯则是风格主义的代表,他将现实形象的比例拉长和扭曲,强调天空、大地及人物 的浮动感,忧伤的眼神似乎已经令人飘向了天堂。他用他的想象力将观者直接带入一个神秘 而幻想的世界,通过他的画,我们更强烈地感受到,现实世界可以通过绘画中的精神体验及 营造而进入一种超然的境界。 理想美又是随着人们的思想变化而变化的,在17世纪的荷兰画家那里,由于宗教和社 会的原因,他们拒斥了文艺复兴以来的程式化的美,也完全不喜欢“巴罗克”那一套过分华 丽的东西,追求一种简朴、现实的美感。一组普通生活中的静物,一幕田间景象,家庭生活 情节都直接成了他们的绘画题材。伦勃朗则更直接地打破了古典艺术中的理想化的美,他重 新解释宗教,认为“仁慈”应该降临到那些被侮辱与被损害的大众,这种人道主义的理想直 接地体现在他的作品中,他的《圣家族》尽管取自圣经题材,但从画面上看简直就是一幅贫 穷农民家庭的写照,他的理想就在于能够从平凡的、下贱粗俗的人物身上发现他们纯洁、善 良的本质。由此可以看出他的理想之美是一种从现实中出发的个性之美。我们从伦勃朗早期 作品与晚期作品的比较中还能看出他对个性的理想美的追求过程。在他的早期作品中,能见 到他对客观形象及细节的忠实再现,也看到他对传统的审美观的忠实继承,这与同时代的荷 兰画派画家有着相似的追求。但同时那种潜在的天生禀性使他的作品在与其他画家相比之下 更具有一种凝重而朴拙的气质,即使是在他对繁琐的细节的刻画中或是对女性的柔美的表现 中都能显示出这一点。因此,他的晚期作品便是将这种禀性扩张和释放而达到了个性理想的 实现,形成一种造型上更加粗朴、厚重、简练,表现上更加自由、奔放的风格 通过我们对艺术家不同的理想产生不同的美感来看,理想美也是随着时代的变化以至个的理想美追求就显然区别于拉斐尔式的理想而显示出另一种表现形式。他对人体骨节和肌肉 甚至血管的强调与夸张，揭示出他那既充满英雄主义又充满悲剧感和神圣感的情怀，使作品 具有精神上的力度和生命力。米开朗基罗从古罗马和哥特式艺术中吸取了营养，这使他创造 出一种有别于拉斐尔的优雅而具有沉重的力量感的艺术。实际上这也是一种人文理想的形 态，它同样强调作为人的创造和力量。不仅如此，他的艺术还揭示了情感与形式的联系，为 后来的风格主义基至表现主义绘画的发展打下了基础。再如 17 世纪的鲁本斯、约丹斯等以 其对生活的热情及幻想创造出具有巴罗克风格的理想之美。那画面线条的曲折多变、空间的 纵深感、明暗的强烈对比、女人体富于肉感的生命力以及豪放、宏伟的气势都是前所未有的， 这种豪华艳丽的理想之美正好反映了当时的皇室奢靡和放纵的猎奇的欲望。西班牙画家埃 尔·格列柯则是风格主义的代表，他将现实形象的比例拉长和扭曲，强调天空、大地及人物 的浮动感，忧伤的眼神似乎已经令人飘向了天堂。他用他的想象力将观者直接带入一个神秘 而幻想的世界，通过他的画，我们更强烈地感受到，现实世界可以通过绘画中的精神体验及 营造而进入一种超然的境界。 理想美又是随着人们的思想变化而变化的，在 17 世纪的荷兰画家那里，由于宗教和社 会的原因，他们拒斥了文艺复兴以来的程式化的美，也完全不喜欢“巴罗克”那一套过分华 丽的东西，追求一种简朴、现实的美感。一组普通生活中的静物，一幕田间景象，家庭生活 情节都直接成了他们的绘画题材。伦勃朗则更直接地打破了古典艺术中的理想化的美，他重 新解释宗教，认为“仁慈”应该降临到那些被侮辱与被损害的大众，这种人道主义的理想直 接地体现在他的作品中，他的《圣家族》尽管取自圣经题材，但从画面上看简直就是一幅贫 穷农民家庭的写照，他的理想就在于能够从平凡的、下贱粗俗的人物身上发现他们纯洁、善 良的本质。由此可以看出他的理想之美是一种从现实中出发的个性之美。我们从伦勃朗早期 作品与晚期作品的比较中还能看出他对个性的理想美的追求过程。在他的早期作品中，能见 到他对客观形象及细节的忠实再现，也看到他对传统的审美观的忠实继承，这与同时代的荷 兰画派画家有着相似的追求。但同时那种潜在的天生禀性使他的作品在与其他画家相比之下 更具有一种凝重而朴拙的气质，即使是在他对繁琐的细节的刻画中或是对女性的柔美的表现 中都能显示出这一点。因此，他的晚期作品便是将这种禀性扩张和释放而达到了个性理想的 实现，形成一种造型上更加粗朴、厚重、简练，表现上更加自由、奔放的风格。 通过我们对艺术家不同的理想产生不同的美感来看，理想美也是随着时代的变化以至个